[摘要] 然而《浮城迷事》中上帝般全知的第三人称叙事视角运用于叙事的绝大部分，简单而直接，难怪这样的说法，阔别10年重返大银幕的娄烨，终于有意地收起
然而《浮城迷事》中上帝般全知的第三人称叙事视角运用于叙事的绝大部分，简单而直接，难怪这样的说法，阔别10年重返大银幕的娄烨，终于有意地收起了“第六代”的晦涩，走向“成熟商业”的一端。“但是《浮城迷事》对我而言不是构架故事，而是整个复制这个日常生活本身，我更在意的是保留这个微型事件本身的可再复制性，因此最初的结构必须有真实的基底，越真实就会越有复制的能力。”导演强调。
电影《浮城迷事》剧照
这也正如娄烨在影片中如此不厌其烦地制造连环悬念，再不厌其烦地从最现实的角度又过分轻易地拆解悬念背后的可能。影片中警方在女孩的身体上找到高速路隔离带的泥土样本，甚至钝物砸击头部的致命伤痕；而女孩和乔永照的私情在手机短信中暴露无遗之时，又有女孩的朋友找到了陆洁（妻）遗失在现场的钥匙。
不过面对警察的调查，陆洁轻描淡写的“不记得”，瞬间归零了种种未知推演，一切可能也戛然而止。“在我看这很现实，现实里太多类似的事情，我们很快就忘掉了，哪怕没有忘掉，我们告诉自己也告诉别人忘掉了，那么这件事就像没有发生过一样。‘我忘了’，这三个字是很适合眼下的托词。”
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