[摘要] 文/言小夫 年度恢弘巨制《白鹿原》已近尾声，茫茫原上景悠悠岁月歌，50多年的历史动荡中，观众看到了一代又一代繁衍生息的原上人，虽艰辛却仍坚韧。尤其以白嘉轩为首者，面对历
文/言小夫
年度恢弘巨制《白鹿原》已近尾声，茫茫原上景悠悠岁月歌，50多年的历史动荡中，观众看到了一代又一代繁衍生息的原上人，虽艰辛却仍坚韧。尤其以白嘉轩为首者，面对历史脚步的变幻无端，终能找到属于自己的节奏，活出真实的模样。
白嘉轩作为一族之长，职责重如山。他既要做好为人的榜样，也要立好处事的条约，更要为全族人谋利规划，这一切责无旁贷。与其说他是白鹿村的族长，倒不如说是村民心中的精神大树更贴切，有他在全族人都觉得踏实，精神意志的依赖不可撼动。尽管这种依赖，某种角度上来自于在族规中不容置疑的封建礼教传统习俗的过度催化。
背负着族人命运的巨大使命，很多事白嘉轩由不得自己，比如对田小娥的冷处理。可除此之外，白嘉轩对族人的所作所为对得起良心和使命，无愧于责任重负。尤其是倔强个性下白嘉轩，不畏强权不惧险阻的行事原则，展现出超强的个人魅力，他一辈子活出白家人的硬骨头。
真实脾性的白嘉轩有一种天然的精气神，这点在张嘉译的表演中始终被体现。纵观他对白嘉轩一生的演绎过程，其每段人生时期的经历磨难和心态转变被清晰的映照。最重要的是，白嘉轩的精气神强烈闪耀在张嘉译的眼神之中，传达角色的精神力量，是张嘉译演技的核心力量所在，也是立住角色的关键。
年轻时的白嘉轩，跟着姐夫闯过清兵营见大世面明大道义，张嘉译诠释的眼神是惶懵中的觉醒，隐隐中有星火。中年的白嘉轩，从交农事件、立乡约到建课堂振经济等等一系列发展族人的行动规划中，树立威信履行职责，张嘉译的眼神中体现出应有的勇气果决。暮年的白嘉轩，看清世事更重旧情，人老去可眼神仍有精光，张嘉译的眼技则仍注重力量的透射，用眼神演活暮态的白嘉轩。
从年轻到年老，张嘉译从未让白嘉轩精气神退散，信仰和信念一直占据思想主导，走出一生，归来仍是少年，说的就是白嘉轩啊。
其实除了演技炉火纯青之外，张嘉译对白嘉轩以及《白鹿原》都有超乎一般人的情怀。作为陕西西安人，张嘉译一直对陈忠实先生的《白鹿原》情感深厚，因而这次他在剧版《白鹿原》中还担任了艺术指导一职。在他的指导下，剧版《白鹿原》风味纯正极富地域文化魅力，考究的服化道讲究的方言特色处处把关，尤其是频繁出现的正宗油泼面，葫芦鸡等陕西美食让人垂涎，张嘉译将纯正陕西风土人情，送到观众面前。
说罢白嘉轩，怎能不提他的死对头鹿子霖。鹿子霖虽然狡诈阴险可他活得特别现实，遵从欲望的真实做自私的行动派。用小人物来形容鹿子霖再合适不过了，他觊觎族长之位一生都在给白嘉轩下绊子，贪财好色手段下流不少整幺蛾子，一生追求家大业大儿孙满堂，看似是普通人的愿望却因为他过度贪婪而成了欲望的黑洞。
只是剧版的鹿子霖，相对弱化其奸诈卑劣的负面人性色彩，增加了小幽默贫嘴贱等性格元素，重新整合而出的鹿子霖不再那么明显的讨人厌，反而还有点小讨喜。很多网友get到鹿子霖和白嘉轩相爱相杀的相处模式，尤其鹿子霖，从年轻到年老不改调侃白嘉轩耍嘴皮子的特点，每每看到他话里有话的挤兑白嘉轩就觉得莫名的好笑，也是一对CP。
重点是何冰对角色的演绎，太过地道太过透彻太有说服力，他的表演富有时代特色生活的气息，可能我们无法去理解那个时代鹿子霖所有的算计，但可以跟随何冰走近鹿子霖的内心。当然，精明盘算一生，晚年的鹿子霖却很惨，这大概是他的一种报应吧，尤其是经历牢狱之灾后的鹿子霖，眼神中再无光亮性格再无生气，而何冰的演技也卸下所有的外力色彩，去呈现出饱经沧桑看透恩怨的鹿子霖。
鹿子霖算计了一辈子，而黑娃则挣扎了一辈子。黑娃是《白鹿原》中本人最喜欢的角色，他年幼在自卑中长大倔强却又脆弱，年轻时一意孤行走出原上成了麦客又遇田小娥差点因此而改变一生轨迹，后一朝走错虽成土匪却不改真男儿本色，中年有幸得贵人赏识成了保安团的营长出人头地。
黑娃的一生跌宕坎坷极为心酸，他一直都在闯信自己希望逆天改命，但无奈命运捉弄对他考验重重。至今都记得姬他演绎洞房之夜趴在新娘子身上痛哭流涕的那个黑娃，即便成了营长他仍然很脆弱，在感情上他受的伤太重，面对知书达理的妻子有自卑也有不安。其实更多的是他在承受命运捉弄后的那份忐忑，而姬他极具凝聚力的表演，和盘托出黑娃的复杂心境，演绎的格外动容。
相比较姬他塑造的年轻时荷尔蒙爆炸的黑娃，本人更偏爱他演绎的中年鹿兆谦。尤其鹿兆谦拜朱先生为师的那段戏，姬他就像高手出世一般，内里有万千涌动可表面却云淡风轻。用鹿兆谦的话说，糊涂半生混账半生终学做好人！人到中年才明白活着的道理和意义，姬他对人物的理解至深，用强大的演技气场撑起。纵观姬他对黑娃的演技，可谓是造骨生血点燃灵魂。
原上还有一个人不得不说，便是田福贤，他作为外姓人在原上可没拿自己当外人。不禁制造了太多的风波，也一直都是剧情进展的关键人物，这个人典型的自私自利跟鹿子霖一样的小人心理。可扈耀之对他的演绎实在太过生动，有时明明知道田福贤假仁假义却仍然恨不起来，这大概是扈耀之对人物的理解穿透力太强，让角色太接地气，你可以看到他的坏，可不能否认这些都是人性的弱点啊。
《白鹿原》中有不少女性角色，有人为田小娥唏嘘，她为了原始欲望的爱情不顾一切跟着黑娃，可无奈结局凄惨。也有人欣赏白灵，感叹她一个女子能走出原上参加革命，可白灵一生太过传奇色彩，虽然伟大可离人心太远。反倒是不少观众更心疼冷秋月，她的一生注定的是悲哀的没跑，可她能怎么办，她也很绝望啊。
冷秋月是传统的不能再传统的原上女子，青年演员小斯琴高娃也在极力但不露痕迹的在贴近她的淳朴和传统。但这种传统其实不好演，人设条框已然限制住表演的边界，可小斯琴高娃还是在人设的框架内发挥了最大值的演技，那些眼角溢出的淡淡哀思，那些垂首寡淡的丝丝木然，小斯琴高娃调动了角色性格的特点，为角色悲哀的爱情做了最无声的注解。
原上人形形色色，一代又一代每个人都在找寻属于自己活着的方式和方向，可无论如何他们都有令人感动的命运轨迹。史诗《白鹿原》落下帷幕，但原上那些活出真实自我的人，却不会过时。
（橙山网csnd.net）
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