裘派

裘派花脸的创始人是裘盛戎。裘派以唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，基艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格。...

裘派花脸的创始人是裘盛戎。裘派以唱腔唱法为本，吸收了金（少山）派的演唱技巧与郝（寿臣）、侯（喜瑞）等派的表演艺术，形成了铜锤和架子花脸融为一体的新风格，基艺术精华在于既有韵味无穷的唱腔，又能以高度表演技巧去刻画人物性格。

角色扮演

^[1-2]   裘盛戎父裘桂仙工铜锤，一度嗓败，为名净何桂山操琴，故深谙何派的唱法，再度登台演出时乃根据自己的嗓音条件，予以变化，在一定程度上保留了何派唱腔方正坚实的特色，同时在表现人物的形与神方面也做了进一步的探索。裘盛戎自幼从父习艺，打下了坚实的基础，唱工深得裘桂仙的韵味，又间接地继承了何桂山、金秀山诸家铜锤花脸的唱法。又曾在青年时期与金少山同台演出，颇受金的影响。于是结合自己的嗓音不够宽大洪亮、鼻音重的具体条件，撷取了金派唱法中软硬鼻音兼用的特点，形成了比乃父更为圆熟含蓄的唱法。表演方面则兼采郝、侯两派之长，并借鉴于周信芳，丰富自己刻画人物的手段，同时迷弥补自己身材瘦小的不利条件，在脸谱、腿装和舞台的调度上下功夫。

裘盛戎的勾脸方式与裘桂仙有明显不同，如《草桥关》之铫期，以扩大脑门、眼窝，线条尽量上扬的手法使面庞加大。服装采用在肩部绣花以提高视觉中心点的方法使上身的比重增加。舞台演出时，尽量较同台的演员向台口趋前一步，更主要的，是努力刻画人物，以发自内心的表演使观众的目光集于己身，以突出剧中人的形象，这些方法都获得很大的成功。裘派的唱腔与表演艺术成熟于60年代。

唱腔特色的形成一方面是继承，在传统的唱法中，注意吐字、发音、气口听安排与情绪的配合，对各种板式均有特殊的处理；一方面是创新，与琴师结合，共同创制许多新腔，包括板式、旋律和韵味。他的嗓音高亮甜醇，润中略有沙音，善于运用较高部位如头腔、鼻腔和胸腔的共鸣，偶用炸音和宽半，也能饱满响堂。润腔方法细腻，气息运用合理，且从不平均地使用气力，而是突出抑扬顿挫的对比变化经，在唱腔中注入了浓厚的感情色彩。经地创造的一些新腔中，增加了裘盛戎

裘派剧目丰富，传统戏有《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《法门寺》、《连环套》、《盗御马》、《刺王僚》、《断密涧》、《铡美案》、《探阴山》、《白良关》、《断太后》、《打龙袍》、《捉放曹》、

《姚期》、《遇后龙袍》、《铡判官》、《铡美案》、《断密涧》等都是裘派代表作。

裘盛戎很早就开始收徒传艺，弟子有方荣翔、王正屏、夏韵龙、钳韵宠、李长春、郝庆海、吴鲸章、李欣、孟俊泉、杨博森等，私淑者尤众。其中方荣翔于裘派神韵所得独多。弟世戎、子少戎，均工花脸。

方荣翔，京剧净角。祖籍北京。本姓周，幼随继父姓方。

6岁开始练功，8岁入尚小云创办的荣春社科班学艺，10岁拜骆连翔为师，12岁首次登台演出，1938年从张鑫奎学艺并私淑裘派，1940年拜裘盛戎为师，1951年参加中国人民志愿军京剧团赴朝达7年之久，1958年回国加入山东省京剧团。

他的唱念做表以及音色的运用，无不酷肖其师，能很好地运用胸腔、鼻腔共鸣，声音刚劲而柔和。他人品高尚，尊师敬友，与人为善，是一位德艺双馨的表演艺术家。

出生：1925年9月6日，农历乙丑年七月十九日 。

逝世：1989年4月22日，农历己巳年三月十七日，15时25分 。

京剧大师裘盛戎的女儿裘芸自幼受家庭艺术氛围熏染，悟性又高，5岁就会哼唱。9岁起裘盛戎发现其天赋之才，欣然操琴为她吊嗓，先唱青衣戏《女起解》；到14岁时发现她大嗓子甚佳，改唱现代戏中的老旦。平时父亲吊嗓子、教学生唱戏，裘芸在旁听得津津有味，用心去学，悟出门道，便耳熟能详了。

她先后两次清唱了《铡美案》《赵氏孤儿》和《探阴山》《刺王僚》《姚期》等5出戏的裘派名段，深得观众喜爱。目前，裘芸在北京一家外企公司从事公关，常有机会到各地清唱，深受欢迎。她身体瘦弱，仅重95斤，因高度近视，不宜彩唱，但能够如此出色地继承裘派声腔艺术，足以令人欣慰了。