看完《末日浩劫 》有何感触？

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这是部被宣传毁掉的电影。

它本应该是部文艺片，却被包装成末日灾难片，引来一群不合口味的观众，下场是显而易见的。这部电影的故事其实非常简单，一个男人在末日来临时，突破重重困境去见自己的老婆。故事主旨更加简单：珍惜你爱的人，歌颂人性的光辉。

这部影片其实并不十分出色，从母国对他的态度就可以得知。西班牙戈雅奖就给它一个最佳特效，还只是提名。那一年的西班牙电影界宠儿显然不是它。我想不通为什么我国要浪费宝贵的海外片配额去引进这一部并不是当年西班牙热门电影的电影。我猜测可能挂着末日的名头会让人觉得有票房吧；也可能是红牛加了一把劲（我看到了红牛的软广告）。但是，我依然想说，这是一部不错的电影，如果你把它当作文艺片的话。其实欧洲电影基本都是文艺片，吕克贝松这样的法国导演实在是另类。放弃以末日灾难片的要求来看这部电影，你会发现，它的镜头语言是多么丰富，故事简洁紧凑，基本没有一丝累赘。

一开场就是末日场景，用男主对爱人的美好回忆片段告诉观众，他要干什么，他在想什么。不需要旁白，不需要字幕，甚至都不需要台词。大家可以对比一下同为文艺片的《推拿》，两相比较就会发现差距。

后面就是典型的公路片，和上司结伴找人，一路上历经险阻，遇到各种各样的人，发生各种各样的故事，最后和上司从相互冲突，相互利用变成相互协助的关系，顺带插入一些回忆，讲讲末日发生前的故事，让大家知道一下究竟发生了什么，交代一下前因后果。最有趣的是，电影对末日的爆发原因基本没有交代。不像其他末日片，好歹还有个像样的解释，比如天灾发生，病毒泄漏，核战爆发什么的，这部电影里，末日干脆就是个背景。这种简化方式其实表达了创作者这样的信息：我不关心末日是怎么发生的，以及警示人类之类被说烂的问题。我只关心末日发生后的人类社会和他们的故事。这也是这部末日片与众不同的地方。

更多的亮点是导演的镜头叙事能力。比如回忆段落里，男主和爱人吵架后上班的场景，空空如也的电梯里，只有一个戴防毒面具的男人。末日即将降临的感觉直接扑面而来。

又比如男主去超市找人，阴森森出现在男主背后，一闪而过的人影，乍一看仿佛非洲原始部落，表明部分人类在末日后堕落到原始社会。

还有下雨的镜头以及最后鲜艳欲滴的果实，植物来预示末日后的希望。

这些都是非常明显的镜头语言，不用台词就简洁地表达了创作者要表达的意思。这里我又要吐槽《推拿》，全片就是不停地说、说、说，根本体现不出电影这种艺术形式的价值。什么是文艺片的正确打开方式，娄烨真的应该好好学学，以他的能力本不应该交出《推拿》那样的作品。

关于这部电影，我说不来导演在其中的穿插时间线、分镜头、特效制作等等各种高大上的东西。

我就是在熬过开头昏昏欲睡的半小时后开始了真正的看电影。

这次的末日不是外星入侵，火山爆发，地壳运动等等自然灾害，而是一场盛大的死宅。

因为一种莫名其妙的病毒感染，全世界的人都不能在出门了，只能呆在屋子封闭的空间里苟且度日。

全人类如同变成了爬在玻璃窗上的苍蝇一样，慢慢的腐烂成了一群吃屎的畜生。

男女主人公没有特意功能，没有被蜘蛛咬一口，没有被X光线照到，没有被拿去做人体病毒试验。

所以他们俩也毫无例外的感染上了这种病毒。

只不过事情发生的太过突然，两人刚刚因为孩子的问题大吵了一架，还没有来得及澄清误会原谅彼此，灾难就发生了。

君在长江头，妾住长江尾。于是男主开始了一场浩大的找老婆工程。

电影前段很乏味，却毫无理由的让我想起了一个前任。认识她是在我们跳舞的舞房里，她陪着朋友来玩，我在教她朋友基本功的时候被不小心的看上。

搭讪、聊天、要号码、聊半夜、找借口约会、吃饭谈人生，最后在一个瓢泼大雨的夜里，我从后面抱住她，她扭头过来亲我。长发摩擦我的脸颊，伴随着电闪雷鸣的暴雨，惊悚却也浪漫。

跟本世纪所有恋爱中的小情侣一样，我们如胶似漆又灵肉结合。

我叫她小丸子，她叫我大个子。她喜欢唯独在她面前非常二逼的我，我也喜欢这个只有对我骚浪贱的她。

细算起来，我们在一起是整整的一年时间。没有争吵，没有误会，没有分手，没有狗血的剧情，也没有倒霉的人生。除了两人彼此间的空闲时间有点对不上，约会时间无法保证，其他一切都挺好的。

然后，就没有然后了。

是的，在暑假刚开始，烈日骄阳的八月份，感觉整个世界都如同那只在火焰山的泼猴到处撒泼的热情。而我们俩却突然都冷了下来。

在此之前的一星期我们还一切如常的秀着各种恩爱。她还刚给我定了一件卡哇伊的短袖T恤，我也刚从香港游玩回来给她带了一包化妆品。

结果一夜入冬啊，像奔腾水流至断崖，分离天地成瀑布。

那一阵子本身确实挺忙的，白天上班晚上上课，周末不是加班就是跳舞，也确实是冷落了一下她。但问题是她也从来没有主动联系我啊。

我们就这么一个月没有联系，二个月没有联系，三个月四个月没有联系。

最后都默认了这么一个结局：我们，分手了。