大河儿女

《大河儿女》是中国电视剧制作中心有限责任公司、河南电视传媒发展有限公司联合出品的一部年代剧。由安建执导，高满堂编剧，陈宝国、赵奎娥、赵君、李小冉、印小天等主演。该剧围绕烧窑高手贺焰生和叶鼎三之间的“斗瓷”故事而展开，讲述了河南儿女投身革命，为新中国建立立下卓越功勋的...

《大河儿女》是中国电视剧制作中心有限责任公司、河南电视传媒发展有限公司联合出品的一部年代剧。由安建执导，高满堂编剧，陈宝国、赵奎娥、赵君、李小冉、印小天等主演。

该剧围绕烧窑高手贺焰生和叶鼎三之间的“斗瓷”故事而展开，讲述了河南儿女投身革命，为新中国建立立下卓越功勋的历史故事。

该剧于2014年4月2日起在央视一套黄金档播出^[1] 。

河南中部三河镇的风铃寨，以烧制出上好的钧瓷而出名，故事就从当地的三大窑主贺家、叶家和杨家中展

（分集剧情参考资料来源^[3] ）

（演职员表参考资料来源^[4] ）

（角色简介参考资料来源^[5] ）

1：《大河儿女》首次以电视剧形式来展现黄河以及它孕育的文明，此外该剧还首次全景展现了钧瓷从拉坯、上釉到烧制的制作流程^[7] 。

2：身为《大河儿女》的钧瓷顾问，开机之后，凡是有钧瓷的镜头，张三都要跑到现场，而最让张三自豪的是，他手把手教陈宝国烧制瓷器^[8] 。

3：在拍摄一场“黄河活埋”戏的时候，气温环境十分恶劣，在这场戏中陈宝国需要激烈反抗，又要跪地求饶，因此很消耗体力，有人建议陈宝国休息一下，但是陈宝国坚决不同意，所有的戏他都亲自上阵^[9] 。

4：剧中使用的瓷器都是由大宋官窑提供的，大宋官窑的技术人员还对演员进行了专业的技术指导^[8] 。

5：该剧的道具师想烧制一套龙凤盘，由于他们对钧瓷不太了解，结果他们按照自己的想法操作了一番，七八十个盘经过窑变之后，完全看不出龙、凤的图案，道具师这才感受到烧制钧瓷的艰辛^[8] 。

6：该剧的化妆组组长刘敬东表示给演员印小天化妆最有意思，印小天是个话痨，化妆时没事就喜欢跟别人唠嗑，跟化妆的工作人员说一句，跟其他演员聊一嘴，特活会跃气氛^[10] 。

7：剧中的冰糖葫芦、胡辣汤等，看着跟真的一样，其实都是道具，并不是实物^[11] 。

8：为了满足拍摄需要，大宋官窑的技术人员只得把完好的瓷器故意弄成残次品，用来拍摄砸瓷这场戏。即便面对这些被人为破坏的钧瓷，演员们也不舍得砸，直到导演下令，演员们才下手砸瓷^[11] 。

9：李小冉首次与陈宝国合作，令她受益匪浅，每次看陈宝国演戏的时候，李小冉自己就出戏了，因为陈宝国演的特别棒，让她特别感动^[12] 。

10：李小冉在剧中首次挑战演出大喊大叫的戏份，这让不会吵架的她颇感为难，就是憋着喊不出来。不过在她看来，《大河儿女》开了一个头，让她愿意去尝试这样的角色^[13] 。

11：赵锦焘为了出演剧中贺晨一角，倾注了一年的时间，他要求自己用贺晨说话的方式和人交流，用贺晨思考的模式处理事情，最终和这个人物融为一体。

创作背景

为了创作《大河儿女》，高满堂16次到河南，走访11个县市及乡村，三易其稿^[7] 。在一次赴河南采风过程中，高满堂遇到了钧瓷传人任星航，才找到了剧本创作的突破口。在任星航的钧瓷博物馆里，高满堂看到了一个盘子，那上面的花纹像凤凰一样，任星航告诉高满堂这个盘子叫做凤盘。剧中那对“龙凤盘”就是从这个凤盘演化而来。此外，剧中被称为钧瓷之乡的三河镇风铃寨，其原型为禹州市神垕镇；电视剧中“贺家窑”的窑主贺焰生，其原型是钧瓷艺术家任星航。^[14] 

拍摄准备

剧中贺叶两人为钧瓷世家，为了真实性，拍摄前主创团队都要研究烧窑流程，台词的表述也要杜绝外行话。

场景搭建

《大河儿女》由中央电视台、中国电视剧制作中心有限责任公司、河南省委宣传部、河南电视台共同制作。为了拍摄该片，剧组在黄河边上还原中原古镇，并聘请钧瓷顾问到现场指导，搭建窑口。《大河儿女》总美术指导姬建钢表示剧中主要场景风铃寨建造之前，原址还是一片荒草，因此剧组不止要对原有的三河古镇进行改造，还要建造出适合影视拍摄的风铃寨。按照剧本提供的主要信息，通过实地踩点，和导演安建、编剧高满堂商讨之后，剧组决定用豫西风格打造剧中主要的建筑^[10] 。

展现国粹精神

《大河儿女》以钧瓷为切入点，传承中国文化，颂扬了“大仁，大义、大气、大爱”的民族精神。该剧以七十二钧窑窑主的较劲比试，透射出祖辈们代代传承中国文化瑰宝，精益求精做精品的工匠精神，某种意义上也启示了中国人传承和保护优秀传统文化（搜狐网评）^[16] 。

这部以展现河南人勤劳、善良、勇敢、朴实等优秀品质为主线的电视剧，展示了河南人的奋斗史，积淀了深厚的中原文化，不仅让观众从故事和人物身上了解了河南、读懂了河南，同时生动再现了中华儿女在危难面前大义凛然、不屈不挠的民族精神，被业内称为是一部“叫得响、立得住、传得开”的历史正剧（《东方今报》评）^[17] 。

视角独特、故事精彩

该剧视角独特，情节抓人，开篇就上演了砸匾、斗瓷、封窑等连串好戏，情节跌宕起伏，扣人心弦。围绕着龙凤盘，各路人马纷纷登场，贺家掌门人贺焰生性格刚烈易怒，狂傲不羁，凭着龙凤盘要同叶鼎三斗瓷；叶鼎三虽然一贯退让隐忍，面对贺焰生的挑战却也不肯临阵脱逃；邓绍光则阴险狡诈，无事生非，欲从中渔利。各方势力彼此明争暗斗，钧瓷故事精彩纷呈（搜狐网评）^[16] 。

以小见大、见微知著

以小见大、见微知著是《大河儿女》的创作特色。从外在看，其显性线索是钧瓷珍品的争夺，钧瓷手艺的传承。相较于那些主题宏大，内容空洞的红色正剧和杀鬼子拼神技的抗战雷剧，《大河儿女》的这种设置是行业剧与主旋律正剧的无缝对接，令人眼前一亮。钧瓷素有“黄金有价钧无价” 的美誉，因此以极富魅力又神秘的钧瓷为切入点，不仅大大增强了该剧可看性，也让观众借助该剧了解了钧瓷的制作工艺和艺术魅力，更以小见大折射了乱世中，中国传统文化破坏又复兴的坚韧历程（腾讯网评）^[18] 。

《大河儿女》是为某个特定地域、某些特定人群、甚至是某些特定行业量身定制的电视剧。故事现成，甚至有特定原型；套路固定，只要稍作艺术加工即可。这种带有“软文”性质的电视剧集，即便主题拔高、升华到历史和匠人精神传承高度，就算故事编制得再跌宕起伏，那也还是流水线作品（网易评）^[19] 。