赵半狄

赵半狄，著名艺术家，中国先锋艺术的代表人物之一，当代艺术市场上身价最高的艺术家之一。从“古典时期”的油画，到“熊猫时代”的跨界，他媒介多样、内涵多义的艺术引来无数喝彩，也引发不解和争议，这位在中国社会极为特立独行的艺术家，用自己的才华和选择对今天的艺术做出了新的诠释...

赵半狄，著名艺术家，中国先锋艺术的代表人物之一，当代艺术市场上身价最高的艺术家之一。从“古典时期”的油画，到“熊猫时代”的跨界，他媒介多样、内涵多义的艺术引来无数喝彩，也引发不解和争议，这位在中国社会极为特立独行的艺术家，用自己的才华和选择对今天的艺术做出了新的诠释。

油画:《蝴蝶》

表演:《熊猫时装秀》

事件艺术:《一个人的奥运会》

电影：《让熊猫飞》(2013年6月1日上映)

赵半狄，这个已经通过其油画作品在艺术界奠定地位，之后又“绑架”熊猫作为自己艺术符号的艺术家，在艺术界享有可与熊猫比拟的名望，在他行使“熊猫人”特权十余年至今，在全社会范围内奉献了一幕幕“跨界艺术”的奇观，留下了诸多赞叹、不解、争议，还有愤怒。2013年6月，在如愿将自己的最新作品——电影《让熊猫飞》送上中国院线之后，他正式宣布放弃使用熊猫形象及概念，“熊猫飞走了。”他以这样的轻快的解释，为自己艺术生涯中浓烈的“熊猫时代”画上了句号。这样的决定的确出人预料，正如九十年代赵半狄绝然地放弃如日中天的绘画事业，给艺术界留下的挥之不去的诧异。告别他称之为“古典时期”的绘画，穿过疯狂跨界的“熊猫时代”，这位在中国艺术界相当特立独行的艺术家，用自己的选择对今天的艺术做出了新的诠释，也为自己的人生打造出奇特的轨迹，我们不禁好奇地发问，赵半狄从哪里来？离开熊猫的他，又会向哪里去？（引自《新京报》2013年7月10号）

在中国油画界，赵半狄是具有光环的人物，这个光环不仅没有因赵半狄在九十年代放弃绘画而褪色，反而通油画《蝴蝶》（创作年代：1990）^[1]

“绘画不仅是自己表达感受的方式，而且经常是逃离现实的方式，我的画愈完美，我的内心就愈脆弱...我不能再脆弱下去了。”赵半狄回答为何放弃绘画时时说了这样的话。这是他放弃绘画给出的具有逻辑的回答，也许还有别的真正的原因，也许他自己也说不清楚真正的原因，人是复杂的，赵半狄的复杂性格也许是答案之一。（引自《新京报》2013年7月10号）

而这一切，是从他动念头“绑定”公有财产“熊猫”开始的。

赵半狄：“熊猫是中国的国宝，也是中国的符号，作为一个个体，试着'拥有'这个国家级符号，最初只是个有趣儿试验，但当这种‘绑定’产生了奇特的化学反映之后，我觉得这简直是一扇熊猫之门，我觉得我有义务给中国社会展现一个特别的景观，是隐喻，也是行动，关于公共话题，也关于审美，我能感觉到，这是我逃离脆弱之后要去的艺术世界。”

从此，头扛熊猫的赵半狄成为艺术界的著名符号。他的熊猫跨界多媒体作品广为人知，并在国际艺坛受到瞩目，包括“威尼斯双年展”等国际最重要的展览都向他发出了邀请。

英国著名艺术刊物《艺术评论》如此评价赵半狄的“熊猫”作品：站在社会主义宣传艺术和资本主义商业艺术的交叉点上。

2005年10月，雄伟的天安门城楼神奇的“屹立”在了瑞士首都伯尔尼中心的繁忙的广场上，伯尔瑞士首都伯尔尼，赵半狄带领志愿者前行

瑞士男女老少与赵半狄分享独一无二的开幕式

2009年巴黎东京宫熊猫时装秀结束赵半狄谢幕

Bandi Panda 熊猫时装秀

受这样争议的影响，工商局驳回了“半狄熊猫”商标申请，最高法院同样支持了这一判决。

赵半狄的争议

作为画家的赵半狄是没有争议的，而作为“绑架”国宝熊猫的赵半狄，从一出场就注定是有争议的，这也许就是古典和当代的不同。国宝竟成为了一个人的符号，这让很多人感觉不适。而随着赵半狄连连不断的“利用"熊猫，并以不符常规的方式向社会输送他的熊猫作品的时候，社会的神经被挑逗起来。熊猫时装秀引发了熊猫保护专家的抗议，成都政府有关部门甚至提议“禁止恶搞熊猫法”赵半狄两次发起的抵制好莱坞电影《功夫熊猫》事件，把他推向了舆论的风口浪尖。

很多大型的当代艺术都是作为“项目”，以找到投资人或赞助者的方式得以完成的，赵半狄也是如此，维持他艺术创作并不断“烧钱”的是画廊、艺术基金会，还有个人。说到个人，不能不提到两个瑞士人，一个是劳伦斯Lorenz Hebling ，作为著名的香格纳画廊老板，他是赵半狄的艺术项目的一贯支持者，比如登上国际时装周的熊猫时装秀，就是由他慷慨解囊。还有一个瑞士人，前瑞士驻华大使，著名收藏家乌里·希客Uli Sigg，熊猫奥运会和电影《让熊猫飞》等项目都由他力推。他是赵半狄的艺术在西方最坚定的支持者。