侯派

侯派创始人为侯喜瑞。侯喜瑞师承暮年的黄润甫，得其苍迈沉郁，又根据个人的条件进行了一系列的艺术创造，建立了侯派花脸艺术表演体系，是现代净行三大家中唯一专擅架子花脸的流派。侯派特色主要体现在身段、工架和念、做方面。...

侯派创始人为侯喜瑞。侯喜瑞师承暮年的黄润甫，得其苍迈沉郁，又根据个人的条件进行了一系列的艺术创造，建立了侯派花脸艺术表演体系，是现代净行三大家中唯一专擅架子花脸的流派。侯派特色主要体现在身段、工架和念、做方面。

著名京剧表演艺术家侯喜瑞（1892-1983），字霭如，回族，北京人。原籍河北省衡水县，出身贫苦，父亲幼年失去双亲，侯喜瑞早年丧母，到十一岁时父亲无力抚养，经喜连成科班老师介绍到戏班学戏。他先是跟李寿山（艺名"一条鱼"）学河北梆子老生，和萧长华学京剧丑行，最后拜韩乐卿为师，工京剧架子花，后拜黄润甫为师，唱工纯依黄的平直规矩的架子花唱法，他嗓音沙哑，故常用炸音和立音，口劲狠，字音准，唱时不尚花腔，但强调音节的顿挫，形成铿锵遒健的特殊韵味，于磅礴中显细致。念白吐字清楚，句中常以爆发式的高音来强调重点语句，以增强气氛，如《群英会》中，黄盖引二蔡上场前内白“二位将军候着！”“着”字开口读“喳”，音超过八度，既高且长，有“示警”的意味。侯喜瑞幼工扎实，腰腿功夫极好，故身段与工架的丰富、优美为人所不及。如《盗御马》中，窦尔敦“此乃是天，助俺成功也！”一句念白，于“天”字出口时连做拱手、托髯、推髯、理带、抬腿、以手拍腿作响、微撤身挑大指、跨腿亮相等动作，干净利落，层次分明，使观众眼花缭乱，自己却迅捷而从容，丝毫不忙不乱，还兼顾到眼神和面部表情，每一动均具稳定的雕塑美，快速连接，组合一起，构成动中有静、寓动于静的一组精美画面。又如《马踏青苗》中，表现曹操战马被惊失控的一系列勒马、走横撕步和表示倾跌的卧鱼身段，配合以踢袍襟、闪身、翻身等动作，准确美观，而且合乎剧情。^[1] 

侯喜瑞的身材瘦小，便借鉴了黄润甫在台上弥补身矮的方法，用长神、长气、长腰（主要是长神）和缩腹、缩臀来使人物形象挺拔。与身高的演员同台，则常趋前一步，来改变观众的视觉印象。如《战宛城》的出场，能以峥嵘的气势屹立于八员扎大靠的大将及兵卒的环伺之中，而自然威严肃穆，气压合台。于转身向内时，也能由背影中使人感觉到曹操的威重三军，则尤为难得。侯派剧目中有大段唱工的不多，仅《坐寨·盗马》等数出，大部分剧目均属于念、做并重者。如《取洛阳》和马武，《群英会》的黄盖，《击鼓骂曹》、《战濮阳》、《长坂坡》、《战宛城》、《阳平关》各剧中的曹操，《失街亭》的马谡，《下河东》的欧阳方，《清风寨》、《丁甲山》中的李逵，《宝莲灯》的秦灿，《法门寺》的刘瑾，《打严嵩》的严嵩，《儿女英雄传》的邓九公，《红拂传》的虬髯公，以及《牛皋下书》的牛皋，《牧羊卷》的李仁，《双沙河》的张天龙，《穆柯寨》的焦赞，《胭脂虎》的庞勋，《翠屏山》反串杨雄等，几乎无一出无特色。^[1] 

侯喜瑞因曾执教于科班、学校，传人较多，但能得其真谛者不多。著名的有袁国林、尚长荣、李荣威、马崇仁、关鸿宾等。票友中有王竹忱等。^[2] [1]