许鞍华

许鞍华1947年5月23日出生于辽宁鞍山。香港女性电影导演、监制、编剧。1975年，许鞍华回港后为胡金铨的助手，之后在香港无线电视任编导。1977年，转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片《ICAC》。1978年转任香港电台，拍摄纪录片及短篇电视剧，其中拍摄的电影作品《狮子山下》之《来客》，成为许...

许鞍华1947年5月23日出生于辽宁鞍山。香港女性电影导演、监制、编剧^[1] 。

1975年，许鞍华回港后为胡金铨的助手，之后在香港无线电视任编导。1977年，转往香港廉政公署拍摄宣传反贪污电视片《ICAC》^[2] 。

1978年转任香港电台，拍摄纪录片及短篇电视剧，其中拍摄的电影作品《狮子山下》之《来客》，成为许鞍华“越南三部曲”之首^[3] 。1979年，专职拍摄电影，指导首部电影作品《疯劫》获得第17届金马奖剧情片奖^[4]  。1981年，继续拍摄《胡越的故事》。1982年在海南岛拍摄的《投奔怒海》，获第二届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演奖^[5] 。

1990年拍摄半自传电影《客途秋恨》自喻身世，夺得四届香港电影金像奖的最佳导演奖、三届台湾电影金马奖最佳导演奖。2004年曾担任香港电影导演会会长。2011年获得亚洲电影大奖颁发的终身成就奖。2012年指导拍摄电影《桃姐》荣获第68届威尼斯电影节Volpi Cup最佳女演员、平等机会奖、Signis特别荣誉奖、La Navicella奖。第48届金马奖最佳导演；香港电影金像奖大满贯作品^[6] 。

2014年拍摄指导电影《黄金时代》^[7] 。

1947年5月23日，许鞍华出生于辽宁鞍山。她的父亲是国民党文书，母亲是一名日本人。

1972年她获得文学硕士后，前往英国伦敦国际电影学院进修。

1975年返港，先后在香港无线电视台和香港电台电视部工作，从师胡金铨摄制了电视剧《狮子山下》等电视剧。

1976年，赴东南亚及墨西哥拍摄专题片《奇趣录》。

1977年，为香港廉政公署拍摄《CID》^[1] 。

1979年，执导电影处女作《疯劫》，被认为是香港新浪潮电影代表作之一，

1980年，与萧芳芳合作喜剧恐怖片《撞到正》，将多视点结构与特技镜头、科幻气氛融为一体，尝试摆脱传统香港电影叙事模式^[9] 。

1981年，执导《胡越的故事》，获第一届香港金像奖最佳编剧奖。1982年执导《投奔怒海》，获第二届金像奖最佳影片、最佳导演等五个奖项，并获邀参加戛纳影展，受到国际注目。两片与《来客》，均涉及越南战后的难民问题，并称越南三部曲^[10] 。

1984年，开始对文学电影化的尝试，拍摄张爱丽同名小说《倾城之恋》^[11] 。与1987年在大陆拍制的《书剑恩仇录》均为文学电影化^[12] 。

1988年，联手林青霞、吴大维拍摄电影《今夜星光灿烂》^[1] 。

1990年，拍摄半自传电影《客途秋恨》^[13] 。

1991年，与刘德华合作拍摄电影《极道追踪》^[14] ；同年携手刘嘉玲指导电影《上海假期》。

1992年，再次指导拍摄电视剧《狮子山下》之《归去来兮》^[10] 。

1994年再度与萧芳芳合作《女人四十》，获第32届金马奖最佳影片、许鞍华在香港星光大道的手印及签名

1996年，联合黎明、吴倩莲、梅艳芳再次拍摄张爱丽作品《半生缘》^[11] 。

1999年，与李丽珍、黄秋生、李康生、谢君豪合作拍摄电影《千言万语》，荣获香港电影金像奖最佳电影；第36届金马奖最佳剧情片、导演和女主角在内的五个奖^[16] 。

2001年，拍摄电影《幽灵人间》，获得香港电影评论学会大奖最佳导演^[17] ；同年指导由张学友、梅艳芳、林嘉欣出演的电影《男人四十》^[18] 。

2003年，与赵薇、谢霆锋合作拍摄电影《玉观音》^[19] 。

2006年，指导由斯琴高娃、周润发、赵薇出演的电影《姨妈的后现代生活》^[20] 。

2008年，拍摄电影《天水围的日与夜》^[21] 。2009指导电影《天水围的夜与雾》^[22] 。

2010年，携手吴君如拍摄电影《得闲炒饭》^[23] 。

2011年执导的新片《桃姐》在第48届金马奖上囊括了最佳导演、最佳男主角（刘德华）和最佳女主角（叶德娴）三项大奖，也是许鞍华继1999年凭借《千言万语》获得金马最佳导演之后再次获得金马奖最佳导演殊荣^[24] 。

2014年，联合汤唯拍摄电影《黄金时代》^[25] 。

1978

1987

1991

1997

2001

[以上资料参考^[26] ]

[以上资料参考^{[16] [18] [29-30]   [32-34]    [18] [35]} ]

不同于许多女导演迫不及待地要祭出“女性主义”大旗，许鞍华作品是“向下”的，

电影语言作为社会文化的产物，在潜移默化中与观众相互影响。许鞍华的影片为观众带来一种熟悉的陌生感，突破日常感觉的习以为常，复活了人们在现实生活中日渐枯萎的感觉，唤醒其内心永无止境的探索内驱力。（网易网评^[37] ）

许鞍华的创作心态亦与诸多艺术片导演一般，有满腹的灵感，却苦于没得发挥，喜欢按自己的意愿行事，不肯向上边妥协，还特别不怕得罪人，喜欢哪个演员或编剧，又讨厌哪一个，统统倾吐出来。许鞍华眷恋往昔，这令她有些作品显得很中性。而中性现在几乎就是许鞍华电影的一个标签，她拍片子就跟讲话一般的不婉约。（凤凰网评^[38] ）