船家女

船家女是指居住在船上的人家所生养的女子，本词条中介绍了1939年由导演: 沈西苓，所拍摄的同名影片《船家女》，讲诉了旧社会杭州西子湖畔，“船家女”阿玲的悲剧性一生。...

船家女是指居住在船上的人家所生养的女子，本词条中介绍了1939年由导演: 沈西苓，所拍摄的同名影片《船家女》，讲诉了旧社会杭州西子湖畔，“船家女”阿玲的悲剧性一生。

在杭州西湖岸边，生活着一对以摇船渡客为生的父女。附近有一个当工人的青年人铁儿（高占非饰），与船家女阿玲（徐来饰）相互爱慕着，但总没有机会打开心扉。阿玲姑娘常常帮铁儿看家，帮他缝补衣服，为他准备一顿好饭。开始时，铁儿不知道是谁为他做了这一切，感到很困惑，但当他知道这完全是阿玲所做的时候，高兴得竟然跳了起来。这个青年在狭窄的屋子里，就如书上写得那样，又跳又蹦的那种高兴劲，真的让人有一种生动而兴奋的感觉，表现出沈西苓擅用技巧的风格。穿梭于西湖中的渡船生活，也因为有了愉快的心情而显得非常美好。

有一天，一个阔少从上海来到杭州，初次看到了阿玲。此人一看就是个令人厌恶的家伙，他为了叫阿玲当自己的绘画模特儿，唆使当地的恶棍用流氓手段把姑娘抓来。这时，铁儿正巧因参加工厂的罢工被捕入狱。附带指出，影片中的罢工大体上是一种暗示性的描写，非常简单，但据说素材来自沈西苓中学时代亲眼目睹的第一次杭州大罢工。笔者不大了解中国工人运动史，也许这次大罢工真是具有历史意义的重要事件也说不定。另外，大概是因为审查或商业上的一些什么原因，使他无法真实地描写这次大罢工。

为了医治被恶棍打伤的父亲，阿玲被迫当了阔少的绘画模特儿，后来更中了流氓的诡计，被逼入妓院。几个月后，铁儿从狱中释放出来，知道了阿玲的悲惨命运，开始到处寻找她。这时，影片的画面用对角线分割成四个三角形，其中两个是风景，另外两个取了铁儿的形象，使用蒙太奇的手法进行移动摄影。这种刻意的分割或许并没有增加多少艺术效果，但这一尝试鲜明地表现出，在中国电影界，沈西苓是个优秀的印象派和具有“电影青年”风格的导演。

铁儿到处寻找阿玲，杭州每一座妓院都留下了他的足迹，终于在一座妓院里发现了阿玲。因为深受刺激，铁儿横冲直撞，把妓院破坏得一片狼藉。第二天，报纸上刊载了一篇报道，说有一个“发狂的青年，在妓院施暴”云云。绅士们读报消闲，摇头叹息说：“真是世界末日！”那一天，杭州也正要举行一个反对卖淫的演讲会。

《船家女》是沈西苓在导演《十字街头》之前，于1935年编导完成的一部颇具艺术雄心的作品。影片开头，用相当细腻的镜头描绘了一个繁华城市（杭州）夜晚的欢乐街景，不断展现着川流于饭馆、酒吧、舞厅以及妓院等场所中的年轻女性的身影。在摄影技巧上不很讲究、且一向偏重制作单线画面的中国电影中，这种表现手法虽令人稍感例外，耐人寻味，但一旦开始进入主题，也立即变得简单明快了。

这部影片的主题是明确的。虽然贫穷，但充满爱情的人们，因资本主义与有钱人的迫害而被迫分离，陷入不幸之中，如果进行反抗，便会遭到无情打击，为此，他们发出了“这样做合理吗？”的呼喊。在中国左翼电影人士的引导下，表现出这类倾向的作品，在这一时期中大为增加。国民政府为了与日本妥协，镇压因日本发动九·一八事变和一·二八事变等侵略行为而爆发的抗日救亡运动。于此相反，知识界却开始反攻，并急速左倾化，抗日运动已演变为反对国民党、反对资本主义的社会运动。年轻的左翼知识分子考虑到电影是呼吁民众抗日、反对国民党、反对资本主义的重要手段之一，因而从30年代初就加入电影界，积极开展抗日救亡活动。

不过，现在再来看这部电影，给人印象最深的一组镜头，却是扮演女儿阿玲的演员徐来，和扮演青年工人铁儿的高占非两人在西湖湖畔的恋爱场景。在这组镜头中，两人只是依偎在月光里，什么动作也没做，就把这对恋人的幸福感表露无遗。场面简单不过，甚至使人相信，描写人们的幸福不需要弄得太复杂。

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