侦探片

以侦探为中心人物，以刑事案件的发生、侦查和破案为故事线索，描写侦探协助司法机关侦破疑难案件的影片。...

以侦探为中心人物，以刑事案件的发生、侦查和破案为故事线索，描写侦探协助司法机关侦破疑难案件的影片。

侦探片detective movie

以侦探为中心人物，以刑事案件的发生、侦查和破案为故事线索，描写侦探协助司法机关侦破疑难案件的影片。侦探片的起源与19世纪末欧美各国盛行的侦探小说有密切关系。20世纪30～40年代美国好莱坞摄制的大量侦探片，几乎都是根据畅销的侦探小说改编的。侦探片是电影史上较早出现的一种影片样式，早在电影成为艺术之前，美国就摄制了由D.W.格里菲斯导演的最早一部侦探片《指纹破案记》。侦探片一般都具有离奇曲折的情节和强烈的悬念。50年代以后，侦探片逐渐发展成为推理片。它在形式上虽然仍保持着侦探片离奇曲折的情节，但加强了逻辑推理，在情节铺排上细致严密、精确合理，例如英国片《尼罗河上的惨案》。70年代前后，根据日本社会派推理小说改编的《砂器》、《人证》等推理片，一改过去侦探片单纯侦破案件的情节，揭露统治阶级黑暗内幕，带有批判倾向，提高了思想性和艺术性，成为一种独特的电影流派。

侦探片是电影史上较早出现的影片样式，早在电影成为艺术之前，美国比沃格夫制片公司就摄制了由格里菲斯（David Wark Griffith,1875－1948）导演的最早的侦探片《指纹破案》。20年代末中国曾摄制许多侦探片，多属娱乐消遣之作。

“隐身人”原则

毛手毛脚的笨侦探总是弄巧成拙，不是被跟踪对象甩掉就是被对方反跟踪，洋相百出。大部分的毛病都出在急于求成，跟踪距离太近，结果欲速则不达。学会如何与跟踪对象保持有效距离是私家侦探的技巧之一。绝不能让跟踪对象感到你的存在，更不能让他/她看到你，否则一败涂地。为了确保你的隐秘形象，要学会乔装改扮，最好象周星驰在《百变星君》里的那样“多姿多彩”。

“智多星”原则

如今发明了很多先进的跟踪仪，就象007电影里那样，连眼镜都可以是微型摄影机。但你还是要随机应变。有一个女人请私家侦探跟踪她丈夫，因为她怀疑丈夫在外面有越轨行为，结果私家侦探发现她丈夫经常出没于一个同性恋酒吧。有一天侦探尾随其后想要拍照，那女人的丈夫以为侦探也是同道中人，侦探只能随机应变，拍下了整个活生生的同性恋场面。如果侦探不够机灵，当时恐怕要饱尝一顿结实的拳脚。

“多重身份”原则

如果你傻呼呼地挨家敲门，说你想打听某某人某某事，人家多半懒得和你费口舌。做一个私家侦探一定懂得利用多重身份，比如对主妇要说你是不动产管理公司的职员，这样就可以借巡视房屋之机与人攀谈，得到平常得不到的讯息。多重身份就意味着多种信息的视角，对你的情报质量有很大帮助。

“直觉性”原则

一个老练的私家侦探发现：绝大部分客户委托他们调查的某种怀疑结果都证实并非空穴来风，人们的直觉具有惊人的准确性！一个太太，可能并没有确凿的证据可以证明丈夫在外面的不轨，但直觉却告诉她已经或将要发生一些事。一个侦探也同样要相信自己的直觉，要有看透人心的睿智：只要看着对主的眼睛，就知道对方有没有讲真话。然后根据这种直觉性的判断，沿着这条线索努力找到证据。毕竟证据是关键，因为任何一个法官都不可能接受“我有种感觉是他杀了人”这种说法的。

“嫌疑人”原则

一个案件无论它多么复杂或者充满诡计，当你无法确定谁是嫌疑人的时候，记住一点：整个案件不被侦破的情况下的最终受益者，其嫌疑最大。大部分推理小说都是这样的，事实上也确实如此。因为大家都是有“目的”的。^[1]