述平

述平，本名王述平，中国著名作家、电影编剧。1962年生于吉林省梅河口。1986年开始发表作品。1994年加入中国作家协会。历任《新文化报》及《大家健康》记者、编辑，吉林省作协专业作家，吉林省作协副主席。1997年，为张艺谋执导的电影《有话好好说》做编剧后，与慧眼识人的姜文结识。10多年来，...

述平，本名王述平，中国著名作家、电影编剧。1962年生于吉林省梅河口。1986年开始发表作品。1994年加入中国作家协会。

历任《新文化报》及《大家健康》记者、编辑，吉林省作协专业作家，吉林省作协副主席。1997年，为张艺谋执导的电影《有话好好说》做编剧后，与慧眼识人的姜文结识。10多年来，两人已共同创作出了《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》等优秀电影作品。

述平^[1]

述平也是一个影迷，除小说之外，电影是他的最大爱好，早年曾托朋友在香港购买基耶斯洛夫斯基等影片的录像带和书籍。渐渐的，他对电影的兴趣超过了文学。1997年，张艺谋拍完《摇啊摇，摇到外婆桥》之后，决定转型尝试现代城市题材，他发现了述平的小说《晚报新闻》，于是，述平第一次涉足电影编剧，张艺谋导演、张伟平制片、姜文、李保田主演，拍摄了带有黑色幽默色彩的喜剧《有话好好说》。在拍摄《有话好好说》期间，述平认识了姜文，从此，两个人开始了10年的合作和友谊，述平先后参与了《鬼子来了》和《太阳照常升起》的剧本创作，是姜文创作队伍的重要成员之一。此外，1998年，述平为导演吕乐担任编剧，创作了《赵先生》。^[3] 

姜文（左）述平（右）^[4]

姜文（左）述平（右）

早在1999年，远在墨尔本的姜文就力主一贯低调的述平出书，并为其“默画”肖像速写，以供文集封面用图。如今文集终于尘埃落定，这幅非常传神的肖像也作为扉页被收进集中。^[5] 

编剧之道

述平（左）姜文（右）^[6]

在我看来，电影剧本它就是个二度创作，就是在原著基础之上来展示你编剧的技艺和才能，编剧是有技巧的，你小说再好也只是一个素材，你要进行剪裁，进行删减和放大，有一个选择的过程。

原创是昆汀、伍迪艾伦那种少数人干的事儿，昆汀要是不拍电影，写小说也能写得非常好，他本身是个作者，他不是个职业编剧，他是凭借他的兴趣去做的，他不会像投资人、策划人那样来做这个事儿，过份考虑市场这事儿。

如果从原创来讲，很多所谓的职业编剧是不具备原创能力的。不具备原创能力，最终造成什么呢，东抄西抄，扒人家的东西，所以用了很多桥段，我最讨厌桥段这个词了，这就是一个模式，把它拿来用了。这就形成了一种现象――近亲繁殖的现象，电影抄电影，抄得又不聪明，昆汀也抄，但抄得很有智慧，他不是照搬，很多人是照搬，这显得很没有智力。

述平

对现阶段烂片比较多的看法

这没什么可责备的，这都是一个应该有的阶段，我们国家可能正好到了这样一个阶段，浮躁的，完全商业化的，不太注重电影品质的。这种东西不会持久的，也许过不了多久观众自己就烦了，就会不满足，但你希望哥们上来一个就是精品，接下来一个还是精品，永远精品，这也太理想化了吧。

记者问：你好像并不那么忧心忡忡？

我没那么愤青，我也不会骂这就是一堆狗屎。市场它也有一种自我调节的机制，它有一个盘旋上升的过程，不必那么过份谴责，忧心忡忡，好像我国没有好电影，你就不活了似的，不看中国的，看点外国的呗，不就是个电影嘛，不就是个娱乐嘛，牛鬼蛇神都出来晃一晃呗，给他们一点空间，别不带人玩，用一种声音压制另一种声音，这也不好，人家也是费了点劲的，也挺不容易的攒一个东西。

创作观

中国电影在世界影坛没什么位置， 我也想过这个事儿，这么个泱泱大国，十几亿人口，怎么就出不来大家期望的电影呢？

这可能跟文化观念，我们所受的教育，都有关系。跟我们的教育培养机制都有关系，对一个文艺创作来说，它不鼓励创作，鼓励的都是规矩和框框。

这些可能是我的一家之言，有些人可能不赞同，比如谈剧本时，就要谈人物性格，当然这是一种创作方法，但我就觉得这有点傻。所谓有性格的人，往往就会变成了一个概念性的单面人物，很容易就把人物的丰富性拿掉了。

前一段时间，我参加过一个手机电影节，有韩国日本的，一看我们国家学生拍的那些东西都特别苍白，都被老师骗了，你们要写自己的生活，自己的感受，所以全都是谈个恋爱，弹个吉他，泡个酒吧，来点音乐，来来回回走两步道，太傻了，你说你一个学生的生活有什么可写的，你太小了，就这么点破事呗。这么说吧，也许你有些生活，但你没有那个认识。

还有一种，我们要写小人物怎么着怎么着的，好像把小人物当作一种标准了，你写小人物是你写不了大人物，没有写的能力。比如写孙子，你能写得了吗？孙子是个什么人，是个玩兵法的人，你根本达不到他的程度，你怎么写孙子，你写诸葛亮，你脑袋比得上诸葛亮脑袋吗，最终写也就写成了以小人之心度君子之腹，你驾驭不了这个东西。我不是说不可以写小人物，而是不能总是挂在嘴边，作为标准，作为倡导性的东西来谈。

对新编剧的建议

最好的学习办法，就是面对作品本身，你得琢磨，它是怎么讲的故事，它是怎么把它讲的生活了，有趣了，不光电影，小说也是一样。

悉德·菲尔德，包括《故事》那类的书 ，它当然有一些可取的东西，但你要看写书都是一些什么人，写书的都不是编剧，都是一些教授，研究者，他们都是事后研究。是电影出来以后才说这说那，都是马后炮。我宁愿看创作者的访谈，它里面有一些感性的东西，哪怕它说得偏激，但你看的时候会有会心一笑的东西。我觉得什么情节点一，情节点二，这些都是扯淡，你知道这些点没用，你知道了就能写到吗？你比如说某足球解说员吧，解说的时候头头是道，比很多人都明白，但你让他下去踢一场我看看。说球的和踢球的根本不是一回事。同样，评电影的和写电影的也不是一回事。

作为一个创作者，也包括编剧，天份不在的话，啥也别谈了，天份，大概只有1%，但是没有的话，你就入错行，这还真不是一个努力就能成的事儿。^[7] 

简介

《有话好好说》张显男人的尊严，《让子弹飞》是男人的“霸气外露”，《某》中的十篇故事则洞悉了人情冷暖和人性底线，运笔冷静洗练，把都市男女或焦虑或阴暗的纠结心理刻画得非常深刻生动。虽然十部小说均创作于二十年前，今天出版却并不觉过时，如同预言映照出当下众生心态。其中的《某》、《凸凹》、《此人与彼人》等小说中主人公都如米兰·昆德拉笔下的人物一样，脱离了爱的性使生命变为不可承受的轻，最终他们带着漂泊的肉体和受伤的心灵痛切地感到“老老实实地生活是最好的生活”。

目录

小说集《某》封面图片

摄于一九七六年

凸凹

上天自有安排

晚报新闻

青春期

此人与彼人

男的问了女的

一张白纸可以画最新最美的图画

有朋自远方来

有人表示《某》中的小说充满对人性和社会的反思，很难想象这是出自一个当时才三十出头的人之手。对此，述平笑言自己当时正是而立之年，有感悟有反思，都属正常。“三十多了还装小孩，我觉得有点不妥。在世界作家当中，二十多岁就写出伟大作品的人不在少数。也许现在的人青春期都后延了吧……”^[5] 

职业

年份

名称

备注

电影编剧

2013

无人区

合作编剧：宁浩

2010

让子弹飞

合作编剧：姜文，郭俊立，危笑，李不空，朱苏进

2009

欠我十万零五千

合作编剧：李轻松，管娜

2009

走着瞧

2007

太阳照常升起

合作编剧：姜文，过士行

2000

鬼子来了

合作编剧：姜文，李海鹰，刘星，史建全，尤凤伟

1998

赵先生

1997

有话好好说

小说作家

2011

某

备注：

《让子弹飞》共同获奖影人：姜文，郭俊立，危笑，李不空，朱苏进。

《太阳照常升起》共同提名影人：姜文，过士行。^[8]