[摘要] 上线三部影片 可米娱乐讯 5月9日，“移动电影院”手机app上线，它号称直接在移动端上实现院线电影同步看。 一般情况下，一部院线电影上映了，要等到电影院下片了，才会开始在视
上线三部影片
可米娱乐讯 5月9日，“移动电影院”手机app上线，它号称直接在移动端上实现院线电影同步看。
一般情况下，一部院线电影上映了，要等到电影院下片了，才会开始在视频网站上线，而“移动电影院”让你不用等，电影院上了，手机、平板电脑上也能零窗口期看到。5月9日那天，“移动电影院”在发布会上表示，共上线《脱单告急》、《第三度嫌疑人》、《香港大营救》三部院线电影，每部的票价均为25元，一张票只可以看一次，而且放映收入将会计入中国电影票房收入，票房分账也采用传统院线模式。
消息一出，可米娱乐便联系该app的运营公司北京云途时代影业科技有限公司，对方十分谨慎，表示仅可以接受书面采访，并要求审稿和改稿。
5月10日，专线发行《第三度嫌疑人》的全国艺术电影放映联盟向可米娱乐表示：“我们没有参与，（该片）已经撤下来了。”即将上映的艺联影片《尼斯·疯狂的心》也已下架。另一部影片《脱单告急》的版权拥有方北京文化未接受采访，但确认向“移动电影院”授予了《脱单告急》的版权。
作为国内首个移动院线，“移动电影院”强调其“广电总局特批”、“电影科研所牵头”的身份属性。
然而其官方身份很快被否定。5月12日，国家电影局相关负责人向《中国电影报》指出，电影管理部门未批准过所谓“移动院线”，国家广播电视总局网络司相关负责人则指出：“该单位并未取得网络视听服务许可证，不具备从事互联网放映视听内容（包括电影）的合法资质。”
同日，中国发行放映协会负责人在答记者问时表示：“我们将继续维护作为电影市场主体的电影院的合法权益，切实维护公正公平、竞争有序的电影市场秩序。最近有关移动点播运营商宣称的所谓与影院同步放映影片的‘零窗口期’的提法是没有依据的，也是不符合法律和行政法规规定的。”
两大单位发声后的第二天，“移动电影院”推出《亲爱的，我要和别人结婚了》预售，如常运营。
“移动电影院”来了，它的竞争对手是院线还是视频网站？
云途时代于2017年8月23日注册经营，注册资本555.5556万，两家企业法人分别认缴了200万，一家是上海灵思云途营销顾问有限公司，以大数据营销为主业；另一家则是深圳市定军山科技有限公司，从事数字电影放映播放设备研发、生产、销售及影院系统集成及技术服务。
两者都并非传统院线出身，云途时代董事长谭明请来了万达前高管高群耀担任CEO。
高群耀是万达在海外风光时代的亲历人，他曾主导收购传奇影业，并负责AMC在全球的一万块屏幕。2017年初，万达将业务收回国内，10月，高群耀辞去在万达的一切职务。在“36氪”专访高群耀的稿件中，该媒体引述了他的一句话：“要到竞争对手这边去。”
传统院线的主要竞争对手之一是兴起的网络院线。作为全球网络院线的范式，Netflix最早遭到了传统院线的杯葛。去年五月，Netflix投资的韩国电影《玉子》先是遭到法国院线联盟联合抵制，他们反对非院线电影入围戛纳电影节主竞赛单元。最终戛纳留住了《玉子》的竞赛资格，却宣布了新条例：自2018年开始，入围戛纳电影节主竞赛单元的影片，片方必须致力于通过院线在法国发行，否则将无权参赛。在韩国，《玉子》也因遭到三家韩国最大的院线抵制而票房受挫。
类似的事件也曾发生在中国。
2015年12月，《消失的凶手》院线上映前，出品方乐视影业决定，可以收看3D电视的乐视TV会员，都可以提前观看《消失的凶手》，此举引发了院线抵制。尽管乐视影业临时取消了该片的网络同步上映，但事件造成的后果是，《消失的凶手》上映三天，排片始终低迷。
传统院线与网络院线当下和平的前提，是保持克制有礼的“窗口期”，即影院放完了，网络院线再来消化，而“移动电影院”似乎是要打破这个安全墙的。
“移动电影院”官网介绍其有三大卖点：第一，放映已取得《电影公映许可证》且处于线下院线公映期的电影；第二，支持数字电影（DCI）行业2K标准分辨率（2048x1080）在移动端放映；第三，观影过程中同步聆听解说人的音频，介绍电影的时代背景、创作思路、人物关系、拍摄手法等相关知识。
第一条明显是冲着“窗口期”而去。但实际上，从首批放映的电影来看，尽管三部电影都在公映期，但5月9号“移动电影院”上线之时，《脱单告急》已经上映20天，单日票房仅1.37万；《第三度嫌疑人》更是已经放映了41天；最具时效性的《香港大营救》已经上映7天，而且早在上映第一天，该片就已经在爱奇艺同步上线，该片的影响力也不足以撼动传统院线利益。
以《脱单告急》为例，这部电影4月20日在院线上映，院线秘钥有效期到5月20日，平均票价为32元；在“移动电影院”上，它将于5月19日23分59秒下架，票价为25元。
信息显示，该片在“移动电影院”放映的是2K、1080p制式的公映场版本，这里的2K指的是分辨率达到2048x1080。但实际上，国内院线级的2K为2560x1440，其数字拷贝一般多达几百G，且要搭配可以放映2K的数字影院放映机。在片源和时间、制式上，“移动电影院”似乎都还没有显示出革命性的优势。
“我们做增量，而并非想要与传统院线正面对立。”高群耀在采访中说。
“移动电影院”放映过程中，它不可以快进或后退，但可以暂停，也可以缓存。这部2K、1080p制式的《脱单告急》缓存下来，占据手机内存约1.3G。一张票只可以看一次，按照设置，缓存放完就会从手机里删除。
如此看来，它所谓的“零窗口期”如果没有高量级的影片做支撑，意义并不大。而且 “移动电影院”目前只能支持手机、平板电脑这样的移动端，还不能进入到PC端、家用电视领域。
从这个角度来看，它也未能称得上视频网站的挑战者。
但如果是爱奇艺、优酷土豆打出这样的概念呢？
瞄准长尾市场做增量 可县城的文艺青年买账吗？
此次以创始合伙人身份担任“移动电影院”CEO，是高群耀辞职后的首次亮相，他说“移动电影院”想做的是增量，并非要与传统院线正面对立，主要是满足处在院线“盲区”的用户的观影需求。今年3月，云途时代董事长谭明曾定义两个“盲区”：
“第一个我们叫‘死盲区’，也就是说线下影院一个普通的标准水准的影院，他的经济半径应该是3公里，这是第一个硬性要求，第二个硬性要求是20万人口，如果达不到这样的经济效益，一个影院是难以维持它的生存和可持续发展的。第二个是线下影院无排片的‘活盲区’，就是受限于时空局限，有些单片在影院根本就没有排片······再就是单片、单影院上座率低，1%、2%的上座率，这个都会带来在我们线下影院放映的过程中，实际上用户还有观影需求，但是我们所有的票房在流失。”
通俗地来讲，一是帮周围没有电影院的观众找想看但还没有资源的电影，二是帮没有排片的艺术片、小片找观众。
这两个方向，勾勒出的是小众影片、一二三四线主力城市之外的长尾市场。
“《香港大营救》的制片方没有那么大的资本实力去作宣发投放，所以在院线排片一直很低，有也只是半夜和上午的垃圾时段，这是现实，所以影片需要更多的放映空间，也选择了和爱奇艺线上线下同步放映的发行模式。”该片导演刘一君坦承，“而移动影院号称是一条新的‘院线’，新的东西，总还没形成什么壁垒，他们也需要优质影片来个开门红，所以双方很契合。”
但对于影片在该平台上的票房，他并无太多期待：“毕竟是新事物，观众接受需要一定的时间。”
杨洋是国内知名艺术影院百老汇电影中心的节目与宣传推广经理，从一个手机用户和电影观众的角度，她认为：“我不需要一个移动院线来看艺术电影，首先每天不得不聊的
橙山网（csnd.net）简评：新浪娱乐联系该app的运营公司北京云途时代影业科技有限公司，对方十分谨慎，表示仅可以接受书面采访，并要求审稿和改稿。
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