田壮壮

田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演，第五代导演的代表人物之一。1978年至2003年为北京电影制片厂导演，现任北京电影学院导演系研究生导师。曾执导过《我们的角落》，《盗马贼》，《蓝风筝》，《小城之春》，《德拉姆》，《吴清源》等影片。影片获得过上...

田壮壮，1952年出生于北京，1982年毕业于北京电影学院导演系。中国电影导演，第五代导演的代表人物之一。

1978年至2003年为北京电影制片厂导演，现任北京电影学院导演系研究生导师。曾执导过《我们的角落》，《盗马贼》，《蓝风筝》，《小城之春》，《德拉姆》，《吴清源》等影片。影片获得过上海国际电影节最佳导演^[1] ，华语电影传媒大奖最佳导演^[2] ，东京国际电影节最佳影片^[3] 等电影荣誉。^[4] 

1968年，田壮壮在北京第十三中学毕业后赴吉林镇赉（音lái）县插队劳动。后来当了7年兵，喜欢上了摄影，不过他坦言对于军营生活有很多不好印象，尤其是当上了后勤处的干部之后。文革后恢复高考，田壮壮最初本打算报摄影系，不过年龄超过规定两岁，只能转报导演系。

1978年田壮壮考入北京电影学院导演系。与一般学生不同的是田壮壮在还没毕业时已经有机会导演片子了。

1980年夏天，在其他人像陈凯歌奔赴各电影制片厂实习时，田壮壮和少数几个

1982年毕业于北京电影学院导演系，1978年至2002年为北京电影制片厂导演。与陈凯歌、张艺谋等并称为第五代导演。

2002年回母校北京电影学院执教，担任导演系研究生导师、系主任；同时开启人生又一段创作高峰期，包括：向大师致敬的“临摹”之作《小城之春》，以他深深热爱的云南土地和云南人为主题的《德拉姆》，梦想、计划了多年的《吴清源》和《狼灾记》等。

田壮壮从小对电影艺术就有特殊的爱好。他下过乡，当过兵，1978年考取了北京电影

1990年田壮壮导演电影《大太监李莲英》，徐帆饰演珍妃。田壮壮和徐帆两人成为恋人关系，但很快就结束了。

1993年田壮壮导演电影《蓝风筝》，吕丽萍饰演女主角小学教师陈树娟。电影开拍不久，田壮壮和吕丽萍就半公开的谈起了恋爱，在剧组已不是秘密。刚开始，由于和徐帆有过同样的经历，电影拍完不久，两人果然分手。

当时田壮壮的作品被人称为”看不懂“，所以关于《猎场札撒》，《盗马贼》更是一篇评论也没有。这两部作品之所以选择少数民族题材也完全是为了避开规则（假设是汉族题材根本不可能通过审查）。不过田壮壮依然在这两部影片的最后审查上遇到了极大困难。

不过一个人的出现改变了田壮壮的命运，他就是当时文化部的艺术顾问尤里斯·伊文思，这位老人看过《猎场札撒》后相当欣赏这位后生，遂成忘年交。也正是伊文思的帮助，《猎场札撒》才通以过了审查，不过对于《盗马贼》，老人第一遍也表示无法看懂，田壮壮只能再专门放映一次，伊文思才大加赞许。

九十年代

《蓝风筝》及被禁止拍片

《蓝风筝》因未经批准（无法通过审查），违规参加了1992年的东京电影节（由于日本东映投资方的原因转以日本电影的名义参赛），导致中国电影代表团为此愤而集体退出电影节，以示抗议。尽管《蓝风筝》获得金麒麟大奖，但它无法逃脱被禁止的后果，田壮壮更是被一纸文书勒令禁止从事电影拍摄，之后停滞了长达十年的时间。^[5] 田壮壮一直关心着青年导演的发展，监制策划了《长大成人》等影片。

解禁之后

2003年起，田壮壮受母校北京电影学院之邀回去担任导演系主任，主要任务是带研究生。他招收了最有名的研究生——赵薇。每年报他的研究生的就达数百人之多，而他能直接指导的学生也就几个人而已。当年赵薇经过认真的复习和努力，考上了田壮壮的研究生，让他也很意外，他表示赵薇转型当导演应该会很顺利。^[6] 日本著名评论家佐藤忠男称田壮壮为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。

1980

《我们的角落》

1982

《红象》

岩叫、仔戈

1984

《九月》

江韵辉、王明智

1984

《猎场札撒》

敖特根巴雅尔、巴雅尔图

1986

《盗马贼》

才项增仁、旦枝姬

学院教材

1987

《鼓书艺人》

李雪健

1988

《特别手术室》

丁嘉丽、雷格生、李雪健、徐帆

1988

《摇滚青年》

陶金

1991

《大太监李连英》

姜文、刘晓庆、徐帆

1993

《蓝风筝》

吕丽萍、 濮存昕、李雪健

禁片

2002

《小城之春》

胡靖钒、吴军、辛柏青

翻拍经典

2004

《茶马古道-德拉姆》

首部纪录片

2006

《吴清源》

张震、张艾嘉、黄奕

首部传记片

2009

《狼灾记》

小田切让、庹宗华、李美琪（Maggie Q)

首部商业大片

2004

《五月之恋》

徐小明

刘亦菲、陈柏霖、田丰

2006

《爱的是你》

许书绮

周伟童、牛青峰、张雨提

2007

《撒谎的村庄》

王皓一

祖峰、江一燕

1996

巫山云雨

章明

姚晓峰、丁建成

1997

长大成人

路学长

朱洪茂、殷宗杰、李强、朱洁

1998

扁担姑娘

王小帅

王彤、郭涛

2003

冬至

谢东

胡靖钒、秦海璐、许亚军

2003

茉莉花开

侯咏

章子怡、陈冲、姜文、陆毅

2004

云的南方

朱文

李雪健、田壮壮、吕丽萍

2004

旅程

杨超

常洁平、耿乐

57届戛纳金摄影机

2005

水之北

常征

吴涵伊

2005

桃花灿烂

傅华阳

郭晓冬、周韵、陈思成

2006

毕摩纪

杨蕊

2006

冬暖

常征

宗平

2007

缅甸的海

杨蕊

2010

宝贵的秘密

王皓一

祖峰、江一燕

2012

孙子从美国来

曲江涛

罗京文、刘天佐、丁佳明

《云的南方》（2003年）

《大宅门》（2001年）

《长大成人》（1997年）

《大追捕》（2012年）

《狼灾记》（2009年）

《吴清源》（2004年）

《鼓书艺人》（1987年）

我们这一代的人的第一部戏大多是在比较幼稚的状态下产生的。那个时候更重要的是创作态度。我对电影认识的第一阶段是追求生活本质，就是在极致中间追求生活本质。拍摄《小院》 、《我们的角落》的时候，其实有很多很幼稚的地方，比如对人物的理解，残疾人并不是那么沉重的生活，你对他的理解其实还没有那么深入下来。第 二，在创作中受到相当大的环境的影响，比如说当时的制度，当时的电影里写的主题歌、音乐等等，这些东西在一个大环境里，自然而然就被它的环境所感染。其实真正的作品，应该是跳出当时的环境，

田壮壮

还有一个题目-现场环境的发挥。比如说《我们的角落》这部戏，一部分场景是我读书的十三中，十三中是老的王府，老建筑。一个胡同，它的光线，那种调子是我熟知的。拍戏的时候，我觉得环境给了我再创造的东西，那个时候《木屐树》，《裸岛》，“意大利新现实主义”，包括好多新浪潮的东西，给我们的影响特别、特别大。拍《红象》时，我突然感觉到全景的重要。从《我们的角落》到《小院》里可以看得到，景别都是非常满的，特写的、中景、全景很少，因为我要让人看到最细致的态度和心理活动，但是到了拍《红象》的时候，突然间觉得天地宽阔了，对景别有一个再认识。

田壮壮

田壮壮

在这个过程里，我觉得对电影的态度和对电影的创作有了一个很根本的改变，有一个特别大的震动，我觉得其实电影应该超越当时的生活现象，不应该拿表象的真实作为电影最本质的东西，而且觉得电影应该跟人文的思考，有一个结合，有一个认识。开始关注人类自身命运，想得多了，想得广了，想得远了。

“扎撒”实际上是蒙古词，是法律和法令的意思，我觉得在拍摄电影的时候，每个导演都是有前史的，这个前史非常重要，他的前史决定他自己的一生，在我们成长的过程中，我们是非常单纯的，就是在66年以前非常单纯的，环境好，政治、运动到不了我们身上，大人把它挡住了，家里可能有右派，邻居可能有右派，父母可能有问题，受过一些检查，但是他们挡住了，孩子们老觉得阳光灿烂。到了文革的时候，这个保护伞起不到作用，被整个给摧毁了以后，我们进入到社会，见到了最龌龊的东西和最灿烂的东西，比如插队那些农民和到工厂的那些工人等等，这些东西又使你产生思考，对家国命运和自身未来的一种忧思。

第一个人发现了猎物，这个猎物是属于他的，但是他割下一块来，献给这个部落里不能来打猎的老人和孩子；如果俩人同时发现，猎物一人一半。最妙的一条，是猎到一定程度的时候，母动物和小动物一定要放生，这就是他们研究下来的，保护生态环境的一种法令，而文革的时候基本上没有法令，人们之间在互相残杀。当时我就想，打动物还有法律，打人都没有法律。人居然残杀到这个程度，所以我觉得要把《猎场扎撒》拍成猎场跟草场，猎场是自然界的一种和谐有度的境界，草场是人类生活的环境，也是指人们生活的社会，我很想表现猎场上规矩的破坏和草场规矩的破坏，人们内心的认识和醒悟等等，其实《猎场扎撒》拍的就是这个。