《白鹿原》：看不见白鹿的白鹿原

　　《白鹿原》：看不见白鹿的白鹿原

　　陈令孤

　　在《白鹿原》还未拍成电影时，我们或许觉察不到它的重要性；　但是当它拍成电影后，我们便猛然发现这是一部太重要的电影了。不管由谁来拍或演，不管拍得优或劣，不管得奖与否或票房高低，它终究都会成为中国电影史上不可忽视的一笔。因为，陈忠实的《白鹿原》在当代文学史上有着不可替代的地位，即使已出版二十年，它每年还要重印十万多册。它所展现的中华民族的苦难和百姓的悲欢命运，其厚重感与萦绕的蛮荒的情欲，在力透纸背的同时也给予读者不可名状的震撼，并且这种影响还要持续下去。

　　其实，对于《白鹿原》这样一部时间跨度大、人物众多、情节复杂的小说来说，最适合改编的应该是电视剧，电影的时空太狭窄，根本无法容纳其内容。如果要展示全景，可能会造成走马观花；如果只取单一情节，又无法表达旨意。因此，如何取舍便成了最大的问题。

　　事实上，王全安也正是这样做的，在片头字幕上，我们赫然看到张雨绮的名字位列第二，这与她作为导演妻子的身份无关，而是她的戏份多，她是故事核心中唯一一个女性角色。但是，电影过多地纠缠于男人与田小娥的关系，而弱化了外部环境变化给白鹿原带来的危机。小说《白鹿原》突出了三对矛盾——新与旧、父与子、家与国——但是电影重点展现了父与子的冲突，对其他两个冲突虽有着墨，但是并不鲜明，这便使得影片很像一部家庭伦理剧，缺乏激烈的斗争和宏大的主题渲染，在一定程度上弱化了影片的厚重感。

　　归根结底都是情欲戏在作怪，它成就了《白鹿原》这部小说，但又损害了电影的面世。欲望是人情的基础和生命的本性，白鹿原正因为有田小娥这样的女人存在，才充满了戏剧的张力。但是现在，我们只看到电影中的田小娥在用眼睛卖弄风情，却看不到她的肉体如何宣泄风情。被遮掩的激情戏既断裂了田小娥这个人物的立体性，也使几个男人因她而导致命运转变的情节无法得到充分解释。男女情爱乃天地之交合，这种交合方式的变化可以反映时代的变革。田小娥是时代的旗手，她的红肚兜便是立于风口浪尖上的红旗。当一抹鲜血从她白皙的身体里涌出时，一个渴望革新的白鹿原夭折了。