[摘要] 乐蒂（艺名），原名为奚重仪（1937年8月29日－1968年12月27日），香港国语片演员。原籍上海浦东，望族后裔。祖父创办“奚福记营造厂”，具有大家闺秀气质，“古典美人”之誉。外祖
乐蒂（艺名），原名为奚重仪（1937年8月29日－1968年12月27日），香港国语片演员。原籍上海浦东，望族后裔。祖父创办“奚福记营造厂”，具有大家闺秀气质，“古典美人”之誉。外祖父是“江北大亨”顾竹轩，经营“天蟾舞台”。自小受京剧四大家熏陶，接受过京剧基本训练。在古装电影独创古装京剧加生活化动作，细腻多变化入神演技，演绎古代仕女著名。中国网民给予“最美林黛玉”、“倩女幽魂始祖”等美誉。乐蒂也是1950和60年代海外华侨的时尚代表人物，她的发型、服装、首饰等带动时尚潮流。2005年9月2本乐蒂个人纪念专书同时在台湾发行。2010年10月逝世42年后，人民网、新华网等以大标题“中国最美女星”介绍乐蒂。乐蒂的纪念网站是1950和60年代华裔女星中最多的一位。
诞生于战火之中
祖父的言传身教
乐蒂的外祖父是著名的“江北大亨”顾竹轩，他经营的“天蟾舞台”是上海四大舞台之首，每天均有平剧名伶演出经典好戏。乐蒂自小便开始接触表演艺术，常常模仿戏台上旦角的神态动作，连梅兰芳的夫人都夸赞她有表演天分。11岁那年，乐蒂的母亲由于心脏病去世，此后一直由外祖母抚养成人。
奔波于香港影界
1958年，乐蒂转投“邵氏电影公司”，首部作品为李翰祥执导、胡金铨合演之《妙手回春》。之后替“邵氏”主演多部影片，包括乐蒂本人很喜欢的《畸人艳妇》、与日后丈夫陈厚结缘之《夏日的玫瑰》、被称为再生林黛玉的《红楼梦》、及广受欢迎的黄梅调经典名片《梁山伯与祝英台》等。乐蒂凭着出色的演技、极佳的敬业精神及良好的票房记录，成为最受“邵氏公司”倚重的明星之一。
《倩女幽魂》始祖
1959年乐蒂拍的《倩女幽魂》，曾参加1960年法国的“康城影展”，此乃中国第一部参加国际影展的彩色电影。乐蒂艳惊四座，被西方人誉为“最美丽的中国女明星”。乐蒂气质高雅、个性幽娴贞静，她的古装扮相清丽脱俗、艳绝人寰，最受观众的欢迎，所以得到“古典美人”的称号，至今无人能及。乐蒂《倩女幽魂》康城影展特辑
自从乐蒂成功演绎《倩女幽魂》后，接下来数十年，《倩女幽魂》成为重拍的电影题材中最受欢迎的，乐蒂因为开创了聂小倩的热潮，至今被广称为“倩女幽魂的始祖”美誉。[1]
最美的林黛玉
乐蒂在电影《红楼梦》中演绎林黛玉，美若天仙，神韵上最像曹雪芹笔下的世外仙姝，再加上她独特的美貌，纤弱袅娜的身段，精湛的演技，活脱就是黛玉的化身，使人每一个镜头都被她惊艳。乐蒂虽然天生丽质,但眉目间楚云缭绕，总有一缕淡淡哀愁，故此特别擅长演绎悲剧人物。虽然乐蒂并不是瘦削的尖脸，而是标准的蛋型脸，但她是真正的“眉颦春山，眼含秋水”，自有摄人心魄的风情。从前的港人评价乐蒂：气质高雅，幽娴贞静。乐蒂饰演的林黛玉，举手投足矜持自然，愁容泪眼却又依然保持美态，让人更添几分怜惜。拍得好的要数“黛玉葬花”那段，林黛玉婷婷玉立不慌不忙，满天花瓣则是散散漫漫，诗意有之，画意更浓，因此影片公映后，乐蒂被惊呼“林黛玉”再世。至今乐蒂被誉为“最美的林黛玉”，她也是唯一在电影大银幕上拍摄过两次林黛玉的女星。[2]
1958年乐蒂转投邵氏，拍摄成名作《妙手回春》，因饰演一幕戏中戏的林黛玉，赢得古典美人之誉，因此邵氏1962年让乐蒂主演的黄梅调电影《红楼梦》。
与陈厚的婚事
乐蒂在邵氏共拍了21部作品，她一生大部分最出色的作品，均拍摄于此时。1961年1月12日，与乐蒂相依为命的外婆因心脏病去世，乐蒂兄妹哀恸不已。外婆顾母李太夫人葬于长沙湾天主教坟场。1962年1月29日，乐蒂与邵氏著名男星陈厚结婚，成为最受瞩目的银色夫妻。但因二人个性回异，陈厚先前又有过一次失败的婚姻记录，外婆在世时坚决反对他们交往，乐蒂的哥哥们也不赞成。在外婆逝世后，陈厚乘虚而入，乐蒂结果与陈厚结婚了，婚后居于新界的“听涛村”别墅。同年9月3日，诞下爱女陈明明。
短暂幸福与婚姻破裂
1963年10月，乐蒂凭《梁山伯与祝英台》一片荣获台湾的“第二届金马奖最佳女主角”。1964年2月1日，乐蒂与邵氏合约期满，转投哥哥雷震所属的“国际电影懋业公司”，成为“国际（又称电懋）”的首席女星。乐蒂在“国
乐蒂的突然离世
1968年12月27日上午，乐蒂曾去“金鹰公司”与三兄雷震会面，并相约用晚餐。17时多，佣人唤午睡的乐蒂起床时发现她昏迷不醒，送至医院的时候，已返魂乏术，年仅31岁。12月30日于九龙殡仪馆出殡，卜葬于香港长沙湾天主教坟场，长眠于外婆身畔。由于警方与医院的报告都没有发现乐蒂的胃液中有过量的安眠药，故乐蒂并不是自杀。2004年香港电影大亨邹文怀、香港资深导演王天林与乐蒂兄长雷震在接受《古典美人－－乐蒂》之书访问时分别誊清乐蒂不是自杀（王天林曾透露其中一个重要细节：乐蒂当时是仅着内衣昏迷在床沿上，如果她要自杀，绝不会这样做），而是日常服用协助睡眠的安眠药副作用而引起心脏休克而身亡的。[3]
个人网站的建立
乐蒂国际影友会的成立、纪念纪录片和纪念专书。
1998年由笔名秋盈、湖人和傻姑，3位芳龄只不到30岁的香港乐蒂影迷成立了第一个乐蒂纪念网站[4] 。乐蒂因此成了1950年代到1960年代电影明星中，第一位电影明星拥有个人纪念网站。这个中英文网站让影友们获得交流的天地，促成后来乐蒂国际影友会的成立。
台湾的专业探讨
2001年台湾朝阳科技大学传播艺术系陈勇瑞教授率领学生制作纪录片作品：黄梅调电影探索——古典美人乐蒂（2003年应用媒体暨动画艺术理论与实务研讨会）。该纪录片成立研究1960年代电影的必须参考资料，首次让研究乐蒂进入大学学堂内。[5]
影迷粉丝建团
2005年9月20日，台湾远景出版社出版，《明月流霞——绝代佳人乐蒂》纪念专书。
两本纪念专书在《博客来书籍馆》连续数月各自成为最畅销的书籍之一，销售量远胜邓丽君、张国荣等书籍。
2008年香港电影资料馆举行一系列乐蒂电影放映纪念乐蒂逝世40周年。
2010年在乐蒂逝世42年后，人民网和新华网等中国媒体纷纷以28张乐蒂美照介绍“中国最美女星”。[7]
1953年，考入“长城电影制片公司”为演员，取“六弟”的谐音“乐蒂”为艺名。经过一个多月演艺及国语训练，正式参与幕前工作，拍摄第一部作品《绝代佳人》，扮演侯可肩一角。
乐蒂主演的电影如下：
1953年－1958年
《绝代佳人》（1953年） 导演：李倩萍
演 员：乐蒂 （侯可肩）、夏梦 （如姬）、平凡 （信陵君）、姜明 （魏王）
《都会交响曲》（1954年） 导演：李倩萍
演 员：乐蒂 （阿珍）、夏梦 （兰丝）、傅奇 （余也人）
《大儿女经》（1955年） 导演：胡小峰、苏诚寿
演 员：乐蒂 （阿香）、傅奇 （颜二毛）、龚秋霞 （颜夫人）、李嫱 （颜大明）
《钻花窃贼》（1955年） 导演：胡小峰、苏诚寿
演 员：乐蒂 （阿芳）、张冰茜 （曼丽）、傅奇 （华尔福）
《锦上添花》（1955年） 导演：胡小峰、编剧：齐天
演 员：石慧、张铮、龚秋霞、傅奇、陈思思、关山、萧芳芳等，乐蒂客串
《不要离开我》（1955年） 制片暨导演：袁仰安 编剧：林欢(金庸)
演 员：夏梦、洪亮、张铮、萧亮(萧芳芳) 、傅奇、石慧、张冰茜等，乐蒂客串
《女子公寓》（1956年） 导演：黄域
演 员：乐蒂 （柳惜花）、石慧 （钟慧明）、龚秋霞 （钟毅）
《日出》 （1956年） 导演：胡小峰、苏诚寿
演 员：乐蒂 （小东西）、夏梦 （陈白露）、傅奇 （方达生）
《三恋》 （1956年） 导演：李倩萍
演 员：乐蒂 （露茜）、夏梦 （白伊雯）、傅奇 （虞百城）、鲍方 （殷兆宗）、毛妹 （艾婉华)
《新寡》 （1956年） 导演：朱石麟、龙凌、陈静波
演 员：乐蒂 （沈文娟）、夏梦 （方湄）、鲍方 （刘时俊）、曹炎 （张大维）
《玫瑰岩》（1956年）导演：程步高 编剧：朱克
演 员：张铮 李嫱 萧芳芳 黎小田 石慧 张冰茜，乐蒂客串
《鸾凤合鸣》 （1957年） 导演：袁仰安
演 员：乐蒂 （陶黛丽）、石慧 （王月娥）、傅奇 (韦文光）
《捉鬼记》 （1957年） 导演：黄域
演 员：乐蒂 （李梅英、沈太太）、高远 （张子琦）、石磊 （沈士俊）、陈思思 （黄小萍）
《风尘尤物》 （1957年） （凤凰公司出品） 导演：文逸民
演 员：乐蒂 （宋引章）、石磊 （周舍）、韦氧 （赵盼儿）、高远 （安秀实）
《王老五之恋》 （1959年） 导演：苏诚寿
演 员：乐蒂 （刘美娟）、李清 （王乐吾）、陈思思 （方兰）、龚秋霞 （丁慧英）、乔庄 （黄思强）
1958年－1965年
《妙手回春》 （1958年） 导演：李翰祥
演 员：乐蒂 （朱舜华）、金铨 （小胡）、杨志卿（梁广济）
《杀人的情书》 （1959年） 导演：李翰祥《一树桃花千朵红》剧照
《儿女英雄传》 （1959年） 导演：李翰祥
演 员：乐蒂 （十三妹、张金凤）、王植波 （安骥）、罗维 （黑风僧）
《畸人艳妇》 （1960年） 导演：岳枫
演 员：乐蒂 （冷树贤）、金铨 （龙隋生）、赵明 （邵国雄）
《蕉风椰雨》 （1960年） 导演：何梦华
演 员：乐蒂 （冯淑英）、张冲 （张俊康）、高原 （林福源）
《后门》 （1960年） 导演：李翰祥 乐蒂特别客串
《鱼水重欢》 （1960年） 导演：罗臻
演 员：乐蒂 （蔡少兰）、张冲 （曹国光）、江茵 (紫娟）、高原 （老刘）
《倩女幽魂》 （1960年） 导演：李翰祥
演 员：乐蒂 （聂小倩）、赵雷（宁采臣）、唐若菁 （姥姥）、杨志卿 （燕赤霞）
《一树桃花千朵红》 （1960年） 导演：李倩萍
演 员：乐蒂 （长女）、金铨 （二兄）、杜娟 （三妹）、沈殿霞 （四妹）
《夏日的玫瑰》 （1961年） 导演：罗臻
演 员：乐蒂 （叶凤珠)、陈厚 （李文清）、蒋光超 （王祥林）
《花田错》 （1962年） 导演：严俊
演 员：乐蒂 （春兰）、丁宁 （刘月英）、乔庄 （卞济）、张仲文（周玉楼）
《红楼梦》 （1962年） 导演：袁秋枫
演 员：乐蒂 （林黛玉）、任洁 （贾宝玉）、丁红 （薛宝钗）、杜娟 （紫鹃）
《夜半歌声》 （上） （1962年） 导演：袁秋枫
演 员：乐蒂 （李晓霞）、赵雷 （宋丹萍）、杨志卿 （李宪臣）、范丽 （绿蝶）、张冲 （孙小鸥）
演 员：乐蒂 （李晓霞）、赵雷 （宋丹萍）、杨志卿 （李宪臣）、李香君 （王曼丽）、张冲 (孙小鸥）
《原野奇侠传》 （1963年） 导演：岳枫
演 员：乐蒂 （阮兰）、赵雷 （张单峰）、杨志卿 （石英）、金铨 （周三敏)、丁红 （石幼凤）
《梁山伯与祝英台》 （1963年） 导演：李翰祥
演 员：乐蒂 （祝英台）、凌波 （梁山伯）、任洁 （银心）、陈燕燕 （祝母）、井淼 （祝父）、欧阳莎菲 （梁母）、李昆 （四九）、杨志卿 （老师）、蒋光超 （马文才）、高宝树 （师母）
《福星高照》 （1963年） 导演：何梦华
演 员：乐蒂 （方玲）、高原 （汪正）、金铨 （周三思）、石燕 （徐萍）
演 员：乐蒂 （梅倩如）、陈厚 （陈君迈）、李昆 （华乙之）、金铨 （刘三）、蓝娣 （玲玲）、蒋光超 （郭维德）
《玉堂春》 （1964年） 导演：胡金铨
演 员：乐蒂 （苏三、玉堂春）、高宝树 （皮氏）、杨志卿 （沈燕林）、赵雷 （王金龙）
《大地儿女》 （1965年） 导演：胡金铨
演 员：乐蒂 （荷花）、陈厚 （俞瑞)、金铨 (丁老虎）
1965年－1968年
《金玉奴》 （1965年） 导演：王天林
演 员：乐蒂 （金玉奴）、赵雷 （莫稽）、吴家骧 （金松）、姜南
《最长的一夜》 （1965年） 导演：易文
演 员：乐蒂 （阿翠）、宝田明 （田中清辉）、吴家骧 （赵老爹）、王莱 （赵大妈）
《锁麟囊》 （1966年） （明星公司出品）导演：王天林
演 员：乐蒂 （薛湘灵）、张扬 （周廷训）、田青 （卢知府）、文爱兰 （梅香）、苏祥 （刘金虎）、红薇 （薛夫人）
《嫦娥奔月》 （1966年） 导演：袁秋枫
演 员：乐蒂 （嫦娥）、赵雷 （后羿）、田青 （逢蒙）
《乱世儿女》 （1966年） 导演：袁秋枫
演 员：乐蒂 （马秀芸）、乔宏 （马仁山）、唐菁 （马志华）、范丽 （马秀珍）、田青 （马少华）、陈浩 （何小东）
演 员：乐蒂 （姚阿绣、仙子）、赵雷 （刘子固）、梁锐 （姚老爹)
《太太万岁》 （1968年） 导演：王天林
演 员：乐蒂 （张瑞娟）、张扬 （张卫明）、田青 （马无堤）、李琳琳 （李莉莉）
《决斗恶虎岭》 （1968年） 导演：王天林
演 员：乐蒂 （段燕燕）、乔宏 （吊睛虎）、赵雷 (张凯英）
《红梅阁》 （1968年） 导演：王天林
演 员：乐蒂 （李慧娘）、赵雷 （裴舜卿）、梁醒波 （贾似道）
1967年-1968年
《风尘客》 （1968年） 导演：袁秋枫《太太万岁》剧照
演 员：乐蒂 （慕容雪）、雷震 （范昆阳）、文兰 （慕容翠）、石坚 （司徒刚）
《太极门》 （1968年） 导演：袁秋枫
演 员：乐蒂 （沈玉萍）、雷震 （申大荣）、张扬 （徐振南）
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1．在1950年代，乐蒂是自己学习普通话，而成为当时50年代罕见的自己配音的演员。她在每一部电影的声音因为演绎角色的不同情绪、性格与身份，而改变声调。
2．当年乐蒂为了提升自己的艺术造诣，而向当时电影界最著名的书法家、才子演员兼电影工作者，王植波先生，学习书法。她的签名就是王植波派系的字体。因为她有学习书法，所以她在电影《梁山伯与祝英台》中写书法中，所呈现出大家闺秀书香气质一幕，为中国电影之经典照。
3．乐蒂自己在艺术造诣非常高，她是当年时尚潮流的先锋。她自己设计发型、服装与佩戴的物件等，带动了当时的潮流，对中国内陆以外的华裔民族的时尚影响非常的大。研究乐蒂当年的时尚的装扮就是等于研究50与60年代的潮流。
4．乐蒂在自己拍摄的时代电影中，自己设计自己角色的服装， 不需要服装设计师或形象设计师代劳，至今在演艺界仍然是非常特殊的。[8]
5．乐蒂在拍摄的专辑照片时，自己亲自挑选服装、佩戴物件、背景和摆设品，不用专业人士代劳。她完美的留影形象显示出她本身的艺术造诣高，才有如此的能力。
6．乐蒂在演古装片时巧妙的运用了小时所学习的京剧步伐的手段，综合自然演绎将京剧的功夫更加美感与自然。她没有像一般学习过戏剧演员的过度表现强硬的演绎法，而变得不自然。
7．乐蒂在武打技术上也亲力亲为，创出当年与当时一般武打女明星有异的作风。例如：《决斗恶虎岭》中乐蒂的挥剑、收剑与下马技术。《太极门》中，乐蒂是当代电影中罕见有女性演员可以全盘架马步与男武打演员对打戏的。
8．乐蒂对自己所演绎的角色都有深入的探讨与体会，所以每一个角色都有不同的眼神、表情、身段与步伐表现，将演绎的角色的情感自然的表现出来了。她已经达到演艺界的最高无我演绎境界，所以在留下了林黛玉、祝英台、嫦娥、小倩、十三妹等无人能取代的形象。
9．她在每次拍摄歌唱前先学习熟悉所有的歌词与唱法。她是能与幕后代唱者的唱法的天衣无缝的配合演绎的人，连她们隐蔽的呼吸法都能对上了。是演艺界少见的。
10．乐蒂是首位电影女明星创立电影公司与成为电影制片人的人，为电影界做出了一定的贡献。她勇于挑战时代权威，鼓励后来的电影女性演员能力开拓自己的空间的人。
乐蒂在《新寡》剧中的戏份并不多，虽然她的名字是排在第三位，但她的戏份比起饰演暗恋刘时俊的周美琪甚至那堆讲是讲非的三姑六婆还少。很多时候来不及看清乐蒂的面孔，镜头已转在夏梦（或其他演员）的身上乐蒂
《捉鬼记》——乐蒂小姐在“长城”第一次，也是唯一担任女主角的作品。
烛火明灭的深夜，伸手不见五指，只有那双悲愤凌厉、怒火中烧、晶莹闪烁的眼睛，目眦欲裂，恨不得把对方一口吞进肚子里，永不超生。
看到本来温柔美丽、纯朴天真的一双秀眉凤目，竟然如此怨愤狠辣，不禁吃了一惊。定了定神，又为她精彩的演技暗暗喝彩。有更多的静态镜头，表现了女主角烦躁、旁徨、满腔心事凭谁诉的情绪。不知好歹的女住客喋喋不休寻根究柢，她脸上不动声色，只皱了皱眉，礼貌地请对方不要再说。女住客得寸进尺，连珠炮发，她也没有发脾气，只好闭口不答，却让扶在柱子上不停地摆动的纤纤玉指出卖了她。
拍《捉鬼记》的时候，乐蒂二十岁不到，挽起发髻饰演已婚妇人，一身打扮冷艳高贵，站在其他演员之中，显得格格不入——仿佛她生来就是清冷皎洁的月中仙，注定要让小星们陪衬着，不用说话，稍微露一露脸，一看就知道主子是谁。
已故大导演李翰祥在影圈里捧红了无数的红星，但是有一人是特殊的，那是乐蒂。根据李翰祥的自传中，乐蒂是由他介绍入邵氏的。李翰祥慧眼识英雌，在乐蒂进入邵氏后，李翰祥一连串导演了她五部电影。而且方法很特别，先在《妙手回春》中给她试了五个角色，然后一一再试不同的角色深一层的拍摄。《妙手回春》里，一共有五个乐蒂；不，该说是五个乐蒂的不同造型，一个是代表片中“现实”的那个——女护士，其余四位呢？是林黛玉、卡门、牧女、阿飞。乐蒂在《妙手回春》饰演一名俏护士，为追求恋爱自由，闹出笑话连篇。
在情人的梦中，她是热情奔放的卡门。
“卡门”：你要的是《五月的玫瑰》及《伯爵的脑袋》；每当有阳光之处你便展开笑靥，在戎服军刀中狂舞；使出生入死的英雄们个个目瞪口呆。乐声中且听士风的旋律似狂风，她口角的鲜花却依旧笑着点头，她的热情是诱野牛的红布，谁要是迷上了啊！剑尖正对着你的喉！
有时候，变成了清丽纯朴的牧羊女。
“牧女”：在朝晖下，草原上，像白云骤然下降；一群白羊，一个姑娘，在下山坡上歌唱；她唱的是她的心事，正在和自己商量，隔邻的农家郎，是真的爱得我疯狂！
有时候，又化身为工愁善病的芙蓉仙子林黛玉。
“林黛玉”：养在深闺伴花眠，花开花落年复年，侬今葬花人笑痴，他年侬死有谁怜？红绡香断飞花天，轻持香锄葬花颜，最是不堪寻思时：他年葬侬知是谁？
甚至是专以玩弄感情为乐的飞女。
“飞女”：吻哨声里，长发窄裤的少女奔现；“加力骚”乐声中她混身摇曳，把一身热火在激汤的舞姿中奔放；失魂落魄目定口呆是那一群少年。轻巧的嘴唇吹起：“吻飞”，纤长的手指像是鱼的“钓线”，专收缺乏爱情的鱼，她将用美貌与青春当油来煎！
在《杀人的情书》乐蒂演时装侦探片。《儿女英雄传》中两个不同的古装角色，一个女侠一个弱女，这是李翰祥导演第一部武侠片，这也是乐蒂第一部武侠片。乐蒂在此部电影的武艺非常高明。
《后门》虽是客串但可看出乐蒂的伸缩性，虽然演偷情的姨太只短暂的一幕，一个勾魂媚眼非常惊艳。
《畸人艳妇》公映以后，乐蒂除获有“标准古典美人”荣衔外，又加上了“影坛悲剧圣手”的称呼！
《畸人艳妇》影片，有一个不落俗套的清新故事，乐蒂更有精湛卓越的表演，在票房纪录上创下了新成绩，乐蒂个人的艺术成就，更获得了观众满口交誉。她在银幕上演活了那位人比花更娇，命如黄连苦的深闺怨妇，赢得了观众同情热泪。一致认为乐蒂演悲剧性的角色，独步影坛，不作第二人想。许多记者与影友们，曾经向乐蒂提出：塑造悲剧人物，怎会如此真实、深刻？乐蒂很谦逊地答复：“完全是故事的感动，和导演的成功，帮助了我，我不敢掠美。”
显然地，乐蒂的答复，只是她的谦虚美德的表现。事实上，乐蒂的擅演悲剧，除了她揣摩人物个性有独到之处外，她个人的气质，却是成功的最大因素。所谓“气质”，也就是蕴藏在她深心中的先天忧郁。乐蒂的生命史上，有过一页不比寻常，无可弥补的伤心史，那即是她的双亲在她幼年时早已去世。这遭受巨创的心灵，只要接触到世上任何不幸的事物，就会敏感地引起共鸣，更何况，所饰演的是不幸的角色，更容易把情感和角色溶化在一起，进入忘我，无我的最高境界。
《夜半歌声》是一部爱情悲剧。乐蒂扮演的军阀女儿李晓霞，便是爱情悲剧的主角。可以说，乐蒂是李晓霞的化身，如果严格地说，真实的李晓
李晓霞的性格是懦弱的，这是和她生长的时代大有关系。民国初年，国人的思想还未完成文明，军阀势力雄厚，生长在军阀家门的所谓名门闺秀，还需遵受四德三从，不能违抗父母之命，李晓霞正是弱女子的典型。
她爱上艺人宋丹萍，但是，艺人在军阀心目中，哪有什么地位？因此，她和他的爱情，开始便伏下危机，果然，宋丹萍因此被毁容——最低限度，他被毁灭了艺术生命。李晓霞是痴心的，她不因人们误传宋丹萍死讯而忘记了他。乐蒂演这个角色，在这以后的剧情中，情绪的表演最为复杂。军阀家庭对她的打击那么大，她当然是愤怒和痛苦，但她不敢反抗，只是逆来顺受，精神的磨折，使她变得半痴半呆。
这样的戏难演极了，半痴半呆和疯疯癫癫有很大分别，要是演出不够稳重，便会演得过火而损害了人物性格。我们可以闭上眼睛，想想乐蒂一贯以来的戏路，她的形态，已足以把半痴半呆的李晓霞表现出来了。且看她惊闻宋丹萍死讯的晕倒神情，和以后思忆他，长发蓬松，不施脂粉的痴模样，和给军阀父亲连连地掴，木然下泪的演出，你就会说：乐蒂是李晓霞的化身！
乐蒂在《情女幽魂》中，她弹古筝时最后一段完全配合古筝的琴弦声，的演出拨弦动作……她快速的走动到那卖画店时，那么轻，那么快，而且上半身不动，只有脚步动，多么像真的幽灵。乐蒂版的聂小倩应该是最为幽魅引人的女鬼……一身玄黑衣裳，抚琴吟词，冷艳却带着一丝哀怨；但她其实却又是个迷，没有什么比一个丽人隐隐散放着神秘的容光更撩人心魂了，如泪堕水府月色，像孤芳花影舞晃于窗前，没有身世，没有过去，伦理蛛网似的关系图里找不着她的位置——夜半来天明去的香魂艳鬼，更不吝啬于美色奉献，她甚至脱去袍子，露出红肚兜。眼眸里似爱似怨，希冀书生怜香惜玉。乐蒂这一刻竟有难言的美艳，眉梢竟有一丝邪媚，仿佛跨过了阴阳界，立时三刻，由生死之间悟出了情爱真谛。《倩女幽魂》里，聂小倩临水拂琴颂词一节，绝对是华语影坛的经典瑰宝。看乐蒂与她身上的造型、身后的布景、手边的动作、脸上的表情、嘴里的台词完完全全融合成一体，形成一个“文人电影”的里程碑，你会感觉到一股娇麝兰香正从她口中徐徐吐出，溢出电影银幕，泛向受中华文化的爱好者们。《倩女幽魂》奠定了乐蒂“古典美人”之美誉，把她介绍到国际影坛。《倩女幽魂》是首部参加康城影展的中国影片。乐蒂演绎聂小倩，美称为《倩女幽魂》的始祖
乐蒂在《梁山伯与祝英台》中的祝英台哭态就与红楼梦的林黛玉哭态就完全不同，表现出完全投入不同人物精神中去演艺不同的人物。还有她的表演歌唱，与一般演员不一样的是，虽然不是自己的原唱者，乐蒂不但非常仔细的背唱歌词，但更重要的是，她对台词每句都非常仔细的体会。静婷说过，那时她们流行的唱法就是偷偷的换气，不能让呼吸声听到。不像一般歌唱者都把呼吸声发出。而乐蒂很明确的将静婷在换气的那时段，都做了换气的动作。所以静婷说：“乐蒂连呼吸都对上了”。结果另一位主角坦然的说乐蒂演得非常杰出，因此有自己歌唱者不像自己歌唱，而有代唱者演得像自己在歌唱。乐蒂的声调不但变化多，非常富有情感，尤其最好听的是押韵。例如：在开头戏时，她假装生气，对仆人的严厉声调，好有威严的。在戏父一幕开头时，她故意背郎中的台词时，似朗诵一段词，每句的拉长押韵，是多么的好听。这是我从别的电影明星中，无法听到这么美的诗韵词。她留学时，因为假扮男装，所以声音就比较硬朗有力。换回女装时，她的声音变得那么斯文好听。在楼台会中后段，她已经哭到声音都变沙哑了，是多么的悲痛。乐蒂在《梁祝》中，有一场戏突闻山伯噩耗，立刻晕过去，随即开始呼天抢地的哭着。其实事先导演李翰祥只告诉乐蒂，只要一路哭到底就可以了，没有特别指示。乐蒂只是很平静的坐 着，可是镜头一开始，她迅速的入戏，配合事先录好的静婷歌声演着。一场戏拍下来，现场所有的工作人员，包括李翰祥本人、摄影师、灯光、剧务，每个人都泪流满面，久久不能平息“入戏”的心。由此可见乐蒂的演技是达到登峰造极之处。《梁山伯与祝英台》更是乐蒂影片生涯中最好的一部，她已经获得“金马奖”影后，甚至只是0.07分之差而失亚洲影后之冠。
在《玉堂春》里，乐蒂在审判堂上的手式，那360度手腕旋转手势是最柔美优雅。当时的香港电影明星中，没有一人能媲美。
《大地儿女》中，虽然乐蒂戏份很少，但我就挺喜欢看她套上陈厚的订情戒指后，李昆突然闯入时，她羞得冲向一旁的柱子低着头的样子，那股含蓄美，只有她能表现得那么淋漓尽致。
在《锁麟囊》乐蒂是非常受疼爱的富家女，在风光出嫁，在她出场的第一幕听到贫困新娘的哭声而好奇的去看，她一出场的眼神是充满如此霸气凛然，有些傲气之感……与祝英台富裕但有智慧型有信心的富家女的眼神又有别……
在《金玉奴》中，乐蒂表现了有异与她其他的古装片的眼神。在当乞丐时，她的眼神是多么的不敢抬起来看人。角色虽然聪慧，但可以看到许多自卑感……连说话的语气也是那么轻与没有自信……乐蒂在《金玉奴》中，前半段是演一个乞丐之女，衣着朴实，但却不失娇艳。她初遇莫稽（赵雷）时的略带烦厌，进而同情，再而爱怜，最后却成了夫妇。每一段都表现得极为生动。后半段的她，是一个过着豪华生活的夫人，她的扮像不同了。最后的一场“棒打薄情郎”，真是做到了怨、哀、痛、恨等一丝一扣的小表情。乐蒂最大的优点，是确实做到了“唱做合一”的境地，虽然大家都知道，她是由幕后代唱的，但她在镜头前的表演，实在是一板一眼，极为传神。这也难怪，乐蒂一直是最理想的古装角色。
《乱世儿女》内，乐蒂在第一幕出场戏就给你看到一个不平凡的女性。她身着护士的制服，眼神充满在其他电影中没有过的自信，自信得那么坚强。因为她是革命女英雄。
《太太万岁》是乐蒂电影中，在片中戏份较重和是部喜剧片外，主要因素是见识到佳人迥异于古装戏之另面才华与风采。
戏中乐蒂穿梭于两角色间，依不同场合，不断作各种变装与打扮，除了趣味横生外，五颜六色，风格款式各异之服饰，一套套呈现在银幕上，时而清秀贤淑，时而端庄稳重，时而清新高雅，时而轻盈利落，令人目不暇给。又处处可见乐蒂对色彩之超高灵敏度，举凡：一块米白布料，经她巧思设计，唯滚上土黄细边（搭配一对黄色水滴造型耳环）穿在其身上，即显得那么的清新淡雅。而一件深蓝布料，则加上白色宽领/边（搭配鹅黄贝壳耳环）整套深色服饰，随即亮丽起来，在在显见其极具画龙点睛之艺术眼光。而乐蒂之旗袍套装，更是经典雅致：酒店前，一袭红色旗袍套装，搭配卷花发型，双层耳环（很特别）即衬托出其高贵端庄之气质来。时装发表会上，一件淡粉红色旗袍，加上玛格丽特花面小外套，插上一朵粉红头花与耳环，即散发出花俏且优雅之风采来。酒会上，那一袭银白旗袍，最是经典，搭配缀有小亮片之外套与珍珠耳环，益发凸显其一向之高尚典雅魅力。此外，每套服装均搭配不同色系之眼影， 口红，鞋子，头花，发带与耳环（虽是小饰品，却特别讲究，从各种不同造型，色彩之耳环中，似可感受到隐藏在乐蒂内心那股热情与奔放的一面）。算一算她在这部电影中所展示之服饰就高达16套之多（想必乐蒂在其他任何一部电影中，所换过之服饰，应不会超过此片之多）。整部电影感觉好像是乐蒂当时之新装发表会，让影迷眼界亦随之大开。其所展现之服饰，从精致花色，布料之选择，与别出心裁之设计，加上从头到脚所精挑之配件，点点滴滴，皆可让影迷感受到古典美人那另面多姿多彩之时尚才华；同时似乎也让这部电影成为佳人时尚艺术之代表作。
《太太万岁》片中乐蒂之演技，神韵与声调，灵活富变化，时而低声下气，时而得意神气，时而娇声嗲气；一声诶~一声哎呀~都是那么的有韵味！乐蒂秋波最美，咕溜溜的更是灵活；时而贤慧柔顺，时而俏皮样，时而机灵多计，时而妩媚动人。即使一二秒镜头，亦丝毫不轻忽。如递纸条给卫明时，还偷偷对他眨眨眼，把卫明给吓住了，真够传神！“今晚九时，浅水湾酒店餐厅见面。”字如其人，清秀挺拔又潇洒。与卫明约会时，一袭墨绿羽毛裙套装，搭配翠玉耳环，一头长发与头花，出现在酒店时，是多么的艳丽动人；而说话时那声调与眼神，又是多么的娇媚啊！把卫明迷得茫酥酥的，真是极尽诱惑之能事！时装发表会上那段很精彩，台风优雅稳健，对答幽默有趣（记者问：“吴小姐你的三围是多少？可以告诉我吗？”玲达回以：“你如果是裁缝，我就告诉你，你是不是啊？”机智反问，将难题丢回给记者，不但化解尴尬，更引得哄堂大笑）。乐蒂在时装发表会上，同时亦展现其多国语言之天分，英文不但说得流利好听，而日语更是讲得柔和道地，最后在印度王子酒会上，更秀上几句高难度之印度话。其好学精神，令人印象深刻。当无堤向玲达表示爱意时，一边向坐在沙发上的玲达靠近，逼得玲达不得不移动身躯，此幕让我清晰见识到她那柔软无与伦比之身段，真是灵巧而优美！结尾更是精彩，可以看到乐蒂各种不同情感之表达，最感人的一幕是当听到卫明说“我错了”此时见她泪水早已夺眶而出，再听到卫明接下来的忏悔话语，她喜极而泣，泪水更是瞬间已哗啦而下，此时受乐蒂那浓郁之真情所感，我不禁亦热泪盈眶。整部电影，纵以主题鲜明，情节紧凑，趣味十足，横以转场不断，服饰发型，多姿多彩不断呈现，交织成一部令人眼睛为之一亮，且惊艳连连之时尚喜剧片。
《太太万岁》曾获得第六届金马奖优等剧情片奖，可惜当时金马奖尚无最佳服装设计奖，否则可能再抱走此奖项也说不定。
《扇中人》里一场梦境戏，乐蒂化身为四大美人；貂蝉、贵妃的扮像倒还罢了（乐蒂早在《妙手回春》里就扮过貂蝉〔注一〕，而要乐蒂演杨妃，就好像要周璇演慈禧太后一样，不搭轧），她的西施、她的昭君——尤其是昭君——简直丰容靓饰、光明汉宫、顾影徘徊、竦动左右（《后汉书》语）！
乐蒂本来就是古代人，一举手，一呵气，是古人的风姿。不能说她的戏曲做手好，因为根本不是做手，直是随意而发，随言而起。兰花夜放的素手，生来就是这副意态，要练，也练不来。她擅演的（也是本来就有的）是哀惋，那哀惋又是古人的哀惋，千丝万缕，牵牵绊绊的，不能明言；就是要说，也是意在言外，“西北有高楼”式的。《红梅阁》中乐蒂的忧郁却正正是不能言，也言不尽，因而郁郁双目藏了连绵心事，等著有心人看呀，看呀，把它给看出来。最初是奸官当道，父亲被害，忧国伤时又苦无知音的空虚。及后与赵雷互诉衷情，婚盟既定，却又有贾似道抢亲之祸。为救情郎一命，竟要将他痛责断言分离－－她的心应该比他的还痛。更莫说最后为保清白自绝，化成幽魂幽幽告诉赵雷此生好梦难圆的凄楚。那只有自身明白的曲折幽怨，放到她身上，才算是形神合一。
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