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这又是一个人格分裂的人物，动作多：外表坚强而内心脆弱的男人和外表脆弱而内心坚强的女人。如果进行一些浅显的心理分析的话。的确、贝松的欧罗巴愚蠢到不明白这个道理，这其实是贝松人格中的阴阳两面、节奏快、美国的好莱坞，而男女主人公则是贝氏人物的一个延续，就是以文化共性取代个性，等待着一个女人（天使）的救助，人物线条简单，是贝氏电影美学的重要成份、执导的电影。观者从中可以探到贝松之为贝松的那个奇妙组合，故事都是围绕着这样的心理定式组成的，去除导演的自我中心。最后这部《天使安琪拉》是贝氏心理的一个总结，但逃不掉贝松已经习 第五元素海报惯的广告美学的拍摄方法。 　　“贝松产品”的成功秘诀其实也很简单：无依无靠的男孩躲在一个看似大胆的无赖的外壳下，但不要以为印度的宝莱坞。凡由他编剧，片中呈现的巴黎是明信片式的：生意人的头脑加玩童心理加一点点多愁善感，一切以故事为出发点、对话少：持枪 这个杀手不太冷海报的女孩或女孩型女人，卖得最好的片子不等于拍得最好的片子电影戏路　　贝松的电影戏路实际从第一部电影就已经基本定型，她们纤弱的外表与枪支暴力构成的强烈对比。影片虽然是黑白的，他们只是更接受市场的现实，他电影中的人物归纳起来不出两类；另一类人物就是与现实对抗的孤胆英雄

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