[摘要] 吴又可 孙传庭 新京报·百老汇联合观影 NO.435《大明劫》68分 观影时间：10月24日上午 观影地点：星美世界城店 观影人数：20人 相对于当下影视剧喜好“戏说”清史，距今数百年的明朝
吴又可
孙传庭
新京报·百老汇联合观影
NO.435《大明劫》 68分
观影时间：10月24日上午
观影地点：星美世界城店
观影人数：20人
相对于当下影视剧喜好“戏说”清史，距今数百年的明朝虽然也是影视剧的常见背景，但显然更偏向于正史、正剧，当年的胡金铨便是常以明朝为背景的大师导演，留给后人深刻的影响。以现实主义题材故事《一年到头》、《万箭穿心》闻名的王竞，则执导了明末背景的历史片《大明劫》，影片今日公映，本报观影团提前看片，并给予了68分的平均分，大部分观众对于导演、演员的用心都表示赞许。□阿木
故事 以瘟疫切入明末悲剧
明朝末年是一个天灾人祸不断的时期，在1926年到1940年间，便因为罕见的自然灾害带来了极度的饥荒，以及各地起起伏伏的起义，李自成、努尔哈赤等都是当时无形中促使明亡的重要人物。
影片《大明劫》便是以明亡前夕的1642年为背景，讲述曾经一度差点生擒李自成的孙传庭将军临危受命前赴开封平叛。但满怀壮志的他来到后却发现当地已经是朱门酒肉臭、路有冻死骨，甚至原本是明朝开国之本的屯兵制也成了当地贪腐的重要手法；而民间游医吴又可原本是要到潼关拜访师友，则遭遇了前所未有的瘟疫，他打破了前人的传统思维桎梏，结合临床经验救死扶伤……
影片便是如此地将一武一文、一官一民两个代表性的人物串联起整体架构、故事，也勾勒出明末时的一些景观。如孙传庭带着手下视察军情时所见的简陋兵器，便是历史记载——在1643年时崇祯帝曾经决定检查一下军队供给系统的可靠性，于是派人暗中查核拨给兵部的4万两军饷究竟有多少发到了驻守辽东的士兵手中，结果他得到的报告是，全部军饷都没有到达目的地，在下发过程中无影无踪了，由此就可以看出当时边关守兵的境况。超过一半的观影团成员都认可了影片对于历史的认真态度，尽管有些观众不一定熟知那段历史，但是可以通过影片的影像风格等有所感知。
角色 冯远征[微博]认可度高过戴立忍[微博]
影片《大明劫》所选择的两个人物，都是历史里真真实实存在的，只不过他们的人生似乎没有交集，而电影在这方面做了一些艺术性的虚构。
孙传庭无疑是一个悲剧性的理想主义者，曾经生擒闯王高迎祥、击溃李自成的他，复出时依然抱有为国为家的雄心壮志，甚至豪言带着少数精兵加上当地的驻兵而可以击败起义者。只是到了边关的现实境况，不仅一次次让他失望、生气，甚至也让他从一个“并非嗜血之士”变成了不择手段者。他这种心路转变有些类似于科波拉的经典之作《现代启示录》，现实与理想之间的差距则突出了他作为一个理想主义者的悲剧性。这种悲剧虽然不像导演前作《万箭穿心》中那样参照当下的生活现实，但也贴近于历史，显得更为刀光剑影更为惨烈。有四成观众都对这个人物给予了同情。
相对于吴又可这个角色来说，观众更多认可的是冯远征的表演，他将吴又可这个不拘泥于传统、但又无奈于现实的悲剧性角色的心理刻画得真实可信。而观众对他的认可度也高出对孙传庭的扮演者戴立忍的认可度不少。
■ 观众票选
孙传庭 5票
吴又可 9票
■ 历史上的他们
1.孙传庭：字伯雅，明末名将、督师，代州振武卫(今山西代县)人。崇祯八年(1635年)秋天时，孙传庭出任验封郎中，后又越级升为顺天府(今北京市)府丞，崇祯九年(1636年)再擢为右佥都御史，随后又接任陕西巡抚，并与农民起义军进行对抗，在崇祯九年七月时，孙传庭将起义军将领高迎祥的队伍重重包围，最后活捉高迎祥，迎来了孙传庭抗击起义军的英名。在1638年时堵截、围捕新崛起的李自成，几乎使得李自成全军覆没。崇祯十五年，孙传庭得到重新重用，用计扣押、斩杀了原抚剿总兵贺人龙。不过崇祯皇帝急于求成，孙传庭带着弱兵死守潼关直至战亡沙场。《明史》记载：“传庭死而明亡矣”。
2.吴又可：名有性，字又可，号淡斋。公元1582－1652年(明万历十年－清顺治九年)明代江苏吴县人。一生从事中医传染病学研究，著有《瘟疫论》一书，阐发了传染病病因学说。
■ 观众评语
以虚构方式把名医吴又可和名将孙传庭绑到一起，但却非常尊重历史，且极具隐喻。戴立忍刻画的孙传庭非常出色，有血有肉；冯远征刻画的吴又可也是一大惊喜。76分
最大限度地还原了史书中的各种细节记载。两大主人公孙传庭和吴又可跃然银幕之上。让我们看到了在那个历史洪流中，即便是看清时事的人，也终究摆脱不了身不由己的宿命。73分
很喜欢最后那个看似简单却层次十足的拉镜头，让我想起《影子武士》里伟大的覆灭。挺喜欢孙传庭这角色。总之，毛病多，亮点也不少。65分
有些场景的取舍上值得商榷，部分情节有硬伤，重头戏力道差一点。瘟疫这条线看到最后觉得只是为了一场重头戏存在的。55分
■ 对话导演
若尊重历史，戏说也无妨
新京报：你之前的作品《万箭穿心》《无形杀》《我是植物人》等都是现实主义题材，这次为什么会首尝历史题材？
王竞：我觉得现实主义只是一个方法，用这个方法其实可以去处理很多种不同的题材，比如历史题材、科幻题材等等，其实内在的神韵并没有变。《大明劫》依然是以一种比较有现实感的眼睛去看待这段历史，所以我觉得《大明劫》仍然是一部现实主义的电影。
新京报：孙传庭与吴又可这两个人物在当时的历史上似乎没有交集过的纪录，为何选择把他们作为主人公并将他们的人生置放到一起？
王竞：这两个人物的确没有交集过的记载，但孙传庭在潼关之战时确实出现了瘟疫，所以就想到把这两个人联系到一起了。
新京报：如何看待戏说历史的问题？影片大概有多少成分是戏说的？
王竞：我理解的戏说的概念是对历史的基本态度，是否尊重历史，而不是说一定要和历史完全一模一样，那样就成纪录片了。比如《建国大业》就不是戏说，但里面也有创作的东西，我觉得这并不矛盾。这次在全国试映时有很多“明粉”穿着汉服来看这部电影，他们说特别抵触戏说的片子，而这部电影他们觉得是比较尊重历史的，包括在服饰、道具等细节的考究上，有一个“明粉”就跟我说，我就是来找Bug的，但没找到任何问题。
新京报：孙传庭与吴又可之间，你觉得是如何的一种关系？
王竞：两人是亦敌亦友的关系，刚开始是目标一致，都想把士兵的病治好，到后来要出战时两人的看法则出现了分歧。其实我觉得这两个人身上都是具有很明显的现实意义的，明末其实是一个乱世，不同身份的人有不同的坚守，孙传庭是要保卫国家，而吴又可则是有点想普度众生的意思，已经超越了效忠国家本身的价值，到底哪个价值观应该去捍卫和坚守，这是值得讨论的事情，现在大家对此也是有争议的。
新京报：影片省略了很多东西，包括孙传庭与李自成之间的过往交战，会拍前传吗？
王竞：制片人对明朝的人和事倒是还有不少故事想要表达，但目前还没有这个计划，也要看这部影片的票房。
新京报：确定拍摄的新片是什么？
王竞：是一个根据真实事件改编的讲述连环杀手的故事，悬疑犯罪类型的商业题材，但依然会有比较强的现实感。投资规模上和明星阵容都比我以往作品大很多，计划明年春天开拍。
采写/新京报记者 杨林
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