绝代艳后

索菲亚科波拉执导的美国电影《绝代艳后》，根据安东尼娅·弗雷泽的书作改编。这部电影讲述了一位法兰西王后的一生。...

索菲亚科波拉执导的美国电影《绝代艳后》，根据安东尼娅·弗雷泽的书作改编。这部电影讲述了一位法兰西王后的一生。

玛丽·安托瓦内特是奥地利皇帝弗兰茨一世的女儿，14岁就入主法国凡尔赛宫，19岁成为了法国国王路易十六的王后。影片展现了法国大革命前凡尔赛宫内种种的颓废、奢靡与阴谋，导致法国在18世纪七八十年代债台高筑，从而最终导致法国大革命的爆发和君主制的推翻，而玛丽王后本人也于1793年10月被送上了断头台。

凡尔赛宫水晶灯闪耀，衣香鬓影，上流社会的贵族们常在这里举行宴会。但是在今天则有所不同。它将决定玛丽·安托瓦内特的一生，今夜是法国太子迎娶玛丽·安托瓦内特为妻的大婚日子。

玛丽·安托瓦内特为奥地利公主。出生于1755年11月2日，拥有一头金色波浪卷秀发，嫣红的双唇，吹弹可破的雪肌，迷人的双眼，被誉为奥地利最美的公主。年仅14岁的她，美丽迷人的她，成了奥地利与法国险恶政治之间的牺牲品。1770年，嫁给了年仅16岁的法国波庞王室的太子，也就是将来的路易十六，成为了路易十六的太子妃。

14岁的她哪里能想到自己的未来将在这动荡不安的乱世和自己的感情之间浮浮沉沉。 14岁就当了太子妃，19岁成了法国皇后，有着太重太重的责任和压力在玛丽的肩膀上面，这些责任都等着她去面对，要与比她年长的贵族夫人们应对，懂得在这奢华浮靡的凡尔赛宫生存，要适应奥地利与法国政治间的勾心斗角，的确对直率热情的她的确是一个重大的考验。

路易十六是个木讷的男人，温文儒雅但是却不善语言，整天只关在铁匠房，制锁是他的最大兴趣，温吞的他无法博得玛丽的欢心。玛丽未尝过恋爱的滋味，她知道自己不爱这男人，在玛丽心里，他只是自己的丈夫，这是她对路易十六唯一的感觉。

16岁那年，一个男人在玛丽的生命之间掀起了大波澜，这男人的名字叫做菲尔逊，一个瑞典的贵族。据说他们俩在扮装舞会中相识，依照规定，太子妃不可随便外出，但是就是在这场宴会让她认识了菲尔逊伯爵，菲尔逊有着幽默风趣的特性，机智迷人的又同时兼具政治长才，还可以带兵打仗，多才多艺又深具领导能力让玛丽深深着迷。对于整天面对不善于说话而且木讷的路易十六的玛丽而言，菲尔逊的出现在她的生命点燃一道光。于是，她终于知道恋爱的滋味是怎样，她喜欢菲尔逊，为他着迷，也和他之间发展出一段恋曲。

皇宫的苦闷让玛丽想找个宣泄的出口，除了与菲尔逊的恋曲之外，她积极寻找娱乐，所以她参加很多皇室外的宴会，乔装偷偷摸摸让她享乐其中；与生俱来的美貌和贵族优越感，让她对服装鞋子珠宝需索无度，因为从小生长在皇宫之内，不懂人间疾苦，国库都让她拿去做衣服，买珠宝，还有赌博，因此有了历史上著名的“项链事件”，法国人称这个奥地利籍的皇后为“赤字皇后”。虽然后来证明“项链事件”的玛丽皇后是无辜的，却让她声望下跌，而且这时候法国的民间正在酝酿一股反皇室的气氛，玛丽这时就成了众矢之的。

法国大革命的期间，一堆人说“把那个奥地利的女人赶出去”“杀死她，她是魔女”“都是她，害的我们这么穷”，皇室这时又不肯召开三级会议，民怨越来越高涨，这时路易十六与玛丽打算逃出法国境内去避风头，菲尔逊帮助逃亡，但是却在法国边境维洛那被逮个正着，被押回巴黎囚禁，在路易十六被处斩之后，她也被交付审判而且送上断头台。据说，她在被处刑之前，不小心踩到了刽子手的脚，还因此跟刽子手说声抱歉。^[1] 

索菲亚·科波拉 Sofia Coppola编剧

索菲亚·科波拉 Sofia Coppola—(written by)

Antonia Fraser—(book Marie Antoinette: The Journey)

克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst—Marie-Antoinette

朱迪·戴维斯 Judy Davis—Comtesse de Noailles

萝丝·拜恩 Rose Byrne—Duchesse de Polignac

艾莎·阿基多 Asia Argento—Madame du Barry

玛丽安娜·菲斯福尔 Marianne Faithfull—Maria Teresa

史蒂夫·库根 Steve Coogan—Ambassador Mercy

詹米·多南 Jamie Dornan—Count Fersen

雪莉·亨德森 Shirley Henderson—Aunt Sophie

莎拉·埃德勒 Sarah Adler .....Comtesse d'Artois

马修·阿马立克 Mathieu Amalric—Man at Masked Ball

Aurore Clément—Duchesse de Char

Guillaume Gallienne—Vergennes

Clementine Poidatz—Comtesse de Provence

莫莉·香侬 Molly Shannon—Aunt Victoire

让-查理斯通·博夫特 Jean-Christophe Bouvet—Duc de Choiseul

制作人

弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola—executive producer

索菲亚·科波拉 Sofia Coppola—producer

Callum Greene—co-producer

Ross Katz—producer

非原创音乐Jean-Philippe Rameau (music "Nouvelle entrée. Les Sauvages: 1er Menuet pour les Guerriers et les Amazones, 2ème Menuet" from "Les Indes galantes")

摄影：Lance Acord(director of photography)

剪辑：Sarah Flack

选角导演：Antoinette Boulat，Karen Lindsay-Stewart

艺术指导：K.K. Barrett

美术设计：Pierre Duboisberranger，Anne Seibel

布景师：Véronique Melery

服装设计：米兰拉·坎农诺 Milena Canonero

视觉特效：Kevin Berger

副导演/助理导演：

Emilie Cherpitel .....second assistant director

Christophe Cheysson .....first assistant director

Roman Coppola .....second unit director

Eliot Mathews .....first assistant director: second unit^[1] 

哥伦比亚影业公司 Columbia Pictures Corporation [美国]

American Zoetrope [美国]

Pricel [法国]

Tohokushinsha Film Corp. [日本]

A-Film Distribution [荷兰] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)

Columbia TriStar Films de Argentina [阿根廷] ..... (2007) (Argentina) (theatrical)

Pathé [法国] ..... (2006) (France) (theatrical)

Sony Pictures Entertainment [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)

哥伦比亚影片公司 Columbia Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)

Monopole-Pathé [瑞士] ..... (2006-2007) (Switzerland) (theatrical)

Nordisk Film Theatrical Distribution Oy [芬兰] ..... (2006) (Finland) (theatrical)

索尼电影娱乐公司 Sony Pictures Entertainment [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)

Sony Pictures Releasing ..... (2006) (UK) (theatrical)

Tohokushinsha Film Corp. [日本] ..... (2006) (Japan) (all media)

L'E.S.T. [法国] ..... (visual effects)

L'Étude et la Supervision des Trucages (L'Est) [法国] ..... (visual effects)

Epstein, Levinsohn, Bodine, Hurwitz & Weinstein LLP [美国] ..... legal services

Epstein, Levinsohn, Bodine, Hurwitz & Weinstein ..... legal services

Les Arts Florissants [法国] ..... music performers: "Castor & Pollux" and "Les Indes galantes"

Verve Records [美国] ..... soundtrack

荷兰Netherlands2006年6月8日

葡萄牙Portugal2006年10月19日

美国USA2006年10月20日

英国UK2006年10月20日

德国Germany2006年11月2日

意大利Italy2006年11月17日

瑞典Sweden2006年11月17日

美国USA2006年12月21日 (Aspen Film Festival)

澳大利亚Australia2006年12月26日

俄罗斯Russia2007年1月4日

波兰Poland2007年1月5日

西班牙Spain2007年1月5日

挪威Norway2007年1月12日

巴西Brazil2007年1月12日

阿根廷Argentina2007年1月18日

香港Hong Kong2007年1月18日

日本Japan2007年1月20日

台湾Taiwan2007年10月12日

中国内地China mainland2009年5月29日^[1] 

关于主演：“蜘蛛女”的华贵体验

克尔斯滕·邓斯特1982年出生于美国新泽西州。7岁时就在伍迪·艾伦的《纽约故事》中首次登台；随后1994年12岁的邓斯特和好莱坞一线男星布拉德·皮特、汤姆·克鲁斯联袂出演了《夜访吸血鬼》，并获得了金球奖提名；2000年更是凭借在苏菲亚·科波拉导演的《死亡日记》中的精彩演绎获得评论界如潮好评。当科尔斯腾·邓斯特还是个小姑娘的时候就已经充分显示出了非凡的演艺天赋。长成大姑娘之后，更是凭借出演大卖影片《蜘蛛侠》系列中的“蜘蛛女”而名声大噪。不过，近两年除了做“蜘蛛女”之外，很少有颇为闪亮的角色出现。几乎和那些平庸度日的好莱坞女人一样堕入“凡间”了。《温布尔登》、《伊丽莎白镇》等毫无难度的青春喜剧竟成了她“打发”时间的作品，着实是有些浪费资源。还好有世家出身的索菲亚·科波拉及时出手，让“蜘蛛女”在与“蜘蛛”交往的间歇体验了一把法国皇后的奢华与富贵。曾经成功将邓斯特从可爱的童星带入成熟少女时代的恩师索菲娅·科波拉，再次为其提供了这个完全有别于普通青春少女形象的一代艳后角色。从玛丽皇后复杂的性格和背景角度来看，这些对于邓斯特来说，绝对是一次巨大的演技挑战。为此，向来嘻嘻哈哈的科斯汀·邓斯特，也表现出了异于平常的严肃和敬业，在索菲娅的带动下开始苦研法国历史，并且为了角色需要，还奉献出了一场场尺度大胆的演出。这样可遇不可求的大好机会，对邓斯特来说，绝对几世难逢。而且倘若能完美收工，邓斯特则会蓦然将自己的演艺地位大大提升，而且特别值得注意的是，出演传奇宫廷女子的传记片，一直是影坛女星获得评论界赞誉的超级法宝。而且有很多成功的典范珠玉在前：凯特·布兰彻特的《伊丽莎白》、朱迪·丹奇的《布朗夫人》，伊莎贝尔·阿佳妮的《马戈皇后》等等。因此饰演玛丽皇后这个千载难逢的机会，可谓是24岁的邓斯特演艺生涯面对的最严峻考验。相信邓斯特自己，也并不希望永远停留在“蜘蛛女”的水平上。^[1] 

其他演员介绍

克尔斯滕·邓斯特饰演奥地利公主、法国路易十六的皇后玛丽·安托瓦内特。杰森·施沃茨曼饰演他冷漠的丈夫路易十六。其他演员则分别饰演凡尔塞皇室精英。而看似华贵安逸的的皇室中却不断发生着政治与情感的明争暗斗。

克尔斯滕·邓斯特现年24岁，7岁时就在伍迪·艾伦的《纽约故事》中首次展现了她的银幕风采；随后1994年12岁的邓斯特和好莱坞一线男星布拉德·皮特、汤姆·克鲁斯联袂出演了《夜访吸血鬼》，并获得了金球奖提名；2000年更是凭借在苏菲亚·科波拉导演的《死亡日记》中的精彩演绎获得评论界如潮好评。2002年，20岁的她出演了经典漫画改变影片《蜘蛛侠》，随后将接拍《蒙娜丽莎的微笑》等大片。从三岁开始在影视圈抛头露面，到13岁就成为《人物》全球最美丽的五十人之一，走过一路青春逼人的童星岁月，克尔斯滕·邓斯特开始了成熟的青春女星生涯。此外值得一提的是，克尔斯滕·邓斯特和杰森·施沃茨曼曾参演本片导演索非亚·科波拉的处女作影片《处女自杀》。^[1] 

Let Them Eat Cake《绝代艳后》是一部热闹异常、风格独特的影片，科波拉的

科波拉从历史的蛛网中找到了年轻的奥地利公主的心，不过却没有找到她的思想。——《好莱坞报道》

兴奋过头的导演把玛丽刻画成了一个法国历史上承受误解最多的人，但却忘记了在法国的皇宫中安排一个误解她的人。——《纽约观察家》

“视觉的盛宴”最大程度的概括了索菲亚·科波拉的这部新片。——《综艺》^[1] 

索菲娅·科波拉执导的新片《绝代艳后》，在戛纳电影节上放映时遭到一片嘘声。

《绝代艳后》描写法国国王路易十六的妻子玛丽·安托瓦内特的故事。这位奥地利公主14岁进入凡尔赛宫，19岁成为王后。法国大革命爆发后，君主制被推翻，年仅37岁的安托瓦内特被送上了断头台。影片中扮演这位王后的，是因《蜘蛛侠》走红的克里斯滕·邓斯特。

影片放映后，招来影评人和观众的一片嘘声，他们显然不喜欢好莱坞电影对这位法国王后的描述方式。对于观众的这种反应，35岁的科波拉表示失望。不过，女主演邓斯特则对影片进行辩护，她说：“我喜欢这部电影，我为它感到自豪。”^[1] 

从《迷失东京》到《绝代艳后》

索菲亚·科波拉一直醉心于18世纪的法国历史，在她心中，凡尔赛宫不再是一座宫廷建筑，而是一个国家历史的浓缩。而对于红颜薄命的玛丽，科波拉则多了一份同情。在她看来，用七年的时间来等待一段真正的婚姻是一件很可悲的事情。人们只会记得那个少不更事的皇后说过这样一句话：如果没有面包，他们为什么不吃蛋糕？但事实上，玛丽只是君主制度的一只替罪羊，没有人会去关注让一个女孩变得如此奢靡的原因，这部影片可以让观众看到玛丽的另一面。《绝代艳后》侧重驳斥之前历史学家对这位悲剧皇后的误解，力图全面客观地表现这位无心政治，只会享乐的玛丽·安托瓦内特的短暂一生。

索菲亚·科波拉的剧本都有“忧郁”的元素，这是她比较感兴趣的一个话题，尽管她本人并不忧郁。改写安东尼娅o弗雷泽的小说是一件很痛苦的事情，科波拉将剧本集中在玛丽在凡尔赛宫中的那一段日子。开始于14岁嫁到法国，截至于1789年的法国大革命，那个时候的玛丽刚过而立之年。她的剧本所关注的不是历史对玛丽的评价，而是宫廷中这些年轻人的活力和感染力，能够让观众融入其中，一起去回溯那段奢华的历史。科波拉试图用自己的方式来讲述这个故事，“既然观众看《迷失东京》能够像置身东京一样，那么我想这部影片也同样能够让观众如同进入凡尔赛宫中一样。”^[1] 

感谢索菲亚·科波拉，因为在这部《绝代艳后》中，我们看不到太多的悲剧。虽然我们已然知道这位法国皇后最终的归宿，但我们还是更希望看到那个裙裾飞扬的开心佳人，而不是狂热革命者断头台上无奈的祭品。诱惑的妖娆、艳丽的服饰和上层贵族无休止的派对，真实的还原了18世纪末期法国宫廷的奢靡，用一种近乎调侃的方式勾勒出绝世红颜玛丽长不大的前半生。

值得一提的还有音乐。虽然是一部讲述18世纪宫廷故事的影片，但影片的配乐让很多地方看起来更像是现代的MTV。80年代的摇滚乐、鲜艳的画面加上快速的镜头切换，赋予了18世纪宫廷舞会一种全新的风格，正如科波拉所塑造的这个全新玛丽，可以说她这次对古装影片配乐的新尝试也是相当成功的。欢闹的节奏，明快的舞步。也许应该归功于《迷失东京》，科波拉成功的将更多的观众带进了影院，来欣赏法国大革命血雨腥风前最后的宁静。被淡化了的宫廷争斗、看似调侃般的政治倾轧和皇后私生活的桃色绯闻，法兰西帝国摇摇欲坠的江山成了一幕巨大的“背景墙”，那上面演绎的是一段我们更希望看到的“历史”。

科波拉镜头下的玛丽大多数时间是快乐的，因为这本来就不是一部重现历史颇有政治深度的史诗片，科波拉删除了玛丽最后悲剧性的结局，放纵的青春、无味的爱情、奢华的宫廷生活，科波拉眼中的玛丽只是一个被卷入历史洪流中的无助女孩，她快乐、率真，却又任性、不懂人情世故，也许法国人不会喜欢这样的玛丽，因为她与如今的帕里斯·希尔顿倒是很相似。

1小时53分13秒，国王皇后吃饭时候面前有一大盘子饭菜，1小时53分55秒，他们握手的时候面前没有了这一大盘子菜。

本片可以说是科波拉迄今为止最野心勃勃的一部影片。每一个镜头都是对

虽然是一部讲述18世纪宫廷故事的影片，但影片的配乐让很多地方看起来更像是现代的MTV。80年代的摇滚乐、鲜艳的画面加上快速的镜头切换，赋予了18世纪宫廷舞会一种全新的风格，正如科波拉所塑造的这个全新玛丽，可以说她这次对古装影片配乐的新尝试也是相当成功的。欢闹的节奏，明快的舞步。也许应该归功于《迷失东京》，科波拉成功的将更多的观众带进了影院，来欣赏法国大革命血雨腥风前最后的宁静。被淡化了的宫廷争斗、看似调侃般的政治倾轧和皇后私生活的桃色绯闻，法兰西帝国摇摇欲坠的江山成了一幕巨大的“背景墙”，那上面演绎的是一段我们更希望看到的“历史”。 科波拉镜头下的玛丽大多数时间是快乐的，因为这本来就不是一部重现历史颇有政治深度的史诗片，科波拉删除了玛丽最后悲剧性的结局，放纵的青春、无味的爱情、奢华的宫廷生活，科波拉眼中的玛丽只是一个被卷入历史洪流中的无助女孩，她快乐、率真，却又任性、不懂人情世故，也许法国人不会喜欢这样的玛丽，因为她与如今的帕里斯·希尔顿倒是很相似。^[1] 

投资4000万美元的《绝代艳后》是索菲亚·科波拉的第3部电影，

索菲亚·科波拉一直专注于独立影片的制作，《绝代艳后》早在《迷失东京》之前就提上了日程，但庞大的预算成为改编的最大障碍。

科波拉选择了安东尼娅·弗雷泽2001年出版的传记小说《玛丽·安托瓦内特：旅程》(Marie Antoinette：The Journey)作为改编对象，而非史蒂芬·茨威格撰写的经典传记：《断头王后：革命与婚姻的双重悲剧》(Marie Antoinette：the portrait of an average woman)。因为后者对玛丽皇后的刻画角度更偏重于政治和历史，而前者则更具有人物触感。

凡尔赛宫的实景拍摄是本片的一大亮点，索菲亚·科波拉史无前例的获得了凡尔赛宫的拍摄许可。

在影片拍摄的十二周内，每周一当凡尔赛宫不向公众开放的时候，在宫内都可以看到摄制组忙碌的身影。

“镜子大厅”的维修工作要一直持续到2007年才会最终完成，但科波拉还是获得准许进入其中，以真实的背景完成影片里最奢华的一个场景。^[1] 

精彩花絮

风光秀丽的宫殿，美轮美奂的华服，如茵的草地喷泉，杯盏交错的衣香鬓影，奢华名贵的水晶装饰，古典梦幻的法兰西气息。收到4000万美元“肆意挥霍”（前两部小成本文艺片都只区区几百万而已）的索菲娅·科波拉，将自己摄影的华丽发挥得淋漓尽致，每一个镜头都是对眼睛的爱抚。这也难怪时尚界的设计，都受了此片的不少影响，奥斯卡最佳服装设计和摄影的提名，估计稳拿。

科波拉的挑战自我自然缺不了爱将克尔斯滕·邓斯特，曾在处女作《处女之死》中合作无间的两人，早就有了再度联手的打算。《绝代艳后》的剧本本就是为邓斯特量身定做，“蜘蛛女”变身绝代艳后的邓斯特也果然不负所托，由14岁开始跨度19年，从纯真少女到风情万种再到慈爱母亲，艳后传奇一生光芒四射！^[1] 

作为大师级人物弗朗西斯·福特·科波拉之女，索菲娅·科波拉1999年导演自

《玛丽皇后》可谓索菲娅·科波拉投身导演事业后最具野心的作品，在这次访谈中，她披露了如何发展自己的电影理念及其独特的拍摄风格。

记者—Q，索菲娅·科波拉—A

Q：有些人认为《玛丽皇后》是你关于年轻女子“成长三部曲”中的第三部作品，你对自己的作品是怎样理解的？

A：当我拍完的时候我当然会考虑……我所拍摄的电影在主题之间是有联系的。我感觉它就像是我一系列工作的终结篇——是《迷失东京》中的女孩的未来时，在寻找自我归属时面临困境。我觉得这个故事就是在讲她从一个女孩变成一个女人的过程。所以对我来说，它们之间是有联系的。

Q：那么你下一部电影中的女主人公将是一个成熟的女人吗？

A：不，我的意思是对我来说这三部影片合在一起，承载了我人生某一阶段的思索。至于将来，谁知道呢？也许我会继续拍摄同类题材的影片。有些人就是这么做的，但还是算了吧，我觉得我现在更愿意转向——但我还不知道最终会锁定在哪个方向。

Q：能不能谈谈你是如何推翻历史的定见，赋予角色以人性？

A：当我读安东尼娅·费雪所著的传记时，看到了那些隐藏在沦为轻佻和不幸的代名词的法国皇后背后闪耀的人性，这引起了我的兴趣。我想展现出她最真实的一面，为此我研究了大量的资料和她的私人信笺，还原了她最不为人所知的性格侧面。我从未野心勃勃地想拍摄一部史诗，我只是想展现她的孤独。

Q：你为什么采用现代美语作为影片对白？

A：呃，我认为它不该是一部文献片或一堂历史课，而且我想让它尽可能地给人留下深刻的印象，同时平易近人，（现代美语）有助于拉近观众与那个时代的距离。就像我看《莫扎特传》，片中的演员只是用平时的口音演绎角色，而这种设定使他们更加血肉丰满，消弭了时空带给我的疏离感。因此，我尝试着挣脱约定俗成的历史电影体裁的束缚，让它无须仰视，复归于简单平实。

Q：那么这也是片中配乐之所以如此的原因喽？

A：是的，同样是出于尽可能让电影中流动的情绪更贴近现代观众的考虑。我觉得她第一次参加化装舞会的时候会觉得很兴奋，而我选了首与之相对的歌曲……我不认为四重奏会达到同等振奋人心的效果。所有这一切都是为了引起观众的共鸣。^[1] 

关于服装

影评人挑剔《绝代艳后》(MarieAntoinette)的浮华空洞，但对于任何一位爱衣之人而言，这部真正意义上的“时装大片”无疑是来屈指可数的佳作。Chanel为它举办时尚派对，《时尚》(Vogue)杂志进行20页图文专题报道。这是关于一个风华绝代女人MarieAntoinette的故事，也是洛可可风格服装的百宝箱。

《绝代艳后》认真地复刻着洛可可的时尚经典：比如用假发堆扎起来的高耸发型、羽毛和假花装饰的帽子、精致的蕾丝面具与古典折扇……都是那个时代的贵族生活写真。