布达佩斯大饭店

电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿、阿德里安·布洛迪、裘德·洛、欧文·威尔逊、马修·阿马立克、蕾雅·赛杜、哈威·凯特尔、汤姆·威尔金森、詹森·舒瓦兹曼等主...

电影《布达佩斯大饭店》是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片，该电影由他自编自导，拉尔夫·费因斯、托尼·雷沃罗利、西尔莎·罗南、爱德华·诺顿、蒂尔达·斯文顿、阿德里安·布洛迪、裘德·洛、欧文·威尔逊、马修·阿马立克、蕾雅·赛杜、哈威·凯特尔、汤姆·威尔金森、詹森·舒瓦兹曼等主演^[1] 。

影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了一个盗贼与一幅文艺复兴时期油画，一个大家族的财富争夺战，以及改变了整个欧洲的突发战乱^[1-2]   。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导^[3] 。

布达佩斯大饭店

[以上内容来源^[5] ]

古斯塔夫（拉尔夫·费因斯饰）

布达佩斯大饭店的经理，蓄着小胡子、身着紫色燕尾服、一身刺鼻古龙水味的古斯塔夫苛刻严谨，对提供一流服务踌躇满志，殷勤地服侍并勾引这里的贵妇。对自己的得意门生zero很看重，最后的死因就是为了保护自己的门生而被纳粹士兵杀害。

ZERO（托尼·雷沃罗利饰）

布达佩斯大饭店的门童，因为家乡战乱不得不逃亡，来到布达佩斯大饭店当门童。成为了古斯塔夫先生最得意门生，被先生夸奖超越了他当门童的时候。

阿加莎（西尔莎·罗南饰）

蛋糕房的职工，zero的爱人，性格坚毅、勇敢。为古塔斯夫（拉尔夫·费因斯饰）先生逃狱提供了必要的工具，深爱着zero。

D夫人（妆后的蒂尔达·斯温顿饰）

古斯塔夫的一个情人，84岁高龄的D夫人，有着富厚的财产在附近的家中神秘死亡后，将一副珍贵名画遗赠给古斯塔夫。最后因为意外被杀，执行第二份遗书，将自己全部财产赠与古斯塔夫先生。

亨克尔斯（爱德华·诺顿饰）

调查D夫人被人谋杀的警官，逮捕了古斯塔夫，在古斯塔夫逃狱的时候追捕他。

德米特里（阿德里安·布洛迪饰）

D夫人的长子，为了争夺遗产和母亲的名画不择手段。指使手下杀害了律师，家中原来的管家，并陷害古斯塔夫，使之进入监狱。

　　

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1、在影片新闻发布会被问及搞定大咖的秘诀时，韦斯·安德森被比尔·莫瑞抢过话头。比尔莫瑞说靠的是长时间工作，微薄薪水和一点儿面包，并抱怨自己好多次在片场呆一周或者一月，只为了90分钟工作^[8] 。

2、蒂尔塔·斯文顿也嗔怪到，自己戏份少，那是因为导演不想要。继而又自我安慰说，当然，众所周知，“也不是长就好”。演员这样的“抱怨”，更说明他们对导演的认可和信赖^[8] 。

本片的灵感来自于上世纪两位喜剧巨匠比利·怀尔德和恩斯特·刘别谦的电影，尤其是后者的《你逃我也逃》和《街角的商店》（《街角》的故事就发生在布达佩斯），以及鲁宾·马莫利安执导、莫里斯·切瓦力亚主演的《红楼艳史》^[7] 。

在拍摄1960年代的大堂时，天花板上刻意挂了荧光灯，以区别于三十年代的色彩。“三十年代色彩呈暖色调，有许多实际的照明光源与漂亮的天窗。整体上感觉更加的开放。”^[20] 

导演和摄影师罗伯特·约曼还用不同的画面比例拍摄不同的年代。六十年代使用16:9宽荧幕，三十年代用当时盛行的1.37:1的标准比例，八十年代则使用1.85:1学院宽银幕拍摄。比例的转换，带来对三个时代直观的不同感受。在占篇幅最大的三十年代，画面纵横感更强，空间更舒展，人物在其中游刃有余。三个时代，三个叙事人，层层倒叙，头尾相接^[20] 。

刺激的色彩，独特的人物，湍急的镜头运动以及起飞的节奏，停不下来的审美与思考，来自第64届柏林电影节开幕片，韦斯安德森导演的《布达佩斯大饭店》。

色彩明艳的画面如同水彩明信片，流畅多元的摄影机运动带给观众新鲜丰富的视角，传奇的人物和荒诞的表演所营造的真实“梦幻感”，以及当然功不可没的来自亚历山大·迪斯普拉特的配乐，严丝贴合叙事和足够好听。韦斯安德森在影坛的辨识度，已经不只是来自比利怀尔德、刘别谦或是库布里克，而是全然属于他自己。

影片是一个四层结构的套层故事，但设置并不复杂，主要故事发生在第四层，偶尔切回第三层，并且其他层的故事不推进也不发展，只是作为讲故事的视角切入。故事发生在2、30年代的欧洲，一位传奇的酒店大堂经理与他年轻的门生意外卷入家族遗产之争，随着一幅名画的藏与追，经历了爱情、凶杀、越狱以及战争的考验，最终将这些经历和财富留给了一位作家。而本片正是导演向奥地利作家茨威格致敬的作品。导演表示尽管故事跟茨威格的书作没有必然联系，可影片追寻的，正是小说《昨日的世界》里那种独特的东欧氛围，旧欧洲情怀。

英国资深演技派领袖拉尔夫-费因斯担纲主演，导演的好朋友们，蒂尔达·斯文顿、爱德华·诺顿、比尔·莫瑞、欧文·威尔逊继续撑场，连裘德·洛、影帝阿德里安·布洛迪、威廉·达福也甘心过来当陪衬绿叶，而打酱油的更是欧洲知名导演、演员马修·阿马立克，刚刚获得金棕榈的蕾雅·杜赛，怎么说呢，这部影片里最小的角色都是当红大明星。

从《大饭店》看来，这十几个人物性格各异，装扮和表演都形式感十足，既足够荒诞又足够真实。演员深深被剧本里的角色附体，塑造的人物对观众而言辨识度高，这才应该是大明星包围韦斯安德森的真正原因。拉尔夫·费因斯说一读到剧本就很喜欢，因此毫不犹豫地选择了古斯塔夫这个角色。

大面积鲜艳色块以及色差用在场景中以及服装上，造成强烈的视觉感受；随着剧情的进展，又利用光影明暗的强烈对比表现追逐，追杀等场景。在德国小镇格尔里茨拍摄时，他把早期欧洲各地的元素都放进了大酒店，形成混搭风。

除了色彩上，他的镜头运动和调度也是极为特别。首先，几乎每一个镜头都是跟随着人物而运动的，如同湍急的河水一般汹涌流畅。只有在，人物处在相对运动中时，镜头会呈现出静止——然而实际是相对静止的状态——例如在火车行进中，或者坐在旋转木马上这样的场景。其次，镜头的运动并不受到实际地理环境的影响，上天下地，完全跟随人物的动作，有时是跟随人物的视觉，主观运动。最后，摄影机的运动本身也是主观的，急速推拉，急速摇移，毫不禁忌摄影机主动参与到故事，这跟由旁白来讲述的风格，又不谋而合。总结下来，韦斯安德森的镜头调度，只有一句——完全停不下来^[8] 。（文文周评）

2014年第10周，在北美电影市场上，电影《布达佩斯大饭店》仅在4家影院就收获80万美元，单馆收入达到骇人的20万美元，创造了新的历代真人电影点映单馆纪录^[21] 。

[以上信息来源^[22] ]