[摘要] 《星际特工：千星之城》新宇宙银幕开秀 若说做“有欧洲特色的特效大片”这事儿，论资源和能力，法国人吕克·贝松，自然是可能性最大的那个导演。今年，吕克·贝松也的确干成了
《星际特工：千星之城》新宇宙银幕开秀
若说做“有欧洲特色的特效大片”这事儿，论资源和能力，法国人吕克·贝松，自然是可能性最大的那个导演。今年，吕克·贝松也的确干成了，他花了投资人1.77亿美金（嗯，其中还有中国人的5000万美金），拍出《星际特工：千星之城》这套视效大戏，从筹备到完成，十几年的功夫，一朝得见，确实有不同凡俗之处。
前些日，先期在北美市场上画的《星际特工》，有美国影评人如是评论“影片前25分钟应该被裱起来放在卢浮宫里当成展品，然后无限循环播放下去……”这话，是用来表扬吕克·贝松和他那个庞大的设计师团队的想象力。但是，“韦勒·瑞恩和洛瑞·琳”的宇宙冒险，并未吸引到大部分美国观众。IMDB给出6 。7分的及格分数，而影评人社区metacritic仅有51/100分的评价。至于北美票房，《星际特工》现在为止也仅收获3900多万，全球总票房暂为1.32亿美元。美国人不买账，作为骄傲的法国人，吕克·贝松在中国首映礼上直怼好莱坞，“从创意和想象力的角度说，《星际特工》比好莱坞这十年拍的所有电影强10倍”，只有吕克·贝松钟爱的卡神和《阿凡达》，躲过这个地图炮。倒不是吕克·贝松妄自托大，“这不是我的功劳，而是那些幕后工作者的才华凝聚，我想感谢他们的疯狂想象”。
在发布会之后，南都记者和他仔细聊起这部富有想象力的新片。“我们不能扼杀孩子的童真！”五十七岁的吕克·贝松，胡子拉碴，有着典型中年人的肚子。可是，谈起那些天真趣味，他立刻激动起来，“什么最重要，一个孩子的梦想还是一个成年人的理性？”。至少对于吕克·贝松来说，“我小时候就想变成一只鸟”。该片今日在中国内地公映。
PART1 观影报告
以想象力单挑新世纪 好莱坞特效大片？
吕克·贝松的《星际特工》的确有底气！
千星之城：跑酷镜头超炫，好一出穿越大戏
《星际特工》有太多疯狂的想象，其中，最绚丽宏伟的莫过“千星之城”。千星之城的前身，是地球人制造的大型宇宙空间站，本名“阿尔法”，经过几百年的航行和对外星文明的持续融合，最终成为几百个种族共存的“宇宙村儿”，而这个飘浮在太空中的千星之城，看上去至少有一个月球那么大。为了展现这个星际城市的伟大绝伦，吕克·贝松特意为男主角韦勒·瑞恩设计了一个超炫的跑酷镜头，为了追赶敌人，韦勒·瑞恩穿着超能护甲撞破一道道城墙，从空中到水下，镜头跟着主角横穿千星之城，奇景纷至沓来，好像观众戴着V R眼镜飞越太空。
作为一个视效大片，动作场面必不可少。这方面，《星际特工》玩出点儿高级意思来。
对，说的就是“大市场”这个段落。简单说，吕克·贝松用一种更酷炫的方式玩了一次《三体》或者《星际穿越》那样的多维平行空间。大门打开，一片寸草不生的大沙漠中，竟然藏着宇宙中最N B的星际市场。你戴上类似VR眼镜的“穿越设备”，立刻能看到处在另一维度里的外星商店，想看到不同维度的好东西，你就要用不同级别的穿越装备。星际特工们，就是利用空间维度整了一出“穿越大戏”，和敌人玩起平行时空的猫鼠游戏。强烈建议那些开发V R游戏的人都来瞧瞧《星际特工》，你们要是能开发出这么一款游戏来，绝对赚翻。
外星种族：200多个种族均有细节，蕾哈娜让人目瞪口呆
千星之城以外，吕克·贝松醉心的另外一件事，是为这个太空城市设计多达200个外星种族，除了同主线故事关系密切的十几个种族之外，大部分外星角色仅仅是一两个镜头闪过，甚至只是远远的背景，但他们均是细节丰富，颇具想象力。这份功夫，若不是真爱，很难付出。
其中，最惊艳的，是蕾哈娜扮演的名为“泡泡”的“不变形毋宁死星人”，作为宇宙中最会伪装的种族，“泡泡”也就是蕾哈娜，玩了一场绚烂的变装歌舞秀。黑色诱惑、性感护士、清纯学生妹、狂野亚马孙女王……作为现实中的舞台女王，蕾哈娜在《星际特工》实打实地完美发挥了一回，绝对看到你目瞪口呆。
而最梦幻的，则是《星际特工》开头就出场的珍珠族。顾名思义咯，这些外星人的生活和珍珠关系紧密，他们和他们的家乡，也是全片最美的存在。你若问上帝的天堂长什么样？就看看珍珠族生活的缪星，就知道喽。故事中，珍珠族几乎就是人类所能想到的一切美好情感和品质的结晶，你要说他们是天使，我也信。吕克·贝松也直言，珍珠族就是他理想中的文明，就是要你们自私的人类脸红的！
哦，说了半天，差点忘记一个粉丝众多的爱豆，吴亦凡咯。相比《极限特工》中没甚存在感的角色，吴亦凡在《星际特工》中的表现更进一步，演技多好谈不上，至少他的角色没有了尴尬感。在这部国际大制作里，他安心演好一个配角，不抢戏也让人看得到，而且，人家在最后的关键时刻的作用可不小呢。
星际阴谋：没啥超级反转，节奏略微缓慢啊
回到被不少美国影评人诟病的故事上来。《星际特工》讲了一个并不复杂的星际阴谋，没啥逻辑漏洞，也没啥超级反转吓到你。吕克·贝松想跟观众聊的，也都是些常见的现代人类社会议题———环境保护和文明发展、多种族融合、大国霸权和地区争端等等。你一看，这些事儿都跟如今欧洲社会的诸多问题沾边儿。其中，蕾哈娜扮演的“泡泡”，作为她们族人的最后一个，对自己种族的悲叹，也令人联想起，现实中那些前殖民地国家的伤感历史。
只是，有关这个奇妙的千星之城，吕克·贝松想讲的东西实在太多，许多支线故事延展得实在太远，虽然有猎奇感，但是，于整个电影而言，破坏了叙事节奏，显得冗长。如果你是个视觉系观众，这些毛病可能不会影响到你，两个半小时真是看不够这个脑洞大开的外星世界。
《星际特工：千星之城》在一些人眼里，也许只是个幼稚的童梦，但是，这样想象力超凡的童真，真的值得各位珍惜。看多了好莱坞充满程式的视觉设计，吕克·贝松同他的疯狂团队，确实创造了一股视效大片的清流。
PART2 导演对话
吕克·贝松： 我十五年前就已经想出这个点子了，那时候还没有什么V R呢！
无论任何年纪，吕克·贝松总是不吝于在银幕上展现他的童真一面，《星际特工：千星之城》，他的新作，制作成本将近两亿美元，想象奇绝，斑斓浪漫，更像是一个未长大的孩子对头顶群星的想象，还带着自己那盒蜡笔的明亮又柔和的色彩。
其实，《星际特工》这个典型的太空歌剧里，韦勒·瑞恩和洛瑞·琳的故事，已经陪伴了吕克·贝松四十多年。1960年代，《星际特工》的原著漫画诞生，彼时刚刚十岁的吕克·贝松，“每个星期最盼望的事，就是在《舵手》周刊上连载的《星际特工》”，每周六天，终于等到最新一期时，他却不舍得看，“甚至会把右边的一页用手捂住，免得不小心看到结局……”你能想象吗？拍出过《第五元素》、《这个杀手不太冷》、《超体》的大导演，也有过这样同常人无异的无邪时代。
南方都市报：《星际特工》是法国的老牌科幻漫画，1960年代就开始出版，你这么喜欢这部漫画，为何一直等到现在才将它搬上银幕，主要是技术上的问题吗？
吕克·贝松：技术问题当然是一方面。另一方面，是因为之前我没有足够的勇气和知识去做这件事，我觉得我需要足够谦虚，等到我足够强大和疯狂了，再去做这事（笑）。
南都：《星际特工》的原画作者让-克洛德·梅齐埃曾经参与制作您拍摄的《第五元素》，可以聊下你们当时的合作吗？
吕克·贝松：让-克洛德·梅齐埃曾经做过《第五元素》的艺术指导，这也是我们友谊的开始。我在做《第五元素》时，他问我为什么拍《第五元素》，为什么不改编《星际特工》呢？虽然我觉得当时做不了这个电影，但是，他的说法也确实让我萌生了拍摄《星际特工》的想法。
南都：这次改编《星际特工》，你和两位原作者讨论过吗？
吕克·贝松：我开始写剧本时就经常和他们一起讨论，他们也给了我很多中肯的意见，让我不断作出改进。并且，我在拍摄阶段，他们也都在片场见证了这部电影从开始到杀青的整个过程。皮埃尔·克里斯坦（《星际特工》原作漫画的编剧）跟我说，“你尊重我的想法，我很开心。但是，比起你尊重我，我更希望你能给我更多的惊喜。”我觉得这句话说得太棒了，这说明他有一颗非常年轻的心。当他看过最终的电影后，他哭了。我问他“有没有感到惊喜？”他说“当然！”
南都：那么，《星际特工》的剧本，两位原作者提供了哪些建议呢？
吕克·贝松：他们两个对洛瑞·琳和韦勒·瑞恩两个主角间的爱情故事给了非常重要的建议，我也在写剧本时采纳了他们的想法。比如，他们曾经提点我，韦勒·瑞恩是个有点呆呆的男人，可是我之前从未这么想过，他们告诉我，真正主导他们之间关系的是洛瑞·琳，所以，韦勒·瑞恩就是个幸运的傻小子啊。
南都：电影的名字虽然叫《星际特工：千星之城》，但是，它的故事实际上同原作里同名那册漫画所讲的完全不同，所以这完全是个另起炉灶的改编吗？
吕克·贝松：其实整套漫画书提供的是我们拍这部电影的基调，我会在了解大概的故事内容之后拓展许多东西。比如电影中珍珠族这个种群，漫画里讲到他们的部分很少，但我在电影里就比较详尽地写了他们的事。再比如，电影里“大市场”这个场景，漫画书里是不存在的。
南都：您提到了珍珠族这个种群，在我看来，他们好像是环保主义的代表，您怎么看这个种族的设计呢？
吕克·贝松：珍珠族这个完美的种族是非常有智慧的，他们没有仇恨，没有恐惧，也没有占有欲。电影中，遭遇了很多苦难的珍珠族并不想复仇，而只是要重建自己的家园。而人类同他们相比，恰恰相反，人类总是想要去扼杀那些完美的存在，我们却总以自身要发展的名义来推卸责任。这样的事，我们在南美洲或者非洲那些曾经存在过奴隶制的地方见得太多了，而这些地方的人本来很善良，却遭受着很多困难。
我们是有着数千年文明的人类，不应该像现在这样愚蠢，而是要更加智慧。所以，某种程度上，这部电影在批评资本主义，以及人类社会的一些极端思想。我想提倡的就是分享知识，和平共处。
南都：珍珠族有一个“神兽”，是“缪星转化兽”，他们吃掉任何东西都可以复制出一大堆来，这个设定很有童趣，好像它的身体里连接着另外一个平行宇宙。
吕克·贝松：哦，这么说也挺好，这个“缪星转化兽”就是个信用卡，哈哈。
南都：电影里的“大市场”的设计很厉害，不同宇宙维度的文明共处一个空间，彼此间依靠那些类似VR的设备交流。你如此设计也是受到如今流行的V R游戏的影响吗？
吕克·贝松：说真的，我十五年前就已经想出这个点子了，那时候还没有什么V R呢！
南都：十五年前，你是怎么想到这个创意的呢？
吕克·贝松：就好像我们用X射线，可以看到你的骨骼、你的眼睛，然后，光照到你身上，你还会有个影子出现在地上。再比方说，有的机器可以识别人体的温度，你的肺部可能是红色的，其他部分可能是蓝色的。其实，我们是从多维度来认识同一个事物，我因此萌生了那样的想法，同样的地方可能会有多个完全不同的平行空间。
南都：《星际特工》里，蕾哈娜那段精彩的变装歌舞秀很惊艳，令人想起你在《第五元素》设计的外星人歌唱家。这算是某种自我致敬吗？
吕克·贝松：很奇怪，好多人都这么跟我讲，但是在我看来，这两段表演非常不一样，我从来没有觉得相似。
南都：您在之前的访问中曾经提到，《星际特工》原著漫画中，您最喜欢的角色是女主洛瑞·琳，那如今扮演她的卡拉·迪瓦伊，在你眼里，同你少年时对这个角色想象有多大的相似度呢？
吕克·贝松：我见过许多女演员，我觉得卡拉·迪瓦伊和洛瑞·琳这个角色的匹配度很高。因为卡拉·迪瓦伊本人也是一个充满能量和力量的女性。我们之前对她进行过很多测试，测试的结果显示，她非常适合这个角色。
南都：电影里关于男主角有个有趣的设定，珍珠族公主在她临死前，将自己的灵魂以能量波的形式传递给了男主角韦勒·瑞恩，为什么要让一个女孩的灵魂进入男孩的身体呢？
吕克·贝松：因为，当我们失去自己某个亲人时，他们其实还活在我们心里。不久之前，我失去了我的父亲，几年前，我失去了我的奶奶，但他们都还在我的心里。
我很喜欢这样的设定，这个公主虽然死了，但是她的灵魂对某个人形成了冲击。我们还是婴儿的时候，其实就会在水里游泳，我们在海里感觉很舒服。那是因为，我们这个种族就是从水里进化而来。我们人类的D N A里存在着远祖的基因。所以，我相信人的灵魂可以进到某个人心里。
南都记者 许嘉
实习生 陈嘉雯
橙山网（csnd.net）简评：拍出《星际特工：千星之城》这套视效大戏，从筹备到完成，十几年的功夫，一朝得见，确实有不同凡俗之处。
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