[摘要] 橙山网csnd.net 王家卫导演的《一代宗师》中一句经典台词，“念念不忘，必有回响。”同样，将这句话放置于《冲锋车》中，表达对香港电影精神也不为过，而且是恰到好处。从CEPA协议
王家卫导演的《一代宗师》中一句经典台词，“念念不忘，必有回响。”同样，将这句话放置于《冲锋车》中，表达对香港电影精神也不为过，而且是恰到好处。从CEPA协议的签署后，香港电影不再列入进口片配额，可以进入内地发行、上映，但是，纯港片的味道逐渐消失，甚至发展至今变成了一种对经典逝去的怀念。虽说由来已久的港片已死论调，让香港电影人置于合拍片与港片的尴尬境地，但依旧有一部分香港电影人默默坚持，继续发挥着港片的余光，利用港片独有的背景、情怀，表达现代“香港精神”。由郑保瑞监制、刘浩良执导、香港资深电影咖吴镇宇、任达华、古巨基、谭耀文、郑浩南等人主演的电影《冲锋车》，呈现出了这份久远，乃至被“阉割”后再重现的港片图景，银河映像几大长老扛把子的加盟带来的新颖与经典的融会令人欢喜。或者说，香港味道的重现，是面对着现代纷乱的电影市场，发觉无力抗衡的一种表现，一种向辉煌港片岁月的致敬，我们也必须说本片致敬了太多熟悉的电影和癫狂的情绪，以及肆无忌惮的节奏感。
《冲锋车》中漆黑的警服、长长的街道短巷、破烂的小巴车和易装后冲锋车，构筑了上个世纪末期的现代港片之气质。这里故意营造出的港片氛围，好像是对深处在国际大都市的香港默默书写，更像是写给香港人的一封情书，它的演员、服装、台词、动作，它的气质，无不让人联想起香港电影黄金时代，资深观众毫无疑问担任起主创的侧写员。而这种不灭的香港精神，也让更多的观众看到了受到压抑和轻视的香港电影生产方式，乃至人的娱乐方式。通过这些独有港片的外壳，表现其内在的悲，这个悲是被历史、被时间所取代的一种文化奇观。而这种文化奇观，在《冲锋车》中已经变成了一种无法表述，无所归依的逝去之美，但又让人津津乐道。
在《冲锋车》中依然保留着浓郁的港片味道，嬉笑调侃、并拥有通俗性、颠覆性和集体情怀。但仔细分析，不难发现刘浩良的电影已经发生了略微的变化，慢慢有了更多严肃和正统的精神内核。《冲锋车》不再简单的搞笑和夸张，而是反映出人的善良本性回归的成长历程。一开始，发哥（吴镇宇）、丧宝（任达华）、杜公子（谭耀文）、林东（郑浩南）以不务正业，小混混的身份出现，并引出真正丧心病狂，杀人不眨眼的悍匪，戏剧性，喜剧性十足，浓浓的搞笑风味。然而，导演并没有简单的刻画警察与小混混与悍匪之间的关系，他加入了“小女孩”的角色，以此表现现代中年时期迷茫之人的成长经历，并通过《PTU》加《非常突然》的叙事发展，流露出一丝丝真情与爱。可以说，这是《冲锋车》中人物心灵成长最佳的阐述。 深谙岭南文化的香港电影人，总会以个人的意识与情怀表达对世俗文化的狂欢，也许是对香港文化的一种解构和颠覆，与银河映像的黑色调性相比，本片还是相当欢乐暖和。“喷黑你，你始终是个黑色的贼”、“钱为大，兄弟当个屁啊”，如此直言不讳，一言一语都道尽了小混混的内心——要钱，不要兄弟。而经过偷零件改装车、穿警察衣服，佩警察帽子后的发哥、丧宝、杜公子、林东准备抢尸获得钱财，逍遥自在，却无奈碰到真正的悍匪抢劫尸体。于是，“衣服”成了影片最强的戏剧支点。两队穿警察衣服的“匪徒”开始上演了一出正义与邪恶的较量。而这一过程，导演也是将港片的喜剧和忧伤，乃至温情之戏表现得淋漓尽致。
说《冲锋车》之前，首先介绍一下什么是冲锋车，冲锋车的由来是因为香港警察冲锋队，大意就是巡逻小队，每队一5名成员，包括一名警长，一名车长，一名便装警员和两名军装警员，因为可能要面对很多严重的犯罪了突发事件，所以冲锋队的装备比较齐全，除了手枪等常规防暴武器，还有霰弹枪、冲锋枪，威力不小。冲锋队巡逻时驾驶的车辆也就被称为冲锋车了，观众经常可以在港片中见到冲锋车，看起来是非常强壮有力，最近一次印象比较深的应该是《寒战》，这部电影讲的就是一辆冲锋车失踪引发的警界震荡。
影片在创意上就让人耳目一新，开场就交待两辆冲锋车在公路上追逐对射，但是两伙人都不是冲锋队的警察，而是冒充冲锋队抢劫运尸车的贼，当李鬼遇上李鬼，两伙都想黑吃黑，一夜斗法本就充满了无尽变数，两伙人有不同的处境和犯罪手段，也有不同的道德底线和做贼原则。两辆冲锋车也是一真一假，真的当然也不是抢来的就是偷来的，假的冲锋车却是具有技术含量的改装车，从一辆报废边缘的中巴车，到一辆看上去威风八面的冲锋车，是怎偷梁换柱的？这个过程不是含糊其词，而是一门一板，一钉一扣手工改装而成。
两支假冲锋队中，影片比较侧重的当然是吴镇宇、任达华、谭耀文、郑浩南组成的窃贼四人组，一流的明星配置，设计亦是颇为别致，吴镇宇扮演坐监十六年刚出来就要做“大事”的发哥，任达华是心里有江湖阴影的屌丝机械师阿宝，谭耀文是有洁癖的造型师，郑浩南是曾经的辣手车神变成没主意的四眼巴士司机。四个昔日黑道大咖，如今已经远离江湖许多年，当然已经跟不上现代化的节奏，死挺面子活受罪，搞出许多有趣的乌龙。可是要做“大事”绝不能含糊，从劫尸方案到偷零件把破中巴分工改装成冲锋车，一招一式都是相当的“敬业”。
另一支假冲锋队则是比较姜皓文和思漩领队的当红悍匪，装备是AK47，枪多弹足，杀人不眨眼，发哥一伙总是讲江湖规矩犯罪有技术含量，姜皓文这伙就是用暴力说话，当两伙不约而同的盯上同一辆运尸车，一场老江湖与新暴力分子的斗法也就不止是武力的对抗，而是有关犯罪理念、手段、人性、情义、道德底线的对抗。再加上古巨基这位明察秋毫小警察的卷入，局面变得更加微妙复杂。 因为是编剧出身，刘浩良对故事的驾驭力是非常有功力的。影片的叙事手法有点像之前银河映像或是宁浩的作品，多线叙述，互相交插、巧遇、碰撞，但骨子里还是更丰满一些，比较注重江湖气和人物形象的塑造，例如宇镇宇和兄弟们之间的情义决裂与复合，任达华与小女孩儿之间的相依为命，郑浩南与卖雪糕少女上演的英雄救美，谭耀文的婚姻处境，这些情节在暴力和犯罪的外表下，有力的突显了人物在现实危机下的抗争，古巨基和老婆婆的故事也是一样，在恶罪横行的漫漫黑夜中显现着人性中的亮点。
片中，古巨基饰演的徐安良始终在琢磨一句话：穿什么衣服不重要。这句话最终解开了他的心结，同时也适用于片中很多角色，发哥四人组和另一组假冲锋队都穿着警察的衣服，看起来都是贼，由心而讲却有本质的不同。影片的主题也在于此，无论穿着什么衣服，警装、工人装、西装还是匪装，做人还是要看内心，心有多大，世界就有多大，心是洁净的，世界也就变得洁净了。
《冲锋车》已不仅仅是回归港式黑色幽默的影片，也不再是单一表现香港人精神的影片。可谓“宁可一思进，莫在一思停”。它以多视点，多角度呈现出的香港精神，是一种普世价值式的，一种人类大爱式的，而这一切都是对香港精神的如实反映，或沉湎，或缅怀，或伤逝。我们回顾香港电影黄金年代的警匪，做事绝不犹疑含糊。一句“我们这一次已经不是打劫这么简单，我们不是为钱，我们是替天行道”，道尽了港片之痛，引人深思。
从电影说到社会心态，蹲了十六年大佬的发哥，大约是在九七年前后凡事入狱，他和他的老哥们缅怀香港无可挽回的旧荣光，无论是做贼做英雄还是做世界，这些过去式的豪杰在新时代都只能在半盗半侠半疯半痴的状态下，才能冲锋，古巨基如同当年李修贤的角色既旁观又参与，大家都搞不懂我们这是在做神马。情不知如何而起，缘不知怎样才散，这个世界就成了如此模样，任达华、吴镇宇、郑保瑞等银河爱将，只能在念念不忘中希望再有回响。一边是拿着AK47式的枪支，一边是拿着假枪，却开着同样的车，穿着同样的衣服，更是同样的“伪装”，迷乱之间戏剧表现，是对现代香港群像的某种投射：外部的生产压力与内在的精神，是一次真实自我寻找的矛盾过程。他们面对的现实，规则都已经被重置，新人类的伎俩是在网络，或者营造各种大IP，或者炒作夺命金，拿着枪在僻静如人的山顶豪夺死人钱，完全是一种木乃伊式犯罪。一旦遇到意外，就容易各种跑偏，他们当然没有可能、可行、可以的预案。以至于，发哥、丧宝、杜公子、林东四人在接纳小女孩的问题上产生了分歧，从而导致了兄弟情义的分离，而这种分离是回归正统的铺垫。《冲锋车》捕捉到了香港人之进退两难的情绪，发哥等人，可以视作是停滞了的香港人代表，无论在监狱内外、穷街陋巷，十几年的人生好像被时间机器定格，过时的发型、衣服以及三观，茫然的坚定着就要做事。
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