[摘要] 香港电影评论学会於2015年1月11日，经历了长达十小时的激烈讨论及三轮投票，选出了第二十一届「香港电影评论学会大奖」的五个奖项及九部推荐电影。... 香港电影评论学会於2015年1月
香港电影评论学会於2015年1月11日，经历了长达十小时的激烈讨论及三轮投票，选出了第二十一届「香港电影评论学会大奖」的五个奖项及九部推荐电影。
2014年曾在香港戏院作首轮公开售票放映，
「最佳男演员」的讨论炽热，经过再三投票，最後刘青云以《窃听风云3》演绎霸气土豪的老大角色，击败《黄金时代》「鲁迅」王志文、《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》小巴司机林雪、《金鸡SSS》「尖东哥顿哥」张家辉，以及《大茶饭》江湖大佬黄秋生，继1997年《高度戒备》、2001年《绝世好Bra》及2011年《夺命金》後，第四度登上香港电影评论学会大奖的影帝宝座。
「最佳编剧」一项的争持亦非常激烈，《单身男女2》及《亲爱的》各有支持者，经过再三讨论及投票，仍两度出现同票，不分高下，结果双双夺得今届「最佳编剧」奖。「最佳导演」的决选过程中，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》、《亲爱的》及《窃听风云3》的票数相当接近，引起了评审间热烈的辩论，最後《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》的陈果脱颖而出，继1997年《香港制造》後再夺「最佳导演」奖。而《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》同时亦赢得「最佳电影」殊荣。[1]
韦家辉、陈伟斌、余曦《单身男女2》
张冀《亲爱的》
《亲爱的》
《黄金时代》
《窃听风云3》
《一个人的武林》
《太平轮：乱世浮生》
《魔警》
《点对点》
《单身男女2》
《雏妓》
最佳电影
《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》
《窃听风云3》
《黄金时代》
《雏妓》
《一个人的武林》
《单身男女2》
《亲爱的》
最佳导演
陈果《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》
陈可辛《亲爱的》
麦兆辉、庄文强《窃听风云3》
许鞍华《黄金时代》
邱礼涛《雏妓》
最佳编剧
韦家辉、陈伟斌、余曦《单身男女2》
麦兆辉、庄文强《窃听风云3》
江皓昕、陈辉虹、陈果《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》
李樯《黄金时代》
张冀《亲爱的》
林超贤、吴炜伦《魔警》
最佳男演员
刘青云《窃听风云3》
王志文《黄金时代》
林雪《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》
张家辉《金鸡SSS》
黄秋生《大茶饭》
最佳女演员
赵薇《亲爱的》
周迅《窃听风云3》
叶璇《窃听风云3》
蔡卓妍《雏妓》
王菀之《金鸡SSS》
最佳电影：《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》
陈果在人气小说之上加入大量社会信息，奇想交错现实，黑色幽默与尖锐讽刺中，不乏洞察与预见，带领观众面对既真实又不真实的香港我城，勉励香港人共同面对赤红的暴雨冲击，堪为2014年具代表性的香港本土电影。
最佳导演：陈果﹙《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》﹚
十年磨剑再导长片，依然敢作敢为，把原著的香港死城构思拍出逼人的剧力、魔幻的实感。悬疑留白的同时，加强了港人绝境求存本性流露的刻划，甚至末日审判的意味，神采飞扬得来别具洞悉力。
最佳编剧：韦家辉、陈伟斌、余曦﹙《单身男女2》﹚
延续上集的选择命题，从最通俗的三角恋爱浪漫喜剧，一步步扩展为观照中港台的五角关系，结构缜密，情感浓烈，象徵丰富，隐喻连连，表面是火星男覆辙重蹈，实际是韦式生命循环主题的复杂演化，哲思深情，逆向回归。
最佳编剧：张冀（《亲爱的》）
人文角度演绎社会真实个案，立场、态度、价值观在统一中游走变化的叙事里默默辩证，先追随痛失孩子父亲的失神，慢慢转移至一个没有「资格」的母亲的无助，人性善恶牴触，亲情错对难证，伤痛与矛盾背後展现内地城乡失衡的现象，深具社会批判力。
最佳男演员：刘青云（《窃听风云3》）
在一众造型浮夸的男演员群戏中，刘青云把城府极深的土豪大佬，不抢戏但相当夺目，演得质感十足；对寡妇周迅带有罪疚的爱慕，发乎情，止乎礼，演得丝丝入扣，层次丰富。其中结局车场一幕，他工於心计的演绎，令影片剧情推展变得更合情合理，使各为其主的混战更见层次和条理。
最佳女演员：赵薇（《亲爱的》）
不施脂粉的赵薇真实演绎苦苦力挽仅馀亲情、浮沉爱与痛的母亲，在唾骂中孤独顽抗，虽然只在影片後半才出现，却立即爆发惊人的感染力，配合造型和乡音更叫人难以抵挡。她以最朴实无华的演技，提升了一个传统农妇纯朴耿直、愚昧但绝不无知的气质和生命，在绝望中不失盼望。
《亲爱的》
表面上幼子被拐引发的一场伦理挣扎，遥指不健全的社会政策之馀，前後段故事主体大胆逆转，得以把城乡、阶级对立置入复合景观。亲娘不及养娘却无奈不敌现实，港人看来更百般滋味在心头。
《黄金时代》
循著萧红由东北到香港的流徙路线，忠实通过作家们笔下文字，不靠贩卖绯闻轶事，冷静呈现一位知识女青年追寻自由的脚印，重构一个在笼子过的「黄金时代」，活现民国文人群像，极具野心，是近年别树一帜的传记电影。
《窃听风云3》
麦兆辉、庄文强将焦点转移至新界丁权问题，却其实紧扣港人逃不过的地产霸权阴影。参考全盛期电视剧的夸张处理手法，将人性的贪婪与懦弱，处理得荒谬却又不失共鸣。主线与支线人物的纵横交错条理清晰，群戏精彩纷陈。
《一个人的武林》
将争霸武林与警匪悬疑类型结合，巧妙地创造一个古代武林与现代社会共融的武痴自足世界。各新旧电影人友情亮相，向香港的功夫前辈及电影人致敬，重建香港功夫电影传统的意味，在本土意识鼎盛的2014年，别具意义。
《太平轮：乱世浮生》
未登命运之轮前，儿女情长已在战争煎熬中启航。参军男儿志气高傲或消沉，背後情意似有未有、似断还系。吴宇森气度淡定，以简约画面还原角色独自守候的心绪，在大地与岛屿之间见证情意，寻找艺术昇华和内心平静，生死之间编织已逝时代的史诗。
《魔警》
香港人面对殖民的心魔挥之不去，又处於当下鬼打鬼的现状，自我分裂、人鬼难分的处境映照身份危机。影片不单延续林超贤的宿命世界观，更走入心理惊悚层面，以熟练的技法，深视复杂的人性内心。
《点对点》
怀旧对抗健忘，借连线谜语的童趣，以爱情迷藏的小清新外壳，盛载人与地方的感情。偷偷用点点图占领街角，藉涂鸦重认城市身世，顺手连起中港关系与警民矛盾，连结集体的过去、个人的记忆，以及正在消失的点点滴滴。
《单身男女2》
杜琪峯处理男女五角关系有条不紊，浪漫喜剧渗满荒诞黑色幽默，藉情爱选择提升至命运和前路思考，最後以高攀得起的港男抉择，与港女踏著鞋履退场，表达了中港关系中两种令人唏嘘的走向，两个只能活一个，Why so cruel？
《雏妓》
邱礼涛在两部《性工作者》後，继续关怀社会上边缘个体的命运，并以纯熟叙事技巧，铺写用肉体换取机会的女性成长历程，难得不作道德批判，贯穿出卖的主题，并造就蔡卓妍的突破性演出，发掘港女当自强的现代气质。
香港电影评论学会是首个由本地影评人成立的同类组织，每年均透过讨论配合投票的形式，选出上一年公映电影的各个奖项及推荐电影。香港电影评论学会大奖强调以专业角度评审，辅以具透明度的理性讨论，讨论过程均记录在案，并将辑录刊登於年中出版的《香港电影2014》。[2]
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