卡比利亚之夜

《卡比利亚之夜》是费里尼现实主义阶段的巅峰之作，代表了他早期电影的最高成就。本片与54年的《大路》、55年的《骗子》合称为“孤寂三部曲”。主演茱莉叶·玛西娜是费里尼相伴一生的妻子，她出演了多部费里尼的影片，塑造出很多令人过目不忘的角色。...

^[1] 《卡比利亚之夜》是费里尼现实主义阶段的巅峰之作，代表了他早期电影的最高成就。本片与54年的《大路》、55年的《骗子》合称为“孤寂三部曲”。主演茱莉叶·玛西娜是费里尼相伴一生的妻子，她出演了多部费里尼的影片，塑造出很多令人过目不忘的角色。

中文名称：卡比利亚之夜卡比利亚之夜

别名：花街春梦，Notti di Cabiria, Le

导演：费德里科·费里尼 Federico Fellini

编剧：Ennio Flaiano &Tullio Pinelli

皮埃尔·保罗·帕索里尼Pier Paolo Pasolini .....(additional dialogue)

费德里科·费里尼Federico Fellini .....idea

主演：茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina

Fran?ois Perier

Amedeo Nazzari

国家/地区： 意大利/法国

发行公司： Lopert Pictures Corporation

卡比利亚被一个她所爱的青年推入河中。海报

导演 Director：

费德里科·费里尼 Federico Fellini

编剧 Writer：

皮埃尔·保罗·帕索里尼 Pier Paolo Pasolini ....(additional dialogue)

费德里科·费里尼 Federico Fellini ....idea

Ennio Flaiano ....&

图里奥·佩尼利 Tullio Pinelli

Maria Molinari ....novel

演员 Actor：

茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina ....Cabiria

Fran?ois Perier ....Oscar D'Onofrio, Accountant (as Fran?ois Perier)

Amedeo Nazzari ....Alberto Lazzari, Movie Star

Aldo Silvani ....Hypnotist

Franca Marzi ....Wanda - Cabiria's Friend

Dorian Gray ....Jessy - Lazzari's Girlfriend

Mario Passante ....Cripple in the 'Miracle' sequence

Pina Gualandri ....Matilda the Prostitute

Polidor ....The Monk

Ennio Girolami ....Amleto, 'il magnaccia'

Christian Tassou

国家/地区上映/发行日期(细节)

法国

France

1957年5月10日......(Cannes Film Festival)

意大利

Italy

1957年5月26日

西班牙

Spain

1957年7月......(Donostia-San Sebastian International 《卡比里亚之夜》

芬兰

Finland

1957年9月13日

西德

West Germany

1957年10月4日

法国

France

1957年10月16日

瑞典

Sweden

1957年10月28日

美国

USA

1957年10月28日......(New York City, New York)

西班牙

Spain

1958年4月16日......(Madrid)

东德

East Germany

1971年3月5日

美国

USA

1998年7月3日......(re-releas《卡比里亚之夜》

巴西

Brazil

1999年1月15日......(re-release)

法国

France

2003年10月29日......(re-release)

波兰

Poland

2007年7月21日......(ERA New Horizons Film Festival)

制作公司：

Dino de Laurentiis Cinematografica [意大利]

Les Films Marceau [法国]

发行公司：

Lopert Pictures Corporation [美国] (1957) (USA) (t《卡比里亚之夜》

派拉蒙影业公司 [美国]

Rialto Pictures LLC [美国] (1998) (USA) (re-release)

标准收藏 [美国] (2004) (USA) (DVD)

VTI Home Video [巴西] (Brazil) (VHS)

Versatil Home Video [巴西] (Brazil) (DVD)

Paramount Italiana (1957) (Italy) (theatrical)

Sovxportfilm

其他公司：

Edizione Musicale Dino music published by

Studio Canal [法国] international sales

影片结构随意，

费里尼1957年作品，黑白片，茱莉叶．玛西娜主演，著名导演帕索里尼编写了影片的对白部分，获奥斯卡最佳外语片奖，片长118分钟。可怜的小妓女卡比里亚经常被男人戏弄，她却始终没有放弃对爱情生活的追求。在一次宗教活动中，卡比里亚乞求得到一份真挚的感情，并从此开始新的生活。结果，奇迹似乎发生了……

《卡比里亚之夜》《卡比里亚之夜》

一切侮辱、嘲弄与欺骗，一无所有，但却始终没有放弃对爱情和生活的追求与热爱，可以被称为最“纯洁的妓女”。背景也正好对应了战后“经济起飞”年代在繁华喧闹的灯红酒绿、钢铁森林背景幕布之下苦苦挣扎和喘息求生的人民的真实处境。

费里尼成功地赋予影片以悲剧的张力与严谨，真正从心理角度来对男人与现实的刻画和剖析，摒弃了与他的世界不相容的手法。卡比莉亚是个心地单纯、充满憧憬的年轻妓女，她不是通俗剧中的那种人物，因为她希望“摆脱现况”的动机与布尔乔亚的道德或社会学理想无关，至少与流行的一套理想无关。她一点也不蔑视自己的职业。假设真有一些靠妓女为生、却心地纯洁又能理解她《卡比里亚之夜》

卡比莉亚有过希望和憧憬，后来尝尽了被遗弃、蒙辱和贫困的痛苦，在她的生活道路上，每段历程都是为她的下一段历程做准备。经由认真的分析我们会发现，直到遇见向流浪者施舍的那位恩人之前（他的突然出现初看上去似乎只是典型费里尼式的精采一笔），一切都是为了表现卡比莉亚最后因轻信而上当受骗做准备，没有一处不是为全剧所需的：因为，如果确有这种男人，那么，任何奇迹都有可能发生，而当贝利埃出现的时候，我们也会像卡比莉亚一样不怀芥蒂。我想说的是，女人是天生的天使，是孩子，富有感情，同情心以及幻想，往往是男人的出现使得女人从天堂来到了现实的地狱，并且《卡比里亚之夜》

在影片的结尾，卡比里亚被剥夺了一切，茫然无告地走在一条道路上，而这时出现了一群边走边唱的孩子，卡比里亚看着他们，慢慢地从空虚的心境中回到现实，她又开始微笑，开始舞蹈，她转过身来，面向摄影机，眼睛向摄影机瞥了几次，但自始至终没有停留在上面，观众对这个奇妙而模糊的暗示感到一惊。与其说这是一种象征性的解放和交流，不如说这是纯洁和慎重的邀请。

费的这部《卡比利亚之夜》用一种近乎滑稽剧的形式叙述了一个女人辛酸不幸的逐爱历程。女主角的身份有点特殊，是个街头妓女。她身上有一种底层小人物的奋争感，而人所有的那种通常受限的身份属性，把这变成了一种笑料。费的这部片子是被归为新现实主义的，在这一点，女主角妓女身份的设定还算切合，但在手法上费却用了一种浪漫和喜剧化的小丑闹剧的形式来表现。这并不奇怪，作为导演的费里尼本就是一个一直在致力于用影像将生活的现实提炼为一个小丑般的怪梦的人。

女主角Cabiria的不幸其实很大部分源于她自身爱幻想轻信天真头脑简单等既会让人发笑又颇能勾人同情的天性，她那一次又一次无果的逐爱，只是让她陷入了更深的羞辱中，而这些羞辱既是她自己招致的，也是一种人生无奈的悲苦遭遇，不能不让人在那那些滑稽可笑的男人婆似的动作中笑中带泪。当然，新现实主义不是批判人性的，所以，影片也就很有控制力地引导观众的感性读解集中在了对女主角生活际遇的同情上。这不难猜测也应是费的本意，而不单单是被化归为新现实主义的影片的作用。的确，Cabiria所遭逢的那种具有普遍性同时也极具有小人物可笑命运的象征性的一连串打击，正是每个不美同时也没钱没地位的女人逐爱时的哈哈镜。原来，竹篮打水似的渴望改变不幸生活和被人爱的努力，只是为了让其在被愚弄后更清醒更绝望地心碎而已。

费有点轻描淡写地把他生活的那个环境中的各色人物在电影中点了个名，让它变成了女主角Cabiria（他妻子）的现实世界。“挥支翅膀的女孩”Cabiria在走马灯地与一个又一个稍后将欺骗，愚弄，羞辱她的人物相逢或擦肩后，彻底地成了一只落汤鸡；而其实她所扎根生活着的底层世界虽是粗糙的，但却不乏地位相同的人之间才能有的那种真诚与直率，虽然也有吵吵闹闹（比如她与旺达和各同事），却并不像上层社会或她生活的那个圈子之外那么危险和难以意会；这并不是说明了她的现状很好，她很应该老实地做那个有一间自己的小房子的妓女（那种处在没尊严地位低下的生活确实是没什么值得留恋的），而是说明了她Cabiria一个作为故事中小丑样人物的特定Dilema，及在追梦和逐爱被弹回时的可悲又可怜的堕地回响。

源于女人身份随岁月日增而会感到的一种缺失，Cabiria，这个非常小个头的女人，身上飘扬起一股极其不挠的逐爱之欲，这或许与她这个角色的相貌平平因而缺少被爱有关，也或许是与一次次被骗而生出的弗洛伊德意味的嗜痛有关，总之，她是成了一个有点滑稽的妓女了：她动起感情地与人谈起恋爱来了，而且内心好像还一直幻想着一个类似白马王子的有缘者，其结果就是一次被推下河，一次充当了鸡毛掸子，另一次差点被再次推下河。与她的同事姐妹的争闹，整日幻想上流人物屈尊降贵之爱，对圣母的祈祷，卖掉房子去结婚，这一切，把她那股昏头昏脑耽于自我幻想的劲头全写在了脸上，而当我们看着她最后在曾经跌倒的地方因为渴望被爱而不长记性地再次跌倒的时候，我们才明白了什么叫小丑的心痛一一它是被判定无法以真面目示人的，只能嘻笑逗趣地在粉脸后面偷偷地哭。

Cabiria，这是个无法让人轻易忘掉的人物，因为她被塑造得太富于悲惨情调了，她那歪歪扭扭的走相和自嘲似的撇嘴一笑，都使人永远地记住了这种面对惨淡生活屡次被无名的命运力量玩弄时，所感到的无奈与刻骨之痛，痛到想立即报废自己。就像Cabiria在确认自己又一次被用同样的伎俩期骗后所表现出来的心死，她凄厉地喊着“杀死我吧！杀死我吧！”，除了被蹂躏她已无能为力了。她是一位永远没有被王子发现的灰姑娘。

费在影片中不时营造出一种醉酒狂欢式的气氛，几不停息的音乐，好似要把一种什么躲藏隐忍的心绪进行到底似的。这样的音乐在表面上淡化了的主角遭遇的悲苦，其实却更具有一种酒醒心更痛的反作用力，应该说这也正是符合费风格的方式：只用小丑的方式使人流泪。这点与后来南斯拉夫的天才人物埃米尔*库斯图里卡的导演风格很相似，不知两人是否还有更深入的联系，有待研究。

本片还有一个特别有意思的地方值得一提，在Cabiria被魔术师催眠的那一段中，使用的是科比特的波斯市场背景音乐。

弗吉妮娅·伍尔芙在女性主义经典《一间自己的屋子》里写，女性要有自己的一间屋子，要有独立的财产基础，这样她就可以摆脱男性的桎梏，享受独自思考写作的自由。这样她可以享受着丈夫伦纳德无限的呵护与照顾，在布鲁姆斯伯利做中心人物，即使如此，她也还是溺死了自己。

《卡比利亚之夜》里的小妓女卡比利亚也有间自己的房子，在罗马郊区，靠近加油站。但是这个女子却无法享受思考的自由，因为她每天晚上要出去为自己的生计奔波，站在街边等待生意。费里尼拍出的罗马的夜晚向来神秘诡异，卡比利亚的夜晚濡湿而吵闹，间或会有神圣的队伍拥着圣母像肃穆经过。然后卡比利亚呆呆的看着那队伍消失在夜里。

一开始运动的镜头里，阳光灿烂，一个幸福的女人快乐的晃动自己的包包，几分钟后那个和她拥抱的男人就抢了她的包，把她推到河水里，仓皇离去。还好她有自己的一间房子，还好那个窄小而清洁的地方给她荫庇，还好她还有只毛茸茸的母鸡可以抱在怀里，有一点温暖也是好的。

玛西娜再次塑造了一个天真纯洁的女人，执拗地追求美好的生活，却一再被命运作弄，遇人不淑。和《大路》一样，这是她的历险记，不过大都在夜晚，有时简直像穿行在梦幻里面，是恶梦还是美梦，却不太分明。她在罗马纸醉金迷的夜晚遇见和高雅美丽的女朋友吵架的电影明星，与他在高级会所共舞，然后在明星的豪宅里被锁在卧室的隔壁，早上一个人穿过长的似乎看不到尽头的《卡比里亚之夜》

卡比利亚和朋友们一起去参加圣母的节日，她跪在圣母像的脚下，满脸泪水，恳求生活发生改变。费里尼的镜头然后对准了那个被架进来的瘸子叔叔，他们恳求奇迹发生，把搀扶他的手拿开，他没有站起来，重重的倒在地上，不知所措。卡比利亚哭了，一切没有改变，奇迹不会发生。她还是那个走路像个小男孩，嘴边经常挂着不屑又脆弱的微笑的小卡比利亚。在一个莫名其妙的舞台上，被催眠的她如梦似幻的表露出自己最温柔的一面，于是有一个叫奥斯卡的男人在门口等她，他们开始约会，鲜花，巧克力，一个女人所有的梦想：一个温暖的家似乎在召唤着我们小小的卡比利亚。

但是费里尼没有给我们任何幻想，《卡比里亚之夜》

1957年的[卡比利亚之夜]（Nights of Cabiria）是费里尼的第二部奥斯卡最佳外语片，在本片的结尾声，卡比拉忽然转过头来，若有所思地看了银幕几眼。她那一脸淡然的忧伤被永远地定格在电影史册。他的妻子玛茜娜因出色地扮演了一个头脑简单的低级妓女卡比妮，获得了戛纳电影节最佳女主角。这部电影或者可以说是费里尼与新现实主义完全分道扬镳的作品。

《卡比利亚之夜》讲述了一个天真地梦想爱情与生活的妓女卡比利亚的故事。

运让他们相遇的吗？他是最终那个能欣赏她的人吗？这是真爱吗？这些带有悬念的－－同时也是滑稽的－－问题将再次决定卡比利亚的命运，也将决定这部令人难忘的影片的命运。

费利尼（1920-1993年），生于意大利里米尼小镇，早年当国记者、编辑，喜文擅画。曾为很多电影编剧（如罗西里尼的《罗马，不设防的城市》和《游击队》）。从影后拍摄20多部的伟大电影，如《大路》、《卡比莉亚之夜》、《甜蜜生活》、《八部半》、《罗马风情画》、《阿玛珂德》等。他的电影多次获得各种电影节大奖，并获得5次奥斯卡金奖。费利尼与英格玛.伯格曼、安德.塔尔柯夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”，是60年代以来欧洲艺术电影难以逾越的最高峰。费利尼更以他强烈的个人标记－－“费利尼风格”，引导了战后意大利的精神进程。