[摘要] 戴嘉辰/文 可米娱乐讯 欢迎收看2017年07月21日-2017年07月23日北美票房排行榜，已由“诺导”逐步进化为“诺神”的克里斯托弗-诺兰首次尝试现实题材，无数人翘首以盼的年度大作《敦刻
戴嘉辰/文
可米娱乐讯 欢迎收看2017年07月21日-2017年07月23日北美票房排行榜，已由“诺导”逐步进化为“诺神”的克里斯托弗-诺兰首次尝试现实题材，无数人翘首以盼的年度大作《敦刻尔克》（Dunkirk）本周空临北美院线，并以5051万美金的开画成绩拿下冠军，成为诺兰职业生涯中第六部周冠作！另外，环球影业推出的黑人女性喜剧题材《嗨翻姐妹行》（Girls Trip）、吕克-贝松网罗大批明星并砸下2亿美金制作费的科幻题材《星际特工：千星之城》（Valerian and the City of a Thousand）分列第二和第五位。TOP12总收益相比上周上扬11.3%，回升至1.76亿美金。
目录：
一、北美票房排行榜（2017年07月21日-2017年07月23日）/本周综述
二、本周新片《敦刻尔克》、《嗨翻姐妹行》、《星际特工：千星之城》、《无手的少女》
三、新片公映及改期时间表/下周预告
一、北美票房榜（2017年07月21日-2017年07月23日）
位次 片名 公司 周末 累计 院线 跌涨 成本
01[新]《敦刻尔克》 华纳兄弟 5051 3720 5051 150
02[新]《嗨翻姐妹行》 环球 3120 3120 2591 19
03[02]《蜘蛛侠》 索尼 2215 25185 4130[ -218] -49.9% 175
04[01]《猩球崛起3》 二十世纪福斯2088 9823 4100[ +78] -62.9% 150
05[新]《星际特工》 STX 1700 1700 3553 177.2
06[03]《神偷奶爸3》 环球 1301 21362 3525[ -630] -32.8% 80
07[04]《极盗车神》 索尼 607 8430 2503[ -540] -30.3% 34
08[05]《大病》 狮门 500 2454 2597 -33.8% -
09[06]《神奇女侠》 华纳兄弟 460 38901 1971[ -773] -32.3% 149
10[07]《许愿》 BG 247 1051 2154[ -96] -54.7% 12
11[08]《赛车总动员3》 迪士尼 191 14401 1294[ -755] -38.5% -
12[09]《变形金刚5》 派拉蒙 116 12760 1025[-1298] -58.9% 217
（周末/累计[单位：万美元]，成本[单位：百万美元]）
诺神再临
在接连数周的4000+巨型规模商业轰炸后，北美影市终于迎来了一次中型规模（3720家院线）的票房周冠。然而这部影片的热度丝毫不亚于其他5A级大制作，因为克里斯托弗-诺兰的名字就是焦点！就是热度！就是话题！就是票房！而“诺神”的表现无愧于他的钻石名号，先不说那高达92分的媒体综评，仅从票房表现来看，5051万美金的开画成绩列战争题材影片开画榜第三位，次于《美国队长2》（6505万）和《珍珠港》（5907万）；列诺兰职业生涯执导影片开画榜第四位，次于《黑暗骑士崛起》（1.60亿）、《暗夜骑士》（1.60亿）和《盗梦空间》（6278亿）；同时本片也是诺兰职业生涯的第六部冠军作，除了前面提到的三部影片，还有2005年的《蝙蝠侠：侠影之谜》和2006年的《致命魔术》（《星际穿越》被“大白”压了）。
值得一提的是，这部影片的一个巨大噱点就是70mm拍摄格式，所以IMAX院线是主攻阵地之一。但令大家不解的是，华纳首周只上了402家IMAX院线，可能是想观望一下表现再做后续调整，但《敦刻尔克》还是相当给力，竟从这402家院线上撸金达1170万美金！占到开画总票房的23%之多！看来华纳兄弟还是太过保守，相信下周就会调增IMAX数量。
诺神一出手，就知有没有
另外，根据票房统计机构的数据，《敦刻尔克》的观众中男性占到六成，女性占四成，76%以上的观众超过25岁。对比于前两年同样商业口碑双丰收的战争题材，《美国狙击手》63%的观众超过25岁，《孤独的幸存者》30岁以上观众占到一半！《敦刻尔克》始终处于中间水准。考虑到诺兰向来绵长的后劲，若是能拷贝《盗梦空间》4.66倍的走势，那北美累积就能冲上2.3亿，但现阶段还是先以2亿为目标为好。
海外方面《敦刻尔克》登录46个国家和地区，首周吸金5540万美金。其中真实历史发生国——英法一路当先，其中英国贡献了1240万美金，法国贡献490万美金，紧随其后的是俄罗斯（270万）、西班牙（190万）和澳大利亚（470万）。在公映的这些国家中IMAX院线为231家，总收益额突破700万，票房占比为13%左右，看来海外观众对IMAX热情显然没有本土高。接下来本片还会在下周登陆德国、巴西和墨西哥，以及8月31号的意大利，9月6号的日本，我大天朝则会在暑期国产保护月结束后正式公映（9月1日）。
二战中的著名军事事件
克里斯托弗-诺兰在当今好莱坞无疑是“特殊”的存在，独到的切入视角和思想高度，为他积攒了大批粉丝进而带有“明星”的光环。而对于他“地位”的讨论也从未停止，每当有新作发行更是会引发大规模对冲——纵观全球影史圈，导演队伍中恐怕也只此一位了！
对于诺兰的地位，我个人认为他与林肯公园相似。
我和很多朋友一样，如今正沉浸在失去查斯特-贝宁顿的哀痛中。但即便我是铁粉，也依然认为林肯公园并不是一个“伟大”的乐队。他们对整个行业的贡献尚未达到滚石、披头士那样的高度，不过“林肯”开创性的融合了流行、说唱、电子、金属等多种元素并找到了平衡点，他们不是“新金属”的创始人，但却是巅峰！
诺兰也是一样，他并不是一位“伟大”的导演，但成功的在商业片框架下实践和推广了多种技术与理念，现阶段尚未达到开创一个“流派”的高度（这也是他迅速被明星化的一个原因，因为“偶像”必然是独一无二的）。也正是因此，他的主要推动作用是在电影制作层面，而不是整个电影产业。
当然，不“伟大”并不代表不优秀！在如今各大电影公司普遍推行“宇宙项目”，系统化、体系化甚至流水线化出产商业影片的时代，诺兰反其道行之秉行自己的独立理念，并坚持部部创新。回想当年《黑暗骑士崛起》公映后，坚定的“到此为止”不拍第四部，呈现出投身商业但不谄媚于商业的优良品质，的确值得罢拍了N次但又N+1次圈钱的某贝学习。
《敦刻尔克》的变革
接下来，就让我们来一一分析诺兰的特点和《敦刻尔克》的革新。
首先，变革。从2001年的《记忆碎片》以及隔年的第一部大规模公映（2000+）影片《失眠症》开始，诺兰选择的题材都是惊悚、悬疑、魔幻、科幻甚至恐怖，这一选题倾向持续了整整15个年头！（但也导致他从未被奥斯卡青睐过，这些题材都不是学院所感冒的）至于原因也很简单，因为对诺兰来说他所执导的每一部影片的剧情、表演、特效其实都只是载体，承载着他部部惊心的“核心创意”——如《记忆碎片》的凌乱式重复、《致命魔术》的人体复制、《盗梦空间》的多重梦境、《星际穿越》的黑洞、虫洞、五维空间理念等等。而惊悚、悬疑、魔幻、科幻这些题材，显然更为合适。
但与此同时，背景设定也变得空前复杂！
记得在《三体》出版后，刘慈欣在香港书展讲座“用科幻的眼睛看现实”上被问到争议性极大的“黑暗森林法则”，他是这样说的：“黑暗森林是为这部小说而设定的，它不是科学推论，也没有人对它进行过严肃的科学研究，它只能是这部小说设定的一部分”。同样，诺兰诸多作品中的核心创意与黑暗森林类似，都需要层层缜密的背景作为依托，否则不能成立！而这！就是诺兰每次都要花费前半个小时甚至更久的片长，来讲清楚故事“来龙去脉”的原因，同时也是他影片烧脑的根源所在。
但这一次，诺兰选择了战争题材的史实改编！
你知道这意味着什么？——意味着诺兰放弃了一部一惊人的“核心创意”！
也意味着他放弃了自己最擅长的拍摄手法，彻底变革！
放弃人物刻画，关注故事本身
第二，化繁为简，重心偏移。没有了复杂的背景设定，没有了让你大呼过瘾的神奇创意，史实结局众人皆知，《敦刻尔克》恐怕是最简单的一部“诺兰出品”！同时更有内部人士称本片的剧本只有70多页！要知道一部普通影片的剧本大多是在百页以上。而这些消息都指向了一个必然的结果，那就是对白的减少。
这也意味着影片不再是结局为导向，“大撤退”的过程将是重点；对白的减少，也意味着对人物的刻画着墨不多。
不用想了，他们都是配角
而这些又导致了第三点——反英雄主义。这几年美国的战争题材出现回暖，拍摄了一大批如《美国狙击手》、《孤独的幸存者》、《血战钢锯岭》这类型的影片。当然，与其说是题材的回暖，不如说是政治导向的回归。尤其是特朗普上台后，爱国主旋律甚嚣尘上，但影视圈的选择依然是个人英雄主义，“狙击手”、“钢锯岭”、“幸存者”不论出发点为何，讲述的都是“国民英雄”们的英勇事迹。
而《敦刻尔克》却是一场没有英雄的大撤退。
其实这点从诺兰选角就能看出端倪，虽然演员表中也出现了汤老湿、肯尼斯-布拉纳、马克-里朗斯和基里安-墨菲这样的大牌，但他们是清一色的配角，主要演员都是没听说过的新面孔。也就说，从一开始诺兰就站定了反英雄主义的立场，将全部资源投入到故事上，呈现出一部没有枪炮对决的非典型战争片。
海陆空三线并进
当然，有变革自然就有传承。而这个传承，就是诺兰最喜欢的多线结构。从早期《记忆碎片》的乱序式推进开始，到《致命魔术》两位主角的双线切换，《星际穿越》的父女并进引力相连等等，这次诺兰又布下海陆空三条线索，虽然在时间上玩起了拿手的错位，但依然齐头并进共同走向高潮。
总体而言，《敦刻尔克》是诺兰一次颠覆性的变革，作为一名始终在创新和自我探索的导演，克里斯托弗-诺兰正在向着神坛迈进！若《敦刻尔克》能在明年的奥斯卡上大放异彩，那这个进程无疑会更快一步。
黑人女性R喜剧
排名第二位的是环球公司出品的黑人R级喜剧《嗨翻姐妹行》（Wish Upon），环球影业为影片开出2591家院线，周末三日以单馆12042美金的成绩，于周末三日拿下3120万美元。鉴于本片的成本只有1900万，开画就达成1.5倍收益！正式进入年度黑马的行列！
本片的导演就是曾执导过《伴郎》两部曲的马尔科姆-D-李，3120万美元的开画超过《伴郎2》的3010万，成为马尔科姆个人执导生涯的最佳开画。本片可视为《仓皇一夜》的黑人版，两部影片都是讲述四位好姐妹集体行动，结果引发一系列爆笑事件。只不过《嗨翻姐妹行》还加入了音乐元素和大量的歌舞场景，算是黑人自带韵律的又一体现（笑）。很显然，这是一部瞄准黑人观众群和女性观众群的影片，而票房统计机构的数据也印证了这一点——观影群中女性占比高达79%，非裔则多达六成。
从票房表现上来看，“姐妹行”和《伴郎2》（3011万）基本持平，若能跑出同样的走势，那突破7000万不是问题。鉴于成本已经收回，剩下的只是赚多赚少。
吕克贝松的天马行空
排名第五位的是吕克-贝松自编自导，戴恩-德哈恩、卡拉-迪瓦伊、克里夫-欧文、蕾哈娜、伊桑-霍克，还有我国freestyle小天王吴亦凡等一大帮知名影星加盟的太空科幻《星际特工：千星之城》（Valerian and the City of a Thousand Planets），STX为影片开出3553家院线，周末三日入账1700万美元，是吕克-贝松北美公映影片的第三开画，次于《超体》的4389万和《第五元素》的1703万。
这次法国大导吕克-贝松挥挥手就烧掉了2亿美金，虽然STX给出的官方成本为1.772亿（一开始给出的是1.771904，应该是欧元换算值），但业界分析最起码还垫进去了5000万以上的北美宣传费。如此扔钱不禁让人想起了沃卓斯基兄弟的那部《木星上行》，这两部影片都是耗资巨大、无数明星加盟，前期雷声阵阵但后面雨点零落，最终收益平平。看上去是任性到突破天际，实际上却是导演们试图具象化他们构思已久的科幻理念。
看过《木星上行》的朋友相信都会对宇宙中四处播种的阿布拉克斯工业、宏伟的木星太空城印象深刻；而《星际特工》则贡献了无数形态各异的外星种族、瑰丽的阿尔法城以及天马行空的宇宙观，这些画面和概念，不知在导演脑海中徘徊了多久！但这两部影片的问题也是一样——故事。
诺兰的成功之处在于，不管他动用了怎样的技术，搞出了怎样神奇的“核心创意”，但却从未忽视过剧情！通观他的影片，每作皆无短板！这才是他几无败绩逐步封神的资本。相比之下，沃卓斯基和吕克-贝松却问题频出，剧情和特效无法匹配，最后也只能得到“若想打发时间，可以一看”的评价了。
再来看老朋友们，《蜘蛛侠：英雄归来》第三周将跌幅控制在50%以内，三周累积突破2.5亿美金，但索尼此时已开始缩减院线。同时本片的海外票房达到3.2亿，全球总收益逼近6亿关卡。《猩球崛起3》在多部影片的夹击下未能守住阵地，公映第二周暴跌62.9%，即便如此二十世纪福斯还增加了78家院线，希望能多捞一点。不过好在双周累积逼近亿元关卡，收回1.5亿美元的成本不是问题。正在我国热映的《神偷奶爸3》本周正式加盟二星俱乐部，至此“神偷奶爸”四部曲（包括《小黄人》）的北美累积全部突破2亿，最终累积有赶超《欢乐好声音》（2.7亿）的可能。最后，《神奇女侠》强势赶超《银河护卫队2》（3.87亿），成为2017年现阶段票房最高的Superhero影片。至于为什么要加“现阶段”三个字，是因为11月还有一部DC六巨头汇聚的《正义联盟》。今年，漫威宇宙可能第一次败给DC宇宙。
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