翻唱

现在已有不少明星，都在翻唱他人的歌，不断在翻唱中突破自己，给大家带来不一样的风格。“翻唱”之所以在20世纪80年代的香港市场里大行其道，一个很重要的原因是原创跟不上产业发展的步伐。像谭咏麟和梅艳芳这个级别的歌手，一年要出两到三张专辑，要想满足产业快速生产的需要，翻唱无疑是...

现在已有不少明星，都在翻唱他人的歌，不断在翻唱中突破自己，给大家带来不一样的风格。

“翻唱”之所以在20世纪80年代的香港市场里大行其道，一个很重要的原因是原创跟不上产业发展的步伐。像谭咏麟和梅艳芳这个级别的歌手，一年要出两到三张专辑，要想满足产业快速生产的需要，翻唱无疑是一大捷径。陈淑芬接受采访时曾说，八十年代翻唱多的原因是，相对原创，翻唱的性价比要高很多，尤其对于一些新成立的资金有限的唱片公司来说，听好了买过来翻唱，能省不少钱。

梅艳芳的唱片里，《赤色梅艳芳》、《坏女孩》、《似火探戈》、《梦里共醉》都是以翻唱为主。^[1] 

相关的作品数不胜数，大家熟知的翻唱比较成功的作品有张国荣《千千阙歌》，陈奕迅《最冷一天》，梁静茹 夜夜夜夜，我怀念的 萧敬腾等等。

《中国音乐著作权管理与诉讼》是中国大陆第一本建立在音乐产业实践运作基础上的法律书籍，是词曲作者、歌手、唱片公司、新媒体公司了解音乐法律知识，处理法律纠纷不可多得的实战手册。

人们常说的"翻唱"，实际上是指歌手将作者已经发表并由他人演唱的歌曲（除非他人所唱歌的曲是歌手自己创作的。），根据自己的风格重新演绎的一种行为。由于音乐著作权知识的匮乏，歌手对如何合法翻唱、作者对如何禁止翻唱都不甚了解。针对这一现状，该书作者蒋凯博士将音乐著作权知识和音乐产业实践相结合，提出了系统化的翻唱策略及应对措施。

在整个八十年代，翻唱歌曲成为推动港乐产业发展的最大动力。八十年代流传至今的热门金曲，如《千千阙歌》（陈慧娴）、《风继续吹》（张国荣）、《情已逝》（张学友）、《祝福》（叶倩文）等。最夸张的一次，1985年TVB十大劲歌金曲，十首歌里八首是翻唱。1989年，一曲两翻的《千千阙歌》和《夕阳之歌》更上演了一出闹剧。

“翻唱”对于港乐来说不啻为一把“双刃剑”，一方面，“翻唱”满足了产业发展的需要，另一方面也阻碍了本土音乐的发展。不过，在八十年代那个音乐产业发展的上升期，负面效应倒不是太明显，毕竟若不是因为翻唱带来了产业的极大繁荣，唱片公司后来也不会给本地原创音乐人、原创乐队机会，也就不会有后来的伦永亮、Beyond和达明一派什么的了。^[1] 

网络歌手唐磊的《丁香花》在网上广为流传之初，并未以录音制品形式出版。不少唱片公司虽看好此首歌曲，但由于该歌曲不符合法定许可的条件，因此不能在旗下歌手的专辑中使用。但实际上，唐磊是音著协的会员。任何人只要通过合法程序向音著协申请对《丁香花》的使用许可，并支付相关的授权费用后，音著协就可授权其使用。

很多歌手认为，只有获得歌曲著作权人的许可，才可以对其进行翻唱。但事实并非如此，在法定许可或中国音乐著作权协会（以下简称“音著协”）的授权下，歌手无须获得歌曲著作权人的许可，即可以合法对其进行翻唱。^[2] 

（一）词曲著作权人、唱片公司和歌手缺乏对音著协的了解

以陈涛和沙宝亮之间的翻唱纠纷为例，歌手沙宝亮未经歌曲《暗香》词作者陈涛的许可，在金鹰电视节上演唱了该首歌曲，并制作发行了《暗香》MV。后陈涛将沙宝亮诉至法院，要求停止侵权，并声明不经其许可沙宝亮不得演唱《暗香》。

下文对此纠纷略作分析：首先，陈涛没有权利禁止沙宝亮唱《暗香》。由于陈涛为音著协的会员，因此其作品《暗香》属于音著协管理的作品。根据《著作权集体管理条例》第20条的规定，权利人与著作权集体管理组织订立著作权集体管理合同后，不得在合同约定期限内自己行使或者许可他人行使合同约定的由著作权集体管理组织行使的权利。因此，陈涛声明禁止沙宝亮唱《暗香》是没有法律依据的；其次，沙宝亮无须通过陈涛许可即可演唱《暗香》。北京娱乐信报记者采访沙宝亮时，沙宝亮说：“当然有机会我还是愿意唱的，毕竟大家是通过这首歌认识我的，它对我意义很大。但是我也会让主办方去征求陈涛的意见，经过他同意我一定会再唱。”但事实上，沙宝亮在演唱《暗香》时根本无须经过陈涛授权，其只要花费较低的费用取得音著协的授权即可。

（二）唱片公司故意混淆法定许可的概念

音著协有两个职能，一是对申请使用者进行授权，二是法定收转报酬。两个职能下，音著协承担的法律义务不同。第一种情形下，申请人应填写《作品使用申请表》，音著协须审查其申请使用的作品是否属于音著协管理，申请者使用作品的性质和数量，出现错误授权时音著协应承担侵权责任；第二种情形下，转交费用人应填写《录音法定许可登记表》，该表中规定了保证条款：①使用人保证所登记的音乐作品已经合法录制为录音制品，适用《著作权法》第39条录音法定许可的规定。②使用人保证所填写的使用资料真实可靠，同意以此资料计算许可使用费，并承担因资料不实所引起的法律后果。作品资料应包括曲目及其词曲作者、编译配者。如因使用人不能提供详细的作品资料、提供不完全或不准确，以致协会转付使用费有误，其后果与相关责任由使用人承担。

由此可知，在法定收转情形下，音著协无须审查转交费用人是否符合法定许可的条件，音著协为此出具的《音乐作品使用收费证明》只是收费证明，并不代表音著协的授权。转交费用人即使获得了《音乐作品使用收费证明》，也改变不了其非法使用行为的侵权性质。以《两只蝴蝶》翻唱纠纷为例，被告辨称，《两只蝴蝶》这首歌，我们已经通过正当渠道向中国音乐著作权协会交过了相关的费用，手续都是齐全的。而经法院确认，他们填写的的确是《录音法定许可登记表》，支付的也是录音法定许可的使用费，但是因为歌曲权利人已经作了禁用声明，因此该歌曲并不符合法定许可的条件。

（一）词曲著作权人应在首次出版录音制品时，发表合法有效的禁用声明

《著作权法实施条例》第31条规定，“著作权人依照著作权法第39条第3款声明不得对其作品制作录音制品的，应当在该作品合法录制为录音制品时声明。”因此，著作权人在录音制品首次出版时所附的声明，才是合法有效的排除法定许可的声明。唱片公司通常会在专辑的封面上发表此类声明。如鸟人公司出版的《两只蝴蝶》音像制品封面上，印有“全部音乐作品未经授权，不得使用”的声明。

（二）词曲著作权人不加入音著协或退出音著协

根据《著作权集体管理条例》第23条第3款的规定，音著协无正当理由不得拒绝任何主体就其管理作品提出的合法使用的申请。因此，即使音著协会员（著作权人）要求音著协不得对某申请者进行授权，音著协也必须对该申请者进行授权。

对已经加入音著协的著作权人来说，为确保其对以后创作产生的歌曲享有垄断性的使用权，可选择退出音著协。正如鸟人公司法人代表周亚平所说：“鸟人公司与《两只蝴蝶》的词作者牛朝阳都不是音著协的会员。鸟人公司之所以买断了这支歌曲的版权同时又为推广这支歌曲投入高额的宣传成本，其目的就是为了垄断这支歌曲的艺术市场，杜绝翻唱，从而最大化地获得其商业利益。我们之所以不加入音著协，是因为我们能够控制的作品，我们不希望任何组织代替我们行使权利。”^[2] 

“仙乐飘飘”寻仙2009翻唱大赛，是腾讯首款3D大作《寻仙》为发掘民间优秀歌唱人才，推广纯正中国风音乐而举行的一场大型网络赛事活动！

大赛参与要求：所有寻仙玩家皆可报名参赛； 按照赛事要求完整填写真实有效的个人资料，即在个人资料中不得使用任何不规则符号，上传的形象照片必须为本人单身清晰照片； 所有选手需在个人资料中提供有效联系方式，否则视为自动放弃比赛资格，将由票数靠后的下一位选手获得名次和奖励； 参赛玩家可参加IS语音的拉票活动，以此获得更多关注，更好展示自我； 参赛玩家上传歌曲中必须至少有一首是中文歌曲。 赛程简介： 比赛进程分为三个阶段，初赛和复赛分才子组和佳人组，才子组和佳人组分开排名。比赛形式为选手上传自己翻唱或原创的音频作品，观众投出票数决定其排名以及晋级资格。

初赛：2009年04月23日至2009年05月23日，根据选手票数，男女各前100名选手入围复赛。

复赛：2009年5月26日至2009年6月14日，5月26日零点初赛阶段票数清空，重新开始计票，最终根据复赛阶段的票数选出十强选手。

决赛：2009年6月16日至2009年6月26日，6月16日零点复赛阶段票数清空，重新开始计票，最终根据决赛阶段的票数决出赛事排名。其中，决赛阶段选手需要参加IS语音举行的2次PK演唱会。

A8音乐翻唱秀场新频道上线啦！

为了活跃气氛，从下月起将开始举办翻唱大赛，翻唱大赛将采用命题翻唱的形式，每月一期，优胜者将获得丰厚的奖品！

敬请期待！

《著作权法》第39条对录音制品的法定许可，作了如下规定：“录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。”法定许可是对著作权人专有权利的限制，是立法者在方便社会的使用和保护著作权人利益平衡情况下的规定。新修订的《著作权法》对录音法定许可设定了严格的条件。

法定许可的权利主体是录音制作者。根据《著作权法实施条例》第2款的规定，录音制品，是指任何对表演的声音和其他声音的录制品；录音制作者是指录音制品的首次制作人。

作品使用者应首先判断该音乐作品是否合法出版过录音制品（CD或卡带形式）。如果没有合法出版过录音制品，仅是通过网络、演出等方式向社会公开，则不能适用法定许可。以网络歌曲《丁香花》的侵权案为例，《丁香花》虽然一直在网络中流传，但并没有出版过录音制品，不符合录音法定许可的前提条件。因此，南京音像出版社以法定许可为理由将《丁香花》制成录音制品出版，侵犯了著作权人唐磊的复制权、发行权。

上面未标示“著作权人声明不许使用”

《著作权法实施条例》第31条的规定，著作权人依照著作权法第39条第3款声明不得对其作品制作录音制品的，应当在该作品合法录制为录音制品时声明。根据该项规定，以下禁用声明都是无效的：著作权人通过网络、表演、广播发表的禁用声明；未标示该禁用声明的录音制品已经出版后，著作权人又在各种媒体或由某个组织（如中国音乐著作权协会）或个人发表的禁用声明。因此，著作权人在作品首次被录制为录音制品时所做的声明，才是合法有效的排除法定许可的声明；著作权人一旦在首次出版录音制品时没有发表该声明，就丧失了排除法定许可的机会。

（1）交费时间和机关

依照著作权法第23条、第32条第2款、第39条第3款的规定，使用他人作品的，应当自使用他人作品之日起2个月内向著作权人支付报酬。由于使用者支付报酬常常很难找到著作权人，因此国家版权局在涉及法定许可制作录音制品使用音乐作品方面，指定音著协为法定收转机构。

（2）交费标准

国家版权局于1993年制定了录音法定许可的收费标准，即录音制品的发行数量×制品的批发价格×3.5%。在没有新的收费标准出台之前，该标准继续有效。2013年适用该标准的结果是，常会出现出版社（唱片公司）花200元即可翻唱一首歌的情形。

中国作者创作的音乐作品和外国音乐作品在中国被合法录制成录音制品后，适用法定许可无可厚非，但是如果外国的音乐作品仅在外国被合法录制成录音制品，在中国国内没有被制成过录音制品的情形，那么它是否适用法定许可呢？单纯从《伯尔尼公约》和《著作权法》中很难直接找到答案。但音乐作品已经被合法录制成录音制品且没有声明不许使用，据此说明著作权人同意以制作录音制品的形式将其作品公之于众，那么他人在不损害其合理报酬的情况下，同样以制作录音制品的形式使用其音乐作品可以不经其许可。依照《著作权法》的规定和立法精神，同样应该适用法定许可的规定。^[2]