《西红柿红了》用朴实来讲述情感才最真实(2)

　　作为这部影片的监制，我在剧本不成熟的时候就问过制片人李伟、李立。他们也三度到北京与我交流这个问题。当时我就问他们想要什么？如果只是拍片，我们可以另选剧本。他们说就想讲出苍南的这段关于西红柿的故事。如此，我们的目标、电影的主题就简单了。当天与导演文谦进行了沟通。从一个尚未完善的剧本商讨出一个电影主题。因为电影的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事件的外延。主题上编剧、导演的生活经验和体会的暗示，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的情绪宣泄。可是《西红柿红了》没有奢华的场景，没有纠结辗转的大故事，更没有我们创作者需要宣泄的东西。只有一段回忆，一对农民兄弟的情感，一段爱情的始末，一群农民的眼神，一篇问土地要富裕的佳话。最后我们突然发现，朴实就是我们要的灵魂，我们要的主题。朴实的人，朴实的情，朴实的追求，我们也决心朴实的讲述这个故事。

　　《西红柿红了》简单的背后不是简单的，更不是表面的，而是深化的，多义的。好多影视创作者在绞尽脑汁的展现自己新颖多端以及另类、独有的电影表现方式。而我们却从电影需要的方式去尊重故事的讲述方式。这是我们用最简单的方式作出了最不简单的抉择。而我们影片的结构是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。我们的影片的结构、框架又在朴实的，合理、有机、完整的调配下组成一个视听整体，达到艺术上的统一。文谦导演要求演员从表演角度尽量还原了故事的真实，屈镇鳌、耿一正、关慧卿、李一锋等演员也认真投入的展现了各自的角色，做到了我们影片思想和表演的统一。