专访《冰雪奇缘》主创：真爱不一定是王子

可米娱乐1月21日报道 （文/Mona Lishark）难以想象，迪士尼还是“烹冰专家”，《冰雪奇缘》大概是它历史上首次使用CG技术制造3D冰雪世界的大型歌舞动画片，第一次有女性导演执导，并且终于有了第一位不选择“与王子过上幸福生活”的个性公主。

在迪士尼历年的动画电影中，没有哪部把冬天的场景做得像《冰雪奇缘》这样瑰丽。这是迪士尼动画工作室的第53部作品，由曾经执导过动画片《人猿泰山》克里斯·巴克与《怪兽大学》女编剧珍妮佛·李（Jennifer Lee）联合执导。这部电影以安徒生童话《白雪皇后》为底本创作，上映以来全球票房已破7亿美元。在北美，《冰雪奇缘》获观众评分“A+”，2013年仅有四部电影有此殊荣。它还被《时代杂志》选为“年度十大影片”，是多家权威媒体提名的2013最佳动画。在刚刚结束的第71届金球奖上，《冰雪奇缘》获得了最佳动画电影奖，同时被提名最佳歌曲奖。

2月5日，这部奥斯卡热门动画电影将引进内地影院。导演克里斯·巴克（Chris Buck）与动画总监利诺·迪萨沃（Lino DiSalvo）在接受采访时揭秘了这许多个第一次背后的秘密。

谈角色：真爱不一定是王子

可米娱乐：电影的结尾有一个让人耳目一新的大逆转……但因为很多中国观众还没看过电影，所以不能说出来，如鲠在喉。安娜公主最后没有像过去的迪士尼公主一样，“与王子过上了幸福的生活”，这的确是非常大胆的一个设定。

克里斯·巴克：在一开始构思电影的时候，我们就打算重新定义“真爱”了。好像过去的电影都会强调某一种类型的爱，而忽略了其他爱的存在。我们希望通过这部电影来告诉人们，“真爱”不是只有男女之爱，挽救公主的不一定非得是一位王子。

谈人设：迪士尼风格是我的DNA

可米娱乐：其实《冰雪奇缘》的人物风格都非常符合迪士尼的传统，就算是CG制作的艾尔莎公主，也跟小美人鱼、长发公主或白雪公主的造型比例很像，非常大的眼睛，嘴巴又很小，下巴瘦削脸颊丰满……是怎么决定人物风格的？与之前的作品保持统一吗？

克里斯·巴克：我是90年代就进入迪士尼了，20岁的时候我在加州艺术学院学习，那里有一个华特·迪士尼先生创立的奖学金，我和约翰·拉斯特（注：迪士尼公司首席创意官，《玩具总动员》导演）都是那的学生。

我是在迪士尼一步一步成长起来的，在做导演之前曾经师承迪士尼九大元老之一埃里克·拉森（Eric Larson）做动画师，后来又追随画功极好的格兰·基恩（Glen Keane）。这二十多年里，从动画师做到导演，我是一个传统的迪士尼人，迪士尼的风格就在我的DNA里。利诺也是格兰·基恩的学生，我们没有刻意保持所谓的迪士尼传统风格，只是对我们来说，把人物设计成这样，是非常自然而然的事。

可米娱乐：除了人类角色之外，电影还有一个雪人和一头驯鹿，它俩非常Q，一个天真无邪到令人担忧，另外一个有点儿蠢蠢的贱贱的。

利诺·迪萨沃：那个驯鹿蠢蠢的贱贱的是归功于我们找来的驯鹿原型！为了让创作贴近真实动物，动画师一般都会找来很多动物原型来做写生，像是《狮子王》的时候，就找来很多活泼的小狮子来当模特。不过驯鹿……首先，我们发现在炎热的南加州寻找一头驯鹿非常地不容易，而我们千辛万苦找来的那头牡鹿到了工作室后什么居然都不做，它真的什么都不做，就是怯生生地站着一动不动！我们的动画师只好天马行空地自由发挥，动作设计参考自家的猫啊狗啊的。

克里斯·巴克：最糟糕的是，这头鹿来的时候就有一支角脱落了，没来多久，另外一支也脱了。非常丑。反倒是因为它的不配合，让动画师们有了更多创作的自由，一个令人印象深刻的角色就创造性地诞生了。

利诺·迪萨沃：在创作雪宝（片中的雪人）时，我们是严格依照了物理原理的。比如，既然雪宝的胳膊是树枝制作的，那就没有关节，没有办法弯曲——否则会折断，因此衍生出雪宝走起路来也是左右摇摆，好像一个蹒跚学步的婴儿。它也的确是个婴儿，是在姐姐艾尔莎公主变成冰雪皇后后出现的一个魔法生物，它对一切好奇。对了，它的树枝胳膊，只有在它的幻想里才是可以自由弯曲的。我们尊重幻想与现实的分界。

谈创新：CG的优势在于体现冰的质感

可米娱乐：为什么选择拍安徒生童话？而且还是使用CG动画来拍摄。迪士尼的传统是手绘动画，曾经给我们留下了许多美好的记忆。

克里斯·巴克：我在好几年前就开始想要拍这个故事了，几乎全片都是冬天的场景，这是迪士尼没有尝试过的领域。这个项目在迪士尼内部已经提了很多年，从最初构想，到拍成成品，这个期间电脑动画技术不断有新的进展，而且时代也在变更，很多新的东西注入进来。一部动画电影的诞生可能要比其他电影更难一些，它需要千锤百炼的地方太多。

利诺·迪萨沃：CG动画对于手绘动画可能优势在于体现冰的质感，手绘动画可能无法做到那么逼真的、迫人的晶莹剔透感觉，只有3D能把冰雪宫殿表达得比较透彻。

可米娱乐：这次参与配音的卡司里都是来自百老汇的明星，却不像其他动画电影一样找一个时下最流行的电影演员挑大梁。为什么不找当红明星来给男女主角配音？

克里斯·巴克：《冰雪奇缘》一开始就是设定为歌舞片类型，所以演员的唱功一定要好，我们肯定不会为了明星效应而牺牲一部歌舞电影的音乐部分，那么做是顾此失彼的。

可米娱乐：给我们讲讲配音演员是怎么跟角色融为一体的吧，经常看到演员们又要说又要唱，还要说着说着就唱起来……

克里斯·巴克：迪士尼动画的制作传统是，一个角色两个演员完成——一个是声音演员，还有一个就是动画师。这次我们想了一个新办法。你知道在好莱坞，很多演员会聘请演技指导老师来帮助他们寻找某个角色的感觉。而我们也邀请了一位这样的指导老师，每个礼拜来一次工作室，给动画师上肢体语言和脸部表情的课。这样做是为了让技术人员不要盲目沉迷在动画技术中，而对角色的演技有更深的认识。在没有真人演员的情况下，这些动画师就是负责体现演技的关键人物。

利诺·迪萨沃：声音演员在录音的时候，有一个镜头是对着他们的脸部拍摄的，这些素材可以给动画师做最后动画时做参考。我们注意到了每一个细节。比如角色在片中开始唱歌前，那一瞬间气运丹田，这个小动作我们也表现了出来。观众也许都不会注意到它，但假如忽略它，观众就会察觉到突兀了。我们这么做是想尽量地让一切都看上去自然，以至于你根本不会去注意到它。

克里斯·巴克：声音演员的部分，——以前演员在棚里录音，导演在棚外隔着厚厚的玻璃监听指挥，这次我跟詹尼佛都一起走进录音棚里，我们跟演员一起完成的录音。

谈分工：她负责剧情，我负责技术

可米娱乐：巴克导演，您跟詹尼佛·李一起合作执导，那你们是怎么分工的呢？如果有争执谁说了算？

克里斯·巴克：她是《无敌破坏王》的编剧，在这电影里也是合作编剧，所以在故事上的矛盾，由她做决定，但针对动画的、运镜方面等等这些技术上的都听我的。我们的分工比较明确。如果产生分歧，如果一方比较坚持，那么另一个人就会尊重对方，给他一个时间来证明自己的观点。

可米娱乐：那刚刚拿到的那座金球奖是怎么分，不是就一个奖杯吗？

克里斯·巴克：不不，这个是每人一座。我们在当时在领奖现场只拿到一座，那个是暂时给的，象征性的。过几天就会被组委会收回，等刻上获奖者的名字再发回来。这样就可以避免我们为一座奖杯而打架（笑）。

可米娱乐：谈谈后面的计划吧，利诺的下一个项目是？

利诺·迪萨沃：我会在《超能陆战队》中担任动画师，但不是那部电影的动画总监。

克里斯·巴克：休假，这个片子我投入了大概五年之久，欠家人一个假期，是拍续集还是开新片，都要等回来再说。至于电影，下一步会继续做百老汇舞台剧，我也许会担任顾问。

可米娱乐：所以说，电影是要排成百老汇舞台剧了吗？

克里斯·巴克：是的，电影非常受欢迎，它有更多机会展现在不同的舞台上，不过这也不是一两个月就能实现的事，也许还要等一段时间。当初我们只想把电影拍好，其他的随它去，一切让观众决定好了。在电影上映后我们就潜伏进影院，偷偷观察观众的表现，调研结果让我们感到很高兴，很多人喜欢它。有一次电影结束后，字幕还没放完，几个十几岁的小女孩就跑到了银幕底下跟着片尾曲跳舞。现在艾尔莎唱的那首《Let It Go》都成网络红歌了，Youtube上有很多人在翻唱。我只能说，我很欣慰。

本文来源：可米娱乐专稿 作者：郑坤杰