对话门多萨：故事指引我走向暴力和同情

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　　可米娱乐讯 菲律宾著名独立导演布里连特·门多萨的新作《独鲁万困境》入围了戛纳电影节的一种关注单元。影片的女主演是菲律宾头号女明星诺拉·阿诺尔，表现了菲律宾南部独鲁万市的居民在面对台风和海啸时表现出的勇气和绝望，如何在灾难过后重拾正常生活的故事。

　　《独鲁万困境》的故事发生在菲律宾南部的独鲁万市。本片的外语片名Taklub是菲律宾南部当地语言宿务语中“盖子”的意思，和独鲁万市在当地语言中的发音(Tacloban)很相似，因此片名Taklub似乎指涉着独鲁万市铺天盖地的台风和海啸是某种宿命。居民中有的失去家人，有的依靠宗教寻找心灵抚慰，经历这场灾难后他们的内心都留下强烈创伤。和门多萨过往作品一样，具有冲击力的镜头仍然占据影片主要部分，海啸来袭暴风骤雨的场景令观众身临其境，放映后全场掌声热烈。

　　用剧情片表现气候与人的关系

　　门多萨介绍《独鲁万困境》是菲律宾电影史上第一部得到政府投资的电影。“所有人一听说电影是政府投资的，就以为这是一部政治宣传片。最开始的确如此，政府官员希望我能拍一部反映气候变化的纪录片。我就跟参议员说：我们可以把虚构的故事和纪实性气候题材结合起来，剧情片对于观众来说更好理解，更能传达我们想要传达的东西。我到独鲁万市亲自做了很多调查，希望能够更好地理解当地人所经历的伤痛，并且 比较克制，尽量不要夸大他们的痛苦，不要过分讨论他们的细节生活。”

　　《独鲁万困境》戛纳首映式上，门多萨面对在场的上千名观众宣布：这部电影是献给独鲁万市人民的，因为他们在灾难中失去了亲人，无论我们给他们多少帮助都不嫌多。

　　门多萨非常认同一句话：拍电影的目的是为了提出问题。“片中的很多内容都是为了提出问题。我不知道具体提出什么样的问题，因为这和观众观看影片的角度、和观众本身的处世哲学有关。我希望我自己能一直处在中立客观的角度，不要把自己的处世哲学加到影片中，我只想做真实生活的观察者。因为《独鲁万困境》的主角都是台风的受害者，他们通过各种方式回归正常生活，比如说更多地和家人团聚，依靠宗教抚慰心灵，回归社区活动等等，我要尽量多地把这些信息表达出来。”

　　故事指引我走向暴力和同情

　　门多萨成名于2009年的戛纳电影节，当年他的反应菲律宾警察系统腐败黑暗的影片《基纳瑞》由于过分血腥暴力，在戛纳一亮相就引起争议。评委中有2位力挺门多萨拿到最佳导演，分别是土耳其导演努里·比格·锡兰和韩国导演李沧东，尤其是当年以《无耻混蛋》参加竞赛单元的美国著名导演昆汀·塔伦蒂诺，他在看完《基纳瑞》之后，用酒店的便笺写了一段热情洋溢盛赞电影的话，递给了门多萨。

　　门多萨至今还能回忆起当年《基纳瑞》备受争议的场景。 “每次我想拍一个故事的时候，都没有想要刻意把电影拍得多么暴力，多么有争议性。如果故事本身如果真的那么暴力，那么在影片中他就会被呈现出一种很暴力的状态，这是由故事本身决定的，或者说这是故事所要求的拍片效果。我不会在拍片之前提前决定这会不会是一部暴力的电影。《独鲁万困境》也一样，这个故事要求我拍出情感，因为故事里的人物正经历痛苦，需要得到我们的同情。”

　　今年的《独鲁万困境》不是进入竞赛，而是一种关注单元，似乎略微偏离了影展关注点的核心，再加上故事本身并没有特别直观的暴力场面，没有什么争议的声音，评价普遍比较好。“至于影片在哪个单元就是另一回事了。竞赛和一种关注的确是不一样的，但是我觉得更重要的问题是，我们从作品中感受到怎样的情感？如果过分关注是竞赛还是一种关注单元的话，你就会失去拍电影的本来意义。更重要的是导演要通过故事所传达的信息。”

　　(康一雄)