[摘要] 橙山网csnd.net 昆汀·塔伦蒂诺的电影不是现代电影，是一种后现代电影。“后现代”是指在现代电影的基础上才可能诞生的电影。后现代作品常见的手段有引用、重组、解构等，其引用、
昆汀·塔伦蒂诺的电影不是现代电影，是一种后现代电影。“后现代”是指在现代电影的基础上才可能诞生的电影。后现代作品常见的手段有引用、重组、解构等，其引用、重组、解构的对象就是现代电影。你可以把它理解为“电影中的hip-hop”。hip-hop音乐的创作常用的方法有采样、重混，就是对已有的音乐作品的旋律、节奏、甚至完整片段进行组合、再加工，同时融入自己原创的部分，形成与原作品完全不同的新作品。此前的音乐创作不可避免会用到曾经有过的动机、旋律等，但像hip-hop创作中“拿别人作品的一部分直接做元素（通常是不断反复的一小截），但完成品完全有了新的意义”这样的做法非常罕见。在电影领域，昆汀是这种创作手法的第一个集大成者。他的电影中充斥着如此之多的其他电影的组成部分，以至于抛开作品本身，只是找出其中的所有引用都成了一件乐事。我目力所及，这种做法登峰造极的一段就是《低俗小说》（我觉得叫“地摊文学”更贴近原意。Grindhouse更恰当的名称是“录像厅电影”）中米娅和文森特去Jack Rabbit Slim's比舞那段。从镜头、音乐、场景到角色、情节，内外穿插，用典无数，叹为观止。说回正题。昆汀的这种后现代电影，从桥段、对白、人物设置、场景布置，到镜头运用、配乐选择，各方面都有很多元素是从老电影来的，这是他的风格。（偶尔也会有点超过，例如《落水狗》的整个故事）另一方面，电影配乐的目的是配合画面，达成创作者的（情感上的或智力上的）意图。如果全用老歌就能达到目标，花的版权费也不多（这一点上昆汀也是一绝，“发掘”了不少一度被冷落的优秀歌曲），不用原创音乐又何妨。
电影配乐，是种配乐，配的是当前的画面当前的人物当前的剧情。昆汀作为导演和编剧，对这两者的把握已经不需要我们去评判了。要对一个桥段配乐，他自己最清楚这个桥段需要什么样的音乐最符合他的需要。通常的路子，就是寻求电影配乐大师帮忙。但是这样无法保证这个音乐真正适合相应的桥段。导演和编剧应该都比配乐师更理解当前的桥段需要什么形式的音乐。此外很重要的一点，网闻昆汀很早就开始看各种电影，对电影音乐也有自己的喜好和收集。另外一个补充的是，昆汀电影里很多桥段，是必须用老音乐。比如《落水狗》里的《XX年代的超级回声》，<<pulp fiction》的《you can never tell>>。不得不多，似乎这种桥段在他电影里还挺多。平时我自己听音乐，脑海里有时候也会浮起一个画面一个情节，觉得这个音乐就适合。很无奈我不是导演我也不会去做视频，但昆汀是导演。用到了他很早以前就喜欢的音乐歌曲，他肯定很开心，而且还不怎么花钱。
因为他的电影本身就是依靠抄袭拷贝其他电影的有特色的桥段来进行重组而成，所以原创配乐很难做到配合他的视觉风格而出彩，用一些耳熟能详的老配乐，放在这些抄袭过来的桥段里，相反却能做到风格的统一而让娱乐性保持得更好。毕竟抄袭是电影进步的阶梯。昆丁是个疯狂的音乐爱好者，无论是他的家里还是他的大脑里都有大量的音乐库存。需要的时候随取随用，信手拈来。而当今世界的音乐量也足以满意他的电影的创作需求。如果，真的有一天他发现现今存在的不够用了，那或许会找来找人为他创作，当然前提是这个音乐创作人能跟上他的节奏。
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