点指兵兵

讲述一个醉心枪械的年轻人欲投考警察，因有眼疾未被录取，造成心理不平衡而四处杀人。警方成立特别组缉捕他，一个初出茅庐的警察与凶手狭路相逢，最后将他枪杀的故事。...

讲述一个醉心枪械的年轻人欲投考警察，因有眼疾未被录取，造成心理不平衡而四处杀人。警方成立特别组缉捕他，一个初出茅庐的警察与凶手狭路相逢，最后将他枪杀的故事。

《点指兵兵》电影海报

导 演：章国明

编 剧：陈欣健

主 演：王钟 许炳安 金兴贤 张国强

上 映：1979年

地 区：中国香港

类 型：剧情片

导演章国明（右）在拍片现场

说《点指兵兵》为“开山之作”，或许有失偏颇，其实真正带动起现代警匪热潮的要属1976年梁普智导演的《跳灰》（由萧芳芳领衔主演），但此片其实制作水准实在不敢恭维，摄制手段更是老套。而三年后，章国明则炮制了更为快节奏，更具有观赏价值的《点指兵兵》，才让警匪片的回归真正拿到了甜头，该片也名列当年十大佳片的第六名。

在今日看来，《点指兵兵》剧情虽然单调，但具有香港早期商业意味：影片不光剧情铺垫紧张，悬疑手段做足，并首度尝试大手笔大制作，加入了大量的追逃戏、抢劫戏，火并戏等等，拍得既紧张刺激，又注重场面调度，在当时许多观众还习惯于消化粤语片的年代，自然大呼过瘾。而章国明也无做到通篇模式化，甚至请来了当时刚刚退役的警察陈欣健担任顾问兼编剧，加入了不少笔墨描写警察内部的生活与对话，使得人物塑造更为真实、具体生动，大为可观。在此之前，香港警匪电影从未做到如此面面俱到。

章国明同样主张写实，电影里有着最为震撼人心的设定：警察基本被还原“普通人”而非妖魔化（如片中的血腥杀警抢械场面）；而匪徒异化的原因则是因为投考警察未果而造成的心理怨恨，于是警匪角逐有了一个最为基本的定位，也使得观众并不会觉得影片太假大空。影片里社会问题的隐喻欲言又止，却又昭然若揭，章国明对于敏感题材的触觉非常巧妙的放在电影当中，足够引人深思。 若你觉得如今尔冬升的《枪王》和林超贤的《神枪手》是在创新的时候，殊不知二十多年前章国明早就用过了。

在新浪潮时期众多干将中，章国明算是比较“中规中矩”的一个，要知道，章是当中主力派唯一没有留洋学习之人，相较于同期的许鞍华、徐克、余允抗、谭家明纷纷以西方电影制作手法摄制了众多恐怖过火的CULT片，《点指兵兵》算是少数的用正统本土题材摄制的一部影片（章国明在电视台时期的“CID”题材），因此对于香港社会现状的了解，早在电影开头就表现的淋漓尽致（下图），这是同期许多导演无法企及的。电影以几个小孩在玩“点指兵兵”的抓匪游戏开篇，又以街头毒品贩子的交易作为背景辅助，无非用看似漫不经心的镜头奠定了整部影片浮躁的基调，编导更配上了泰迪罗宾为本片写作的同名主题曲，让人意外的是这首曲子竟然是一首旋律优美的抒情摇滚，“一个走，一个追，命里仿似早分配”的歌词与本片主题非常合称，仿佛用小孩的游戏控诉世界的残酷。

年代久远并不代表思想就保守，相反“新浪潮”时代之作品比起如今的电影要更加大胆和前卫，就连《点指兵兵》这样的片子莫不如是。影片最为出名的地方也在于拉满弓后，在结尾发出的一箭：本是“正常”推进的剧情一下将感官刺激升华到了极致一——徒手的探员（张国强）因为过分害怕，竟将匪徒乱棒打死至血肉模糊，对比匪徒诡异可怖的出场，一向懦弱怕事的探员表现的反应更加疯魔与癫狂，火爆镜头的突如其来确实令观众感到措手不及；以被逼迫至绝境放大人性极端的残暴性，削弱英雄主义而展示动物最本能野性的做法在顷刻达到极致。

《点指兵兵》可称为章国明的成名作，随后其拍了《边缘人》同样取得不凡成就，但邵氏的失意最终让其心灰意冷，淡出影坛，最后拍了一个《古惑夕阳红》便彻底消失匿迹，真不知是幸事还是坏事。而特别要说的是，影片的监制是大名鼎鼎的泰迪罗宾，其在剧中出演一个酒吧ROCKER，也署了两个名字，一个是真名“关维鹏”，一个则是“泰迪”，其实是同一个人。这个横跨香港电影界与音乐界的鬼才，也是“新浪潮”时期的重要功臣之一，他曾监制了许鞍华《胡越的故事》、余允抗《山狗》等多部新浪潮名片，或许同“刘镇伟”与“技安”的关系一样，以不同名目施展不同的才华，如今继续在音乐界与影坛上发挥余热。

曲名:点指兵兵

歌手:泰迪罗宾

一个走一个追

兵贼仿似早分配

今天的你像那当初的我

他朝对错变幻多

难测彼我

不会少不会多

恩怨仿似早分妥

他朝的你或似今天的我

当初远景难分清楚

不知不觉

(莫奈何)是否有因果

(莫奈何)难道无对错

(莫奈何)一生福与祸人人必经过

(点指兵兵点指贼贼)

(点指兵兵点指贼贼)

一点中你怎去躲

一点中你怎去躲

莫奈何

怎去挡怎去阻

打算周到偏出错

几多苦困又会偏偏闯过

不到终点安知结果

怎分功过