[摘要] 在《前任女友》发行将近一年有多之后黄雅莉才又再度推出个人新作。还是福茂唱片的作品，从文案上来看这一次唱片公司是有意要革新，因此文案的口号
在《前任女友》发行将近一年有多之后黄雅莉才又再度推出个人新作。还是福茂唱片的作品，从文案上来看这一次唱片公司是有意要革新，因此文案的口号叫得很响亮，把成长当作了关键词，是想用音乐来表现出黄雅莉在音乐上的成长。而“成长”这个关键词用在黄雅莉身上其实还是很贴切，毕竟她年纪还很轻，这一年一年过来就是她成长的一个过程，只是能用未必就用得妙，一不小心就会出现口号大于实际的尴尬，到最后所谓“成长”、“进化”也只是噱头，在音乐表现上并没有任何实质性地改变。当然回头来说黄雅莉这张《年轮》专辑你要说没有改变倒也不客观，事实上制作模式，打造模式还是发生了一定的调整。唱片公司也是想让黄雅莉的个人作品更贴近自我真实情怀，因此在《年轮》专辑中大胆让黄雅莉掌控了半数的作品，换言之整张专辑中有一半的作品创作是出自黄雅莉之手，这不能不说是一次调整。不过就这些成品而言或许并未能为黄雅莉在个人音乐发展上带来太多的突破。黄雅莉所创作的这些作品旋律特色不算出众，称得上流畅却没有太多抓心的细节，并不容易让人留下太深刻的印象，好在这些出自黄雅莉的个人创作在整体上能够呈现出较为统一的气质，且这样的气质、情怀又很贴合黄雅莉自身，而在演唱这些作品的时候，黄雅莉的音色呈现回归了本质，不再如之前的那般甜蜜、矫情，是自然而然、舒服、亲切了不少。而创作上的水准不高，也好在编曲方面能够填补这方面的不足，继而也能让这些歌曲相应地呈现出了丰富、多元的色彩，好比《换个地方住》、《彩色幻想》在歌曲的打造上都显得相当地立体，自然也就丰富了听觉感受。
一向谨慎行事的福茂唱片是不会贸然让黄雅莉包办整张专辑的创作，所以在五首黄雅莉的个人创作之后，还有五首作品就几乎都是出自名家之手，其实不仅仅是这五首祖品，包括黄雅莉创作的五首作品，在填词方面也都交由名家来包办，这也算是一种保险的做法，因而在这张专辑之中就能看见曹方（微博）、葛大为、娃娃、王雅君、陈小霞、姚若龙、甚至还有久违的郑华娟、姚谦（微博）等这些优秀的音乐人的名字，而能和那么多优秀的音乐人合作这应该也算得上是黄雅莉的一种福气。只是黄雅莉和这些音乐人的合作却又没有想象中的那么精彩，特别是另外五首由他人包办了创作的作品，可以说创作人都交出了水准之作，陈小霞创作的《再见面的时候》依然有着动人而流畅的旋律，这是一首很有流行潜质的代表作；郑华娟创作的《在分手的地方》、《廉价的眼泪》力证了她创作的宝刀未老，音乐的气质、特色让人熟悉而动容。但，可惜黄雅莉在演唱上并没有很善待这些优秀的创作作品，倒是不明白怎么唱自己的创作的歌曲情怀可以把握得比较精准，怎么唱了别人的创作就开始各种混乱。明明是有些伤感的《廉价的眼泪》竟然唱得那么甜美，悲伤一扫而去，情感基调发生扭转；明明是内心情感应该很丰富的《再见面的时候》竟然唱得那么地空洞。此外，唱片公司在选歌方面也没有很好地把握住黄雅莉的特色，特别是一首《茉莉》，本来清新淡雅得可以，却坏在黄雅莉那勉强挤压出来的低音上，这朵茉莉还未绽放就不得已要凋零。相对而言，《在分手的地方》应当是这五首歌曲中在歌曲情怀、情绪把握方面，黄雅莉表现得最为出众的一首，这种自然而然且能切入歌曲情歌内核的诠释方式能够散发出歌曲与歌手声音最大的魅力，没有过分甜蜜，没有过分煽情，有一种淡淡的情怀在渲染，一切都恰到好处。
如果《年轮》专辑所谓的成长、进化只是因为黄雅莉交出了不痛不痒的五首创作，那么这也算是成长了，但是一个歌手的成长、进化又怎么会仅仅限于这种形式上的表现？所谓成长是在各种经历之后凝聚成了内心的感受由心，由声而出，但是想来黄雅莉的经历毕竟还是太少，太浅薄，对于某些情感、情怀的揣摩也就只能想当然的表现，自然也就难以达成理想的效果，也就唱不出共鸣感。相比之下，她唱那些能够贴近自我情怀的创作品就要显得更自然，更贴切。树的年轮不是一朝一夕就能形成一个又一个圈，黄雅莉的成长又怎么能仅仅靠一些细节上的变革完成？黄雅莉要成长的地方还有好多好多……
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