[摘要] 亦舒，原名倪亦舒，于1946年9月25日生于上海。祖籍浙江镇海。兄长是香港作家倪匡。五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦
亦舒，原名倪亦舒，于1946年9月25日生于上海。祖籍浙江镇海。兄长是香港作家倪匡。五岁时到香港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等。1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。后为专业作家，并移居加拿大。
1963年，亦舒发表了首部个人小说集，开始了她的写作生涯。她的多部作品，包括《玫瑰的故事》 等，亦曾改编为电影。除小说外，亦舒还撰写散文和人物访问稿等。
亦舒
1963年，亦舒发表了首部个人小说集《甜呓》。十四岁时，已在《西点》杂志上发表其第一部小说《暑假过去了》
亦舒十五岁的时候，已受报刊编辑追捧，在校园里一时风头无两。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇花。并将亦舒、倪匡、金庸称为“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉，有擅于将平凡的字眼变成奇句的纔华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也容易一下子从作品中把她辨认出来。至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》等。
亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的“小姐”。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两朵奇葩。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创作流行言情小说。另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。亦舒
她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩－－虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉， 有擅于将平凡的字眼变成奇句的才华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣，而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也可以一下子从作品中把她辨认出来。
然读者爱读亦舒的小说，首先还是因为她的小说写得精彩，写得通俗。正如她自己说的，“流行小说一向动人，不流行也不能著名，不动人不能长期受欢迎。一提通俗，以为就有贬低的意思，其实，对于写流行小说的作家来讲，这是溢美之词。因为“小说写得越通俗越好，小说是写来给广大的读者看的，又不是写来给考古家作研究的，不通俗——乌可乎？”倪匡（语）
亦舒本人有过两次婚姻。第一任蔡浩泉，是个才子，生一子叫蔡边村；第二任即现任，姓梁，曾是港大教授，生一女。
老大：倪亦方，1931年生，浙江省宁波市人。1952年毕业于北京大学化学工程系。毕业后到鞍山建筑筑炉公司任技术员，1979年调鞍山化工二厂，历任副厂长、厂长、教授级高级工程师。倪亦方主持完成重大炭黑技术改造项目60多项，其中有4项属国内首创。他研制的高温空气预热器为国家实用新型专利，添补了国内炭黑工业的空白。组织开发新品种和炭黑下游品种16个，其中，中超耐磨、高耐磨炭黑2个品种，自1984年以来一直保持国家银质奖，4个品种获省优，企业规模由年产1000吨发展到年产32000吨成为化工部重点骨干企业。他带领企业实行4个转变：即科技向现实生产力转变；国内市场向国际市场转变；一般产品向高
1993年，倪亦方领导的企业进入全国500家最大化工企业之列。1994年又跻身中国行业100家最佳经济效益工业企业化学原料及化学制品制造业25位，辽宁省最佳经济效益工业企业第24位，1995年利税再超千万，产值销售收入均创历史最好水平。倪亦方先后多次被评为鞍山市劳动模范，辽宁省劳动模范、优秀企业家、石化系统廉洁奉公先进工作者，全国优秀共产党员、全国劳动模范，1986年荣获全国“五一”劳动奖章。1985年7月16日，鞍山市委发出了关于向优秀共产党员倪亦方同志学习的决定。现退休。
一九五四年他曾经与苏联专家在工作中发生争执，被领导认为是“顶撞”专家，免职记大过。一九五七年他又旧病复发，对领导的作风意见，于是成为双料份子右派加现行反革命，进了监狱。文革中受了很多罪，但信仰不改，用他的话说，弟弟写科幻小说够浪漫，妹妹写言情小说更浪漫，但都没有他浪漫因为他信仰的是虚无缥缈的共产主义～～政治理念的不同并不妨碍亲情，倪匡说他很享受在电视上看到哥哥。
老二：倪亦秀，专攻数理，一直是很出色的会计师，在大陆。
老三：三哥倪亦俭，电器工程师。
老四：原名倪亦明，后改名倪亦聪，倪匡是他的笔名。一九三五年生于上海，原籍浙江镇海。一九五一年，倪匡以十六岁之龄进入华东人民革命大学受训三个月，继而参加中国人民解放军和公安干警，并先后参与“土地改革”、“治淮工程”以及在苏北、内蒙兴建农场。至于倪匡逃亡香港的原因，是因为在内蒙时因“破坏交通”（严冬冰封河道时，将一条小木桥拆下来充作木柴）被打成“反革命”，遭隔离软禁数个月。而他硬是千里走单骑逃亡到香港。后来倪匡回忆在内蒙的往事，说在草原上被巴掌大的毒蚊咬地整条腿加厚一层皮，连汗毛都不长了，也不知是否夸张。
老五：为倪亦平，居香港，是飞机工程师。
老六：就是亦舒了 ，不用多说了，
老七：倪亦靖。25岁就读完机械科的博士，当前是新加坡国家科学院院士。倪亦靖在95年的时候，就已经是NUS工程系系主任，NUS工程系据伦敦时报说是排世界前十名的。“新加坡国立大学教授、国际制造工程学会（CIRP）院士及美国制造工程学会（SME）院士、新加坡－麻省联盟新加坡主任，机械工程国际知名教授”是他被邀请讲学时的介绍。我见过他的相片，相比倪匡的圆头圆脑和亦舒的英姿飒爽，他是最帅的一个。蔡澜也说，他样子清秀英俊，比倪震还强。
亦舒，一个太聪明的女子。因为聪明，所以她宿命也向上。故事情节紧凑简洁，表面上语言活泼幽默，犀利痛快，然而她的悲哀只藏在骨子里。即使是痛入骨髓的感情也仅点到即止，轻描淡写，全然是历经沧海难为水，除却巫山不是云，沧桑过后的平淡，波澜不起，生活依旧继续。读亦舒的感受就是一切自己把握，没有什么感情之事是严重到要放弃自己放弃生命的，不比琼瑶的大悲大喜，亦舒笔下的人物仿佛就在自己身边或许就是自己，生活中你自以为很看得重很难放得下的人事，在她的笔下，世事洞明，过后就烟消云散了。
亦舒走红的时候琼瑶也在走红，于是人家说；“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，她却说“那个琼瑶，提了都多余”。但她承认琼瑶有琼瑶的本事，把“那一路”小说写到了尽乎顶点。如果说琼瑶小说是写给Loli看的，那么亦舒小说则是写给Tomboy看的。与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽然发现了真我，在公司踌躇
所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，但是有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的（却是用头脑，不是用心）－－稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。
然而，“这是另外一回事，”亦舒反复说着，似乎有一丝凄凉之意。也许她心中仍有梦想?梦想又如何?我们生活在一个现实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。
爱情是可疑的，友谊－－女性间的友谊－－却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。
亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱－－的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。
孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色（大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩），她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。”“他们多么会思考，多么懂得选择。”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……”
而这一切，在另一些作家眼中，也许就是人越来越自私、浅薄、耽于现实享乐的表现，就是古典优美之情不再的忧心感叹。但亦舒不。亦舒是开放和务实的。也许就是因为对孩子的热爱，她愿意相信未来，相信一切的转变是为了生活更美好－－所以20多年过去，一代人读过亦舒，另一代人又在读亦舒了。
亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。
不止一次从内地发行的生活杂志上看到这样的“温馨故事”：女孩子谈恋爱，“失了身”，又没嫁成，自知犯下弥天大罪，痛苦中却遇到了真爱的男人。几番挣扎后终于决定以诚实为重坦言相告，男人居然原谅了她。天哪，多大的恩典，多大的幸福，多么的感动……而同样的事，在亦舒的《玫瑰的故事》里，男人追着女人，“我会原谅你的”，女人却义正辞严：我有什么要你原谅？我有什么对你不起，要你原谅？每个人都有过去，这过去也是我的一部分，如果你觉得不满，大可以另觅淑女，可是我为什么要你原谅？你的思想混乱得很，女朋友不是处女身，要经过你的伟大原谅才能重新做人，你以为你是谁？
这个女人已经29岁半，竟有这么大的胆子对待未婚夫，这来自于她心理上的自立，更来自她经济上的自立。“我是个有本事有能力的女人，我自己双手可以解决生活问题，”所以她有权利要求真正的爱与尊重，若他不给，她不必迁就他。－－这简直是标准的女性主义的姿态了。
然而在另外的一些亦舒小说里，女主角最终却是迁就的－－两个人都作一点让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许正是她的聪明所在。人们说，男女真正平等还要等一千年，我不怀疑这话，因为人们花了几千年来制造它。那么，与其苦等千年，倒不如抓住点实惠的东西－－所以，在《她比烟花寂寞》中，女记者尽管年少气盛调子颇高，然而当她在对女演员姚晶死因的采访中发现，所谓女人成功的灿烂背后，竟是如此凄凉不堪，立即去抱男朋友的大腿：当我死的时候，我希望丈夫子女都在我身边。我希望有人争我的遗产。我希望我的芝麻绿豆宝石戒指都有孙女爱不释手，号称是祖母留给她的。我希望孙儿结婚时与我商量。我希望我与夫家所有人不和，吵嘴不停。我希望做一个幸福的女人，请你帮助我。
2013年的母亲节，各种感怀母爱的情绪在网络上发酵。而微博上一则名人轶事之前被广泛流传，就是香港女作家亦舒被质疑抛弃亲子的故事。亦舒被质疑抛弃亲子，源于2013年4月底德国柏林举行的“注意柏林”影展。旅居德国的中国香港导演、画家蔡边村参展作品、自编自导的纪录片《母亲节》，介绍了他寻找生母的经过和心路历程。纪录片中，那个和儿子避不见面30多年的母亲，正是著名女作家亦舒。
据香港媒体报道，旅居柏林的蔡边村，是亦舒19岁时与前夫画家蔡浩泉诞下的爱情结晶，但才子佳人的婚姻只维持了短短3年。[2]
众里寻他系列
《胭脂》
《红尘》
《花解语》
《掰》
《明年给你送花来》
《要多美丽就多美丽》
《幽灵吉卜赛》
《众里寻他》
《谎容》
《灿烂的美元》
《从前有一只粉蝶》
《代寻失去时光》
《天秤座事故》
《外遇》
我俩不是朋友
圆舞
我情愿跳舞
石榴图
君还记得我否[2]
亦舒系列
1 豆芽集 散文
2 豆芽集二集 散文
3 豆芽集三集 散文
4 家明与玫瑰 短篇
5 玫瑰的故事 长篇
6 自白书 散文
7 珍珠 中篇
8 曼陀罗 长篇
9 蔷薇泡沫 长篇
10 留英学生日志 散文
11 独身女人 中篇
12 舒云集 散文
13 舒服集 散文
14 我的前半生 长篇
15 宝贝 短篇
16 星之碎片 中篇
17 香雪海 长篇
18 歇脚处 散文
19 贩骆驼志 散文
20 两个女人 长篇
21 蓝鸟记 短篇
22 黑白讲 散文
23 风信子 中篇
24 喜宝 长篇
25 野孩子 长篇
26 回南天 短篇
27 五月与十二月 短篇
28 今夜星光灿烂 短篇
29 偶遇 短篇
30 自得之场 散文
31 开到荼蘼 长篇
32 旧欢如梦 短篇
33 花事了 短篇
34 散发 短篇
35 暮 短篇
36 过客 短篇
37 戏 短篇
38 心之全蚀 中篇
39 退一步想 散文
40 璧人 短篇
41 她比烟花寂寞 长篇
42 可人儿 中篇
43 白衣女郎 短篇
44 传奇 短篇
45 胭脂 长篇
46 今夜不 短篇
47 刹那芳华 散文
48 琉璃世界 短篇
49 杜鹃花日子 短篇
50 小火焰 中篇
51 不要放弃春天 短篇
52 哀绿绮思 短篇
53 蝴蝶吻 短篇
54 无才可去补苍天 散文
55 曾经深爱过 长篇
56 岂有豪情似旧时 散文
57 阿细之恋 短篇
58 雨花 中篇
59 朝花夕拾 长篇
60 我丑 中篇
61 我之试写室 散文
62 蓝这个颜色 中篇
63 恼人天气 短篇
64 没有月亮的晚上 长篇
65 猫儿眼 短篇
66 拍案惊奇 中篇
67 请勿收回 中篇
68 精灵 短篇
69 红鞋儿 短篇
70 圆舞 长篇
71 试练 短篇
72 恋后 短篇
73 且自逍遥没谁管 散文
74 金环蚀 短篇
75 安琪儿写照 短篇
76 小玩意 长篇
77 乐未央 散文
78 玉梨魂 中篇
79 伊人 短篇
80 绮惑 长篇
81 一个夏天 短篇
82 说故事的人 短篇
83 流金岁月 长篇
84 一段云 短篇
85 花裙子 短篇
86 异乡人 长篇
87 忽尔今夏 长篇
88 叹息桥 长篇
89 得鱼忘荃 散文
90 莫失莫忘 中篇
91 意绵绵 散文
92 人淡如菊 长篇
93 西岸阳光充沛 长篇
94 有过去的女人 中篇
95 石榴图 长篇
96 说明书 散文
97 可是当年人面 散文
98 譬如朝露 中篇
99 风满楼 长篇
100 满院落花帘不卷 中篇
101 红的灯绿的酒 短篇
102 烈火 长篇
103 古老誓约 中篇
104 七姐妹 长篇
105 玻璃珠的叹息 短篇
106 紫微愿 长篇
107 三个愿望 中篇
108 封面 短篇
109 阿修罗 长篇
110 推荐书 散文
111 我们不是天使 长篇
112 小朋友 短篇
113 一把青云 长篇
114 男男女女 短篇
115 练习本 散文
116 听我细说 短篇
117 伤城记 长篇
118 迷迭香 长篇
119 钟情 短篇
120 痴情司 长篇
121 卖火柴女孩 短篇
122 连环 长篇
123 镜子 短篇
124 弄潮儿 长篇
125 慰寂寥 短篇
126 预言 长篇
127 美丽的她 短篇
128 表态书 散文
129 美丽新世界 长篇
130 晚儿 短篇
131 一千零一妙方 长篇
132 金粉世界 短篇
133 求真记 短篇
134 心扉的信 长篇
135 仲夏日之梦 短篇
136 变迁 短篇
137 生活志 散文
138 不要爱上她 短篇
139 小宇宙 长篇
140 没有季节的都会 长篇
141 老闲话 散文
142 表演 短篇
143 他人的梦 短篇
144 寻芳记 长篇
145 天若有情 长篇
146 纵横四海 长篇
147 年轻的心 短篇
148 假梦真泪 长篇
149 银女 长篇
150 天秤座事故 长篇
151 流光 短篇
152 生活之旅 长篇
153 月亮背面 短篇
154 变形记 长篇
155 皮相 散文
156 在那遥远的地方 长篇
157 蓝色都市 短篇
158 寂寞夜 短篇
159 绝对是个梦 长篇
160 秃笔 散文
161 如何说再见 长篇
162 灯火阑珊处 长篇
163 偷窥 短篇
164 红尘 长篇
165 仕女图 短篇
166 旧雨 散文
167 不易居 长篇
168 镜花缘 长篇
169 随想 散文
170 承欢记 长篇
171 三小无猜 短篇
172 寒武纪 散文
173 密码 短篇
174 随意 散文
175 寂寞鸽子 长篇
176 随心 散文
177 憔悴三年 短篇
178 美娇袅 长篇
179 随缘 散文
180 绮色佳 长篇
181 我心 短篇
182 等待 短篇
183 花解语 长篇
184 真男人不哭泣 长篇
185 错先生 短篇
186 假使苏西堕落 长篇
187 我爱，我不爱 长篇
188 女神 短篇
189 邻室的音乐 长篇
190 请你请你原谅我 短篇
191 直至海枯石栏 长篇
192 黑羊 长篇193 老房子 短篇
194 不羁的风 长篇
195 故园 长篇
196 手倦抛书午梦长 散文
197 寻找失猫 短篇
198 寂寞的心俱乐部 长篇
199 紧些，再紧些 短篇
200 如果墙会说话 长篇
201 这双手虽然小 长篇
202 天上所有的星 长篇
203 要多美丽，就多美丽 长篇
204 幽灵吉卜赛 长篇
205 我答应你 短篇
206 印度墨 长篇
207 蝉 长篇
208 艳阳天 长篇
209 一个女人两张床 短篇
210 只有眼睛最真 长篇
211 小人儿 长篇
212 明年给你送花来 长篇
213 一点旧一点新 长篇
214 她成功了我没有 短篇
215 悄悄的一线光 长篇
216 吃南瓜的人 长篇
217 花常好月常圆人长久 长篇
218 小紫荆 长篇
219 同门 长篇
220 我确是假装 短篇
221 这样的爱拖一天是错一天 长篇
222 嘘—— 长篇
223 她的二三事 长篇
224 月是故乡明 散文
225 早上七八点钟的太阳 长篇
226 邻居太太的情人 长篇
227 如果你是安琪 短篇
228 紫色平原 长篇
229 我情愿跳舞 长篇
230 只是比较喜欢写 散文
231 电光幻影 长篇
232 蓉岛之春 长篇
233 爱可以下载吗 短篇
234 雪肌 短篇
235 特首小姐你早 长篇
236 葡萄成熟的时候 长篇
237 此一时彼一时也 散文
238 剪刀替针做媒人 长篇
239 乒乓 长篇
240 恨煞 长篇
241 孪生 长篇
242 漫长迂回的路 长篇
243 忘记他 短篇
244 爱情只是古老传说 长篇
245 迷藏 长篇
246 灵心 长篇
247 大君 长篇
248 众里寻他 长篇
249 吻所有女孩 长篇
250 尚未打烊 散文
251 一个复杂故事 长篇
252 画皮 长篇
253 爱情慢慢杀死你 长篇
254 你的素心 长篇
255 地尽头 (小说)
256 有时他们回家 (小说)
257 禁足 (小说)
258 谎容 (小说)
259 不二心 (散文)
260 洁如新 (小说)
261 从前有一只粉蝶 (小说)
262 三思楼 (小说)
263 四部曲 (小说)
264 德芬郡奶油 (小说)
265 君还记得我否 (小说)
266 少年不愁(小说)
267塔里的六月(小说)
268 佩枪的茱丽叶(小说)
269 世界换你微笑(小说)
270 天堂一样 (小说)
271 那一天，我对你说 (小说)
272 蜜糖只有你 (小说)亦舒出版的小说《胭脂》封面
274掰(小说)
275 我俩不是朋友(小说)
276 外遇(小说)
277 灿烂的美元(小说)
278 代寻失去时光(小说)
279 实在平凡的奇异遭遇(小说)
280 樱唇(小说)
281 陌生人的糖果(小说)
282 蓝袜子之旅(小说)
283 女记者手记(小说)
284 佳偶(小说)
285 向前走，不回头(散文)
287 悠悠我心(小说)
288 黑、白、许多灰(小说)
289 无暇失恋(散文精选)290 那男孩(小说)
291 露水的世(小说)[3]
亦舒共九部作品翻拍成电影，分别是：《喜宝》《珍珠》《朝花夕拾》《星之碎片》《胭脂》《独身女人》《玫瑰的故事》《流金岁月》《玉梨魂》。[4]
2013年，亦舒小说《一个复杂的故事》被搬上荧幕。影片由是香港演艺学院第一届电影制作硕士课程学生周冠威执导的首部长片及毕业作品，得到银河映像、安乐影片、以及香港电影发展基金合力支持。该电影已在香港国际电影节首映。[5]
1、亦舒-苍凉的言情
亦舒笔下的人物如同棋子，她总是可以为她们安排好位置。一起一落，似乎宿命，冥冥之中，早有安排，从不显示出任何匆忙痕迹……那些人物，都是奉命而来，登场、演戏、退场，继而是下一轮的节目。她的导演做得很好
亦舒
－－有些文章，只要看了标题，就知道故事会怎样发展－－却又篇篇平中出奇，让人感叹，嚯，原来是这样子的啊！大约这就是她的魅力所在。
我很喜欢她作品中貌似不经意的小线索，往往贯穿始终又似引线，早早预示了故事的结局……她是个多产的作家，且一直长盛不衰。喜欢她的风格，苍凉的言情，仿佛打开始就参悟了情爱，知道什么是真的情，什么又是一般等价物。她的主人公，多半是精明、世故、懂得进退的女人。
她的文字，虽不华丽，却很深刻，有人甚至拿来做“葵花宝典”应对真实的生活……
“一个女人，要有很多很多的爱，没有爱，要有很多很多的钱，以上两者都没有，有着健康，也是好的。”
“一开头就持悲观态度，往后便不会失望。”
“每个人都欠下另一个人一些债。”
“我们与之谈恋爱的是一些人，与之结婚的又是另外一些人。”
“相遇只是一个转身的距离，若转过身，可是天堂？”看，这就是亦舒……
2、亦舒-简洁文字
亦舒小说的语言风格也很有特色，泼辣、尖刻、逼真，常以三言两语切中时弊，鞭辟入里。在她的作品中，依稀可以看到她所喜爱的鲁迅的尖锐犀利和张爱玲对待生活喜宝
3、亦舒-灰色堕落
一般的书总可以很清晰的辨出是悲剧还是喜剧，或是悲喜剧，惟独亦舒的书无悲喜可分。结尾处男女主角都皆大欢喜了，应该没什么问题了，只是那些嬉笑怒骂中的心酸早已把读书的人的心凉透了。亦舒笔下有很多人在堕落。堕落本身也许并不是太可怕的事情－－至多是可悲。但是，若堕落时还保持着清醒，眼睁睁的看着自己堕落却无能为力，才是最恐怖的事。自暴自弃，心底深处又不忍完全自暴自弃，用最为残忍苛刻的目光注视着自己，对自己刻薄直至对世人刻薄。因为爱这个世界，对其寄予了太多的向往，当世界背叛时，就分外地恨起它来；因为对世界有太多的希望，当世界离弃时，就分外的失望乃至绝望起来。所以在亦舒作品里能看到大片大片的灰色。亦舒说：我只是想说故事，并不想讲什么道理。但读者却偏偏在她所说的故事背后看到了太多非故事的东西。这或许不是亦舒的本意，抑或正是她的本意。
4、亦舒-笔下男女
亦舒笔下的男人大多令人失望，以《我的前半生》一书为例：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽忽然发现了真我，踌蹰满志，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜却在公司窝窝囊囊混了半辈子的男同事；大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验和安慰的20岁的男孩子；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，这些男性人物并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。不过是个男人，还能有多少指望？所以亦舒的女主角，她们大多是都会里的白领女性，聪敏干练，但在感情生活中却往往饱经沧桑，或情感受过挫折，或感到都市优秀男性的匮乏、苦于难觅知音。因而她们总是对男女间的感情有着清醒的认识，对自己的前途有着平和现实的态度，并不奢求完美的爱情与婚姻；或是一些出身较为低层的女性，多半是艳丽无双，心思敏捷，看似放浪形骸，却又比谁都来的认真。她们因此而可爱异常，却也常因此耽误自己。最潇洒的女主角是浓眉大眼，雪白皮肤，白衬衫卡其裤；最好是事业超人，个个武能拳头上立人，能向老板撒泼耍赖；认为男人是低等动物，需要后天进化才能够与女人相等……她们大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一箩筐；也有最终找到另一半的，用的是头脑，却不是用心。
5、亦舒-冷漠都市
亦舒的作品有着鲜明的时代印记，而且主要是以香港和欧美的现代大都市作为背景。她的作品虽然也都是在描写爱情故事，但主人公的感情发展与身边的社会关系网络有着重大的联系，而前者往往屈从于后者。可以说，亦舒是在演绎爱情的表面下展示一个冷漠现实的都市社会，展示在这种都市环境中，人的个性、心理所受到的种种压抑与异化。倪匡曾说：“亦舒自小在香港长大，她的小说，和香港人的脉搏频率相同，是地道的香港文学。她的小说不矫揉造作，有着香港人的性格。”
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