张绍林

张绍林，男，河北人，中国电视剧制作中心国家一级导演，中国电视艺术家协会副主席。1987年开始电视剧创作，至今有8部作品获我国优秀电视剧飞天奖，2部获全国电视剧“飞天奖”提名，本人获第10届全国优秀电视剧“飞天奖”优秀导演奖，单本剧《军中最后的马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。导演了...

张绍林，男，河北人，中国电视剧制作中心国家一级导演，中国电视艺术家协会副主席。

1987年开始电视剧创作，至今有8部作品获我国优秀电视剧飞天奖，2部获全国电视剧“飞天奖”提名，本人获第10届全国优秀电视剧“飞天奖”优秀导演奖，单本剧《军中最后的马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。导演了《三国演义》、《水浒传》、《沟里人》、《有这样一个民警》、《苦楝树开花的季节》、《嫁到非洲》、《杨家将》等电视剧。

张绍林，

他的作品题材广泛，风格质朴，真实，有热情，有冲动，充满激情，关注现实，关注生活，直面人生，参与社会，贴近观众，他的作品具有积极向上，催人奋进的感召力。表现英雄主题的主旋律作品占他的创作上主导位置。塑造平民英雄形象是他艺术创作的核心内容。在表现手法上他将传统的写实与写意手法相结合，形成了鲜明而独特的个人艺术风格。

深入生活，观察生活，力争在审美、认识、教化方面有所创造，有所发现，这是他艺术道路上追求的目标。早在1987年，张绍林 作品剧照

他曾参与创作的大型电视连续剧《三国演义》、《水浒传》，均收到好的社会效果。

他成为中国新时期电视剧创作领域中一位重要的代表人物。现担任中国电视艺术家协会副主席。他先后多次获得荣誉奖和光荣称号。

张绍林

1982年获得山西省劳动模范

1980年获全国优秀新闻工作者，享受首批国务院专家津贴、

1995年第15届中国电视剧飞天奖优秀导演奖《沟里人》

1996年获中国文联的"世纪之星"的称号、

1998年获得中国首届"百佳艺术工作者"称号、

2000年获首届中国"金鹰"电视艺术节"最受观众欢迎的电视艺术家"称号、

2001荣获中国视协"双十佳"导演的称号。

2003年第21届中国电视金鹰奖最佳导演奖《军中最后一个马帮》

2013年第29届中国电视剧飞天奖优秀导演奖《永远的忠诚》《杨善洲》^[1] 

谈到高希希正在筹拍的新《三国》，张绍林表示完全支持，并希望他们能后来者居上。

创作心态切忌浮躁

曾见证了两部根据四大名著改编的影视作品出炉的张绍林对时下名著翻拍热很有发言权，与很多老版演员不赞成翻拍不同，张绍林说：“四大名著是中华民族的遗产，每个人的拍摄角度都不一样，关键是原著的精髓和思想内涵不能丢。我们的作品是多年前拍的，那时手段很单调，现在特技水平这么高，我希望后来者能居上，拍出精品。”

张绍林还表示，现在很多人热衷拿老版的演员和新版作对比，这样是不公平的。“先入为主的印象很难打破，时代不同了，这种对比意义不大。另外，创作心态也不同了，我们花了5年时间拍《三国演义》，现在可能半年就能拍完，主创和观众都比较浮躁，把握好这点，就成功了一大半。”

《家有爹娘2》主演朱琳曾在老版的《西游记》(大陆版香港版日本版)中出演女儿国国王，对于张纪中版的新《西游记》她不愿作评，只表示当年很荣幸能出演《西游记》。张绍林

《家有爹娘2》延续了第一部中王家三世同堂的情感故事，将主要矛盾集中在老年人抱孙心切、与年轻夫妇在教育孩子上的差异以及中年人再婚等问题上。其中，张智尧饰演的王学兵追求公司老板刘颖（朱琳饰），刘颖百般犹豫后，终于鼓起勇气接受这份忘年恋。但当他们要结婚时，刘颖才发现自己的女儿兰兰暗恋王学兵，三人陷入了感情的痛苦煎熬中……

对于这样有悖常理的情节，朱琳却说：“生活中的确有这样的事，不必大惊小怪，现在不是正流行姐弟恋吗？”来自香港的张智尧也笑言，和朱琳“谈恋爱”不会尴尬，“年龄不是问题，而且她比我还时尚。”

据悉，《家有爹娘3》的故事已具雏形，开拍在即。张绍林还表示，《家有爹娘》系列剧之所以不走大腕路线，是想拍得朴实点，让故事贴近百姓生活，体现人性。

“空城退敌”是三国张绍林这十三集中的核心段子之一，面对唱了两百多年脍炙人口的戏曲《空城计》，张绍林考虑的是如何调动电视艺术手段的特点，刻画诸葛亮与司马懿这两个人物。他和唐国强、魏宗万一起反复研究琢磨，他们要做出新的尝试，重点在前面渲染：

司马大军临境，诸葛亮的大部队已经撤离，粮食正在转移，他内心焦虑非常，怎么想怎么没办法，他在众人面前仍是镇定从容，可他自己独处时，真是没着没落慌的很，诸葛亮本是一个智慧型甚至被人们神化仙化了的偶像，此时，张绍林把他还原成一个人，普通的人。他掐着指头也算不出什么妙计来，急得把扇子一扔，扇子砸到琴上，砸出了一个千古绝唱！这样处理诸葛亮的思想脉络是连贯发展很自然的。退敌之后，如果立即斩马谡显得戏太急，张绍林让司马懿又回到西城，一看：旗帜在，香炉琴案也在，只是诸葛亮走脱了。这时司马懿（他是曹操的影子）并没有小气地怒吼：把西城给我烧了！而是感慨万千地微笑：好哇，诸葛亮确实比我高明，他竟敢以空城赚我，真真出我所料，这棋下的有味儿！这样处理对丰富司马懿和诸葛亮的形象及戏的思想内涵也是很有帮助的。

值得注意的是，司马懿走到西城下，两扇城门突然开了，这里张绍林还加了一笔：从城内走出一群羊，放养的人悠闲地跟在后面，一派和平景象，毫无战争气氛，这让司马懿心里更感玄乎了。

诸葛亮这个人为历朝历代上上下下所崇拜，但他又是个思想极其丰富充满矛盾的人，因此人们对他的感情也是丰富而复杂的：既敬佩、钟爱，又惋惜甚至埋怨。到了拍《秋风五丈原》的时候，导演张绍林也觉得很棘手。

诸葛亮禳星一段，书上说主灯是魏延扑灭的。张绍林作了这样的处理：司马懿让夏侯霸偷袭蜀营，夏侯借助了一个大风天，魏延火速来报告军情，闯入大帐时风把主灯吹灭，魏延是无意的。此时的场景是：禳星的大帐中七星条幅飒飒飘动，狂风挟着飞沙和枯叶猛烈地刮吹，主灯灭了，诸葛亮呆住了。

秋风瑟瑟扫过五丈原，五十四岁的诸葛亮最后一次坐车巡营，冷风吹着消瘦的诸葛亮，他的眼光慈祥地掠过将士们。他多么依恋——依恋这山川土地，依恋与他长期浴血奋战的将士，依恋他未竟的事业！将士们看见丞相，则先是一动不动，而后突然齐刷刷地跪倒，由衷地高呼：丞相保重！丞相保重！

这里张绍林的镜头语言，传递着人们对诸葛亮的爱。

可是当诸葛亮走到一个老兵面前时，那老兵手中却捧出了他捉到的要献给皇帝的蛐蛐，因为后主刘禅喜欢斗蛐蛐。诸葛亮看到这景象心里真不是滋味，他忠于先帝刘备，负托孤之重任，可刘禅却是这样的让他不称心……

对诸葛亮灵柩到成都这一场戏，张绍林则以宏大的气势来渲染，表现了人民对诸葛亮由衷的爱和深切的怀念，兵士们缓缓抬着灵柩，无数纸钱漫空飞舞，军民嚎啕痛哭。此时的观众也许会思考：诸葛亮追求人格的完善，鞠躬尽瘁，死而后已。活着时他独立支撑着蜀国，他去了，蜀国呢？

而此前的“火烧上方谷”则是为诸葛亮最后的悲剧作了铺垫，当大雨倾盆浇灭了上方谷里熊熊的大火，刚刚抱头痛哭的司马父子一变而为狂喜。大火熄了，司马氏父子逃脱了，废墟上冒着白烟，诸葛亮在雨中任凭浇淋，一言不发，此时张绍林不用语言，而环境、氛围，人物造型，一切都预示着悲剧已经临近。

“这次和唐国强合作非常投机，我们两个人握着剧本一页一页地研究，互相引发互相补充，总能想到一块儿去。唐国强的戏耐看，尤其是演到诸葛亮的晚年，戏更稳、更自然，看着舒服。唐国强背台词的功夫真让人吃惊，《出师表》他一字不差地背下。有一个阶段上午下午晚上三个单元连着排戏，唐国强的台词都记得非常熟。他的一百多场戏感觉也都是比较准确的。拍禳星中主灯被大风吹灭的一场戏，唐国强也激动了，和大家一起放烟雾，撒树叶。对这次《三国演义》诸葛亮的人物塑造与表现，他可真是下足了功夫！”

2008年7月14日，年由杨伟光监制，张绍林执导，朱琳、张炬、严敏求、张智尧等主演的生活剧《家有爹娘2》在北京举行关机发布会。作为老版《三国演义》和《水浒》的导演，张绍林谈到眼下的四大名著重拍，持赞成态度，同时也一针见血地指出，新版在创作心态上很难超越老版。

张绍林坦言自己对古装剧有点审美疲劳，但四大名著的重拍他还是非常关注，态度鲜明赞成重拍。“每个时代对经典名著都会有不同的诠释，重拍是好事，不要太拘泥于原著，一定要有创新。”说起老版《三国演义》，张绍林认为已落后于时代，“老版《三国演义》拍得很笨、很拙。从拍摄手法和表现形式上看，那时的创作思路很保守，特别是动作戏，表现手段太单调。不过，老版《三国演义》拍了5年，不计开销，不计付出，整部戏拍得扎实、不花哨。”在张绍林看来，如今名著翻拍占有更多的资源、技术优势，惟一无法超越老版的是创作心态。

《家有爹娘》第一部在北京地区播出时取得了不俗的收视率，《家有爹娘2》延续了原班人马，讲述王家三世同堂的情感故事。以贴近百姓生活、反映当下社会现状、普通人婚姻状况和家庭情感的现实生活剧为出发点，通过价值观念与生活背景迥异的两代人对生活各自不同的态度。张绍林笑言，他执导生活剧上了瘾。奥运期间，他将带领原班人马继续拍摄《家有爹娘3》。

张绍林曾执导过《三国演义》、《水浒》，与唐国强、李雪健等大腕都有过合作，但拍生活剧《家有爹娘》系列没有大明星。对此，张绍林解释说：“我之所以没有走大腕路线就是想拍得朴实点。韩剧不少人都看过，人家虚拟空间的生活特别艺术，《家有爹娘》绝对贴近百姓生活，体现人性，剧中老年人梦想要孙子，中年人情感生活，年轻夫妇不想要孩子等极具社会代表性的冲突较多，在看的同时有所思考。但画面我要做得比广告还漂亮，看起来清淡而自然。这部戏借鉴韩剧，突出人物细腻感情，情节生动风趣，减少台词中的废话，打造超越韩剧的亲情剧。”