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黄宗沾个人资料

真正意义上的中国电影在奥斯卡上从没得过奖，虽然有《卧虎藏龙》，但导演李安是台湾人，张口闭口中华民国，且长年住在美国，持有绿卡，投资方是美国，演员来自好多地方，其中杨紫琼是马来西亚人。而他们也不过是给老畅掸扳赶殖非帮石爆将美打工的，所以应该说是部美国片才对。。。。。。。。就象以前的《末代皇帝》一样，不过是借用了中国的题材和雇用了中国的演员罢了。。。

华人历届奥斯卡战绩

黄宗沾1955年凭《玫瑰文身》获奥斯卡最佳黑白片摄影奖

吴汉1984年凭《杀戮战场》获奥斯卡最佳男配角奖

苏聪1987年凭《末代皇帝》获奥斯卡最佳配乐原著奖

张艺谋1990年凭《菊豆》获奥斯卡最佳外语片提名

张艺谋1991年凭《大红灯笼高高挂》获奥斯卡最佳外语片提名

陈凯歌1993年凭《霸王别姬》获奥斯卡最佳外语片提名

顾长卫1993年凭《霸王别姬》获奥斯卡最佳摄影奖提名

李安1994年凭《喜宴》获奥斯卡最佳外语片提名

李安1995年凭《饮食男女》获奥斯卡最佳外语片提名

李安2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片奖

谭盾2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳原创音乐奖

鲍徳熹2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳摄影奖

叶锦添2001年凭《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳艺术指导奖

张艺谋2003年凭《英雄》获奥斯卡最佳外语片提名

赵小丁2005年凭《十面埋伏》获最佳摄影奖提名
补充：
对奥奖，中国的电影导演大师们，是既喜又愁。但在无数次的努力、特别是近年来的拼搏失败后，仍未见到有关痛定思痛的反思式报道。
客观的来分析，究其原因有三：
一、主要是所取的题材与内涵，大而空，画面浩美可内容空洞。以《十面埋伏》为例，就可见其底蕴不足，虽然大牌演员的技艺尚能称道，而题材内涵的先天不足是无法掩蔽的。电影以情动人、用技感人、画面夺人是衬托，关键还在于内涵的充实而紧扣观众。
二、电影本身就存在着受众对象的选择，而世界上热衷于经常光顾电演院的人群又以中青年为主，可是奥奖的评委们却是以专业的眼光来观看和评审。这就对导演们提出了更高的要求，不能顾此失彼。也就是说，不能单以国内的票房价率来考虑作为参评的电影片。反过来说，经过国际上的电影类专家评委所审评的电影，象《坦斯尼克号》就在全世界受到热捧和高票房率。因此，中国要参评的电影，必须迎合这个规律，也就是要扩大眼界。
三、中国进行改革开放，所运行的制片人制度，把追求高利润来满足回报率，在很大程度上限制了加深内涵的思维，反而促使导演们在枝节上着力，丢本逐末。

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