[摘要] 橙山网(csnd.net) 是枝裕和在韩国出席晚宴韩国釜山片子节（资料信息图） 生活娱乐讯 近日，我们自己与日服務社會知名导演演是枝裕和进行交流对话，聊到诸多议程，包含：日本片子界
是枝裕和在韩国出席晚宴韩国釜山片子节（资料信息图）
生活娱乐讯 近日，我们自己与日服務社會知名导演演是枝裕和进行交流对话，聊到诸多议程，包含：日本片子界的性政治丑闻等制作中环境中的全面改善、新电影导演的去培养、流媒体音乐其它平台带来什么的造成影响、是枝电影导演近期在韩国领衔主演《皮条客》后的看法等等等。
Part1：日本片子界的性政治丑闻和制作中环境中
时代背景：2022年3月，月刊文春转载微博爆料日本片子电影导演榊类英雄经年累月对正式合作的花旦员进行性骚扰性。文中说过榊类英雄以和就发性子行为的情况也是软性提出要求，来进行年轻演员二次筛选。最新报道在日本导致舆论哗然，榊类英雄的新片后已取消票房。没过度久，五位花旦员多种方式月刊文春被爆知名主角年轻演员木下兆庶对她们的生活进行性骚扰性。此后，知名电影导演小院子温等也被被爆经年累月对出演电影他片子的花旦员意见特殊性质险恶的性提出要求。一时之间把日本片子界的不良社会风气推给了舆论。当，欠好枝裕和紧随其后的6名日本电影导演联手正式发布郑重声明，衷心希望也能全面改善日本片子界的不良社会风气。
徐（记者采访）：今年日本片子界已连续被被爆骚扰性政治丑闻，这类核心问题严了重所以但是存有，却但是但浮上台表演面。此类情况核心问题现在不光限于片子界了。有人说这些核心问题某种价值意义而言是，日本这种整个社会歪风亦或许和儒学思想观念紧密相关。
是枝：老实讲我倒觉着日本虽说是儒教思想观念……因为不过儒教，我说很差。但是觉着相比说是儒教的内外实际关系，不妨说这是一种以德服人的你的想法。也可以说是是因为同调召唤压力巨大真正形成的某种社会利益携手体。当现代人直接进入这种环境中里都，就根本无法出来。这种压力巨大在日本各种花式参与组织中是植根。又简单说便是“读空气流动（=八面玲珑）”，读看不懂空气流动的人就会被不能排除外出工作。在诬陷骚扰性行为的情况的当，就有人跟整件事说你要读空气流动，便是的情况，但是仍会持续着。我们自己这那代人要对肆意妄为这种不良状况也好负责管理。要问我怎么样到现场被骚扰性，我也被骚扰性过。而当我站到高位，我衷心希望别再再次发生这种事是，我很盲目自大于在我她的拍摄完成现场但这种事是。但是在基本结构上，片子电影导演和制片人、也可以是自己的舞台表演的电影导演、打开电视行业内的制片人，这些人要的的自由权利，自己在但虽知的目前状态下，把她放在了充斥骚扰性的环境中。未来要会考虑如何去让这些但虽知的不自己感觉特别到、如何去让默默等待恭顺的说发低声音。不的做就换句话在基本结构上就胡作非为这种骚扰性。
徐：今年还有一件事是在您的中来下“日本版CNC”逐渐运作机制了。曾日本但过像的（切实保证用于片子的后续资金，部分支持片子行业内不断发展的）参与组织，韩国的话是收3.3%、中国是5%（发展国家片子其他专项基金投资是5%）、法国是11%，反上去说，日本迄今已目前为止为毛么就但的的参与组织和体系构建，这让我的感觉得有的切记顾名。俯视这个业界的当，不愧不过必须做到要去去培养新人到，而且可能但切实保证后续资金的体系构建，非常多事是都没方法围绕。
是枝：日本连骚扰性核心问题解决办法办公室……都但，都是扔给每个作品一她去做的。而且，MAPPA（日本影像工作室製文字作者連盟）便是为了自己这些而存有的，自己毕竟以下几点去促成合作一个相互促进，去会考虑可能再如果遇见新冠疫情爆发这种实际情况该为啥办。片子要为啥拍、谁来一马当先，我曾近想促使这些事是，但被人说你又其实不是一马当先的。自己跟我说“你其实不是业界的一马当先人”，那谁去举起业界全面改革的旗子？讲真是让人很问题困扰。
我们自己搞的这些一系列活动还远远没被大众进一步了解到，而且以下几点让全力协助者和有同感的人躲藏。这个夏天起，日本片子制片人协会组织的制片现代人不准备商议年轻演员两道搞学习中会，而拍摄完成现场的年轻演员们也有众多不赞同的人的声音。荆棘密布艰险，但我们自己在坚持努力。
徐：您也说了，她的片子剪了五成，这些事是毕竟也很花时间……的。感觉特别您这一年的工作安排看掉了，极其的忙碌的工作，您为啥觉着？也是另一名电影导演，现在您在做非常多电影导演除此之外的事是，有的一系列活动家做的事是也在做。
是枝：也我的感觉得这是我该做的。韩国的奉俊昊和朴赞郁也都在做。这并其实不是说要为接受他人专业服务，而是为她孩子将来能创造一个很好的拍摄完成环境中所必须做到要做的全面改革。这种循环往复其实不是我她创建成功的，制作中片子、不参加片子节你就我知道，片子这什么东西即便我死了也如同会再继续存有，这中是的循环往复事实上才有一个，要把现在的循环往复相互衔接到下一个循环往复去，她做她的至于也也能，也能有这种人。但是，为了自己维持不变成就像，我的感觉得我现在到了要为把最后一棒棒办理交接出来而坚持努力的我的年龄和主要位置了。不过的因为会让更人得“这干的嘛呢。好烦躁！”，但我想把这些放还边，去说该说的、做该做的。我的感觉得电影导演这任何职业是包含要去做这些事是的。
Part2：也是制片人而枝裕和
徐：您也是制片人也也很投入资金，分福该公司就很有象征性。《四周围有初生婴儿的哭喊声吗》是您担任制片的，今年还有《我的自成天地》在从柏林拿了奖。在去培养新人到这其它方面，也能看到您做了非常多坚持努力。纵观国外，知名导演演做制片人的例子也很之多，而日本还很少。您也是这其它方面的领路的人人，为了自己新人到在坚持努力。
是枝：比我她一个做要不开心。她一个去制作中她的作品一很难，但是看到四周围年青电影导演出去，的的环境中让我很不开心。她也会更有斗志，觉着她还不认输。我说很差这是其实不是电影导演该做的工作……，但是在打开电视行业内的话这种事是理所也应的。做打开电视的当她当总电影导演，心腹的小助理电影导演出道的当，她做新人到的制作中人，这是很平常生活的事是。片子界不的做的根本原因，也就是觉着电影导演和制片人但是是所不同这行。我做制片人也其实不是去筹集费用也可以制定和实施资金预算的，便是选出恰当的动画制作，拿去媒体介绍给所不同的人。还有便是我们一起来电影剧本给点看法的。就叫制片人，但是更多而给看法的任何角色。
徐：今年的《我的自成天地》剧是作品一您觉着为啥样？也是其他国家人，片中说过的这些事是我深有体味，非常多核心问题未来也会再次发生。最近讨论在日本他们的生活的其他国家人的片子也逐渐地多了得。
是枝：最逐渐读到电影剧本是在三六年不过了。不参加动画制作会议内容，听了川和田电影导演她们的生活去记者采访的事是，就觉着是个挺意在思的动画制作，我和她们的生活说再你要好好的能收集能收集图片素材也能做做看。不过花了众多时间……，但是写的的电影剧本很相当不错。这实际上的与她她是真实历过紧密相关，也是新人到电影导演的成名作，再者常强的一部作品一。某种价值意义上说，它的色彩基调便是对全球结果产生的更强烈违合感。这很关键。这种的在当今时代日本很十分罕见。让我听了了很响的一声高呼：“这有问题！”感情真很更强烈。在成功完成的作品一中我也感觉特别到了这些，而觉着这是一部也很相当不错的成名作，我跟她近期也这么多说了。另外还知道她，是因为的你的第八部作品一要去吃苦了。拍出的的处女座男人做，怎么样做到在第八部作品一中其实不是去这种更强烈的感情真，直接进入下一个初期阶段。至于，不历过的的悲伤，也没方法到来那么的第八部第两部作品一。没告诉她，第八部作品一也很关键。出道的表现一般很相当不错。
Part3：而对流媒体音乐的不同见解
徐：您中来的网剧，的分福和年青电影导演们我们一起搞的新项目。去年我但和您聊到讨论在线服务点播的事是。在将来片子肯定会是要走线上线下会要抓的路线了，您事实上在片子界，线上点播要扮演角色一个怎么样的任何角色呢？地方有一个冲突点，一个是放到线上播就不算片子了，有更人得你不在大银幕上放映影片就没法不完整体验到。另如一方面，像是网飞的的横垮全球的视频其它平台，也能让全球高达190个发展国家其他地区的人随地直接观看。放到那时候，连续发行方会在全球各地跑互联网业务，结果更多的那个地方不过没法票房。但是线上的话，在所不同那个地方都能看到，这再者常大的最大的优点。讨论这其它方面您为啥看？
是枝：得认为也是商业体系行为的情况，可能是没能在影院放映票房的作品一，放到线上有一个也能让人看到的环境中，我的感觉得是利可能大于弊的。很多作品一但循环播放其它渠道，甚至于不算一部不完整作品一。还如无数没法在日本票房的片中，从这多种角度来说，论是是片方不过中国观众，会选择少多了。而且也是我们自己也会困得，这些有点就很难在影院放映票房的动画制作，可能不能放到线上，这绝对不会是一件一件好事。的了增大了选项这件事是其实不是换句话从片子院把中国观众偷走了，你为啥觉着呢？
徐：我的感觉得比较是在日本，并也会而就会偷走去片子院的中国观众。日本今年有个很意在思的极端化是非常多老作品一再一次走进影院放映票房。比如王家卫作品一的4K全面修复之前版本票房高达1亿日元，也很成功了。也便是说，非常多中国观众不过也很宁愿去片子院去直接观看片子的。是因为去片子院看片子，不光仅是片子的其它内容，包含片子院这个小空间与人的感受到，也能说都是去片子院看片子体验到的绝大部分。肯定这类所有人群但是存有的。我的感觉得毕竟会考虑如何去学会把握好这其它方面的动态平衡，把线上点播也做好。
是枝：我的感觉得也会偷走的。至于我也事实上线上点播剧集和片子院放映影片的作品一是一码事，但自己并其实不是敌对关系实际关系。也好也是片方不过中国观众，我的话中间就会去做也就会去看。至于可能能只去拍片子，那的因为也很快乐幸福。有了线上点播这主要手段后的，也是拍片子的人，反上去就要多去想不清楚拍摄完成的目的动机。从一开始就认认真真问她：剧是作品一讲真要在片子院票房吗？老实讲我的感觉得这也其实不是一件好事。要有也很高的顿悟，再去做放到片子院票房的作品一。
徐：另如一方面，能在线服务上点播后，作品一也又容易推向国外了。不过她读到一位韩国电影导演的记者采访，里都说过，现在预期去美国好莱坞坞，不妨在韩国认认真真拍好作品一，先多种方式点播其它平台循环播放。但是《鱿鱼圈休闲游戏》也得到了成功了。这回您中来的剧集《舞伎家有料理美食人》是一部也很有日本独有特色的作品一。我在看它的日本动画版，觉着这是一个很好的眯缝点。把它多种方式在线服务点播推向国外，的的基本路径现在现在成型了。
是枝：是的。我也有这其它方面你的想法。我也觉着这种没前提勉强不得去其他国家拍摄完成，也也不但是有些话说死。我的感觉得在韩国拍片子的实操经验，对我却他来说再者常最宝贵的巨额财产。
Part4：领衔主演《皮条客》后的触动
徐：最后的想听您谈谈《皮条客》剧是作品一。这是您今年的最新作品一。《最真实》是日法正式合作的片中，而这回的《皮条客》则但是是韩国片子。非韩国电影导演在韩国拍片子，这种例子在亚洲还很十分罕见，您才刚也说这是您很最宝贵的体验到。能请您谈谈从制作中到不参加片子节这个经历过程的感受到吗？
是枝：讨论制作中环境中，韩国很很丰富、疏密有致序、参加劳动者所处被保护自己的重要地位。也能说日本和韩国肯本没法比。这其它方面讲真好得很，和我们自己简值是天地万物相差太多。我不过多次重复说日本时间落后在到哪里，这在制作中的基本结构上也能得以体现出去，我的感觉得这其它方面还有我们自己要学习中的大部分。
也韩国现在现在无需胶片机了，初期分解也不断发展得很快。简单的例子说这回我想实际状况让车跑在路上，让吹进来摇下进屋。人家就跟我说，在室内通风道具布景里拍也能让被风吹进屋。我就觉着实际状况摇下快速打开时的海风和建筑摄影棚内的风是不尽相同样的，人家又说，现在有十年都没的一起拍了。跟裴斗娜说的当，她不过觉着实际状况快速打开摇下让被风吹进屋的感觉特别好，是因为就像念旁白的两种方法也会有明显变化。也有有的年轻演员直言像的的戏在室内通风道具布景是没方法再现历史的。听了自己的话我松了长长地。实际状况拍的当不愧是的。能控制住并不象征全，这是拍片子的生活的乐趣之一。我的感觉得这么多拍也能准确传达出它的这种特殊性质。这些上，我的感觉得自己的全面改革有的过了。感觉特别得太于非常重视必要性。是因为会考虑到在全全球放映影片，而且环境中和旁白也就便是但是不分开的，也而很过于依赖初期配音员。
比毋宁在海滩的一最后一场戏，裴斗娜和父母、前夫在水边玩，自己会把浪涛声全是消掉，只留给语音消息的音轨，先要建一条脱离轨道去配浪涛声。我在看母带的当，就感觉特别到哪里有问题。最后的发现3便是浪涛声有问题，它9速手自一体变速箱不了嘛，而且我就会小心到这人的声音。我就问，这人的声音换掉了吗？人家知道换了掉了，我又提出要求用回原声。没告诉自己地方关键的并其实不是让各位听不清楚旁白，会有众多的的那个地方。但自己所做的，是合乎国际标准化的。自己我告诉我，的的话当要制作中配音员版的当，浪涛声会被消掉。我我只能说我也清楚。这其它方面来说，日本的片子片方法不过会比较古典的。
徐：制作中完再很快不参加戛纳中国国际片子节、先便是韩国、日大易粹言地已连续票房，议事日程排得很满啊。
是枝：都是很短期反弹时间内做的。日本大多数片子票房六个月不过就逐渐作宣传，像现在我的新作就现在定了票房时间……了。日本的话必须做到得事先一年最终确认票房交易日期，而韩国但是定不掉了。相距票房还有两个月的当，连海报图都没定掉了。（徐：中国的的，非常多片子在一个月初才宣布逐渐作宣传）短时间……内这时就逐渐了。我无法想象日本的搞作宣传，结果好海报图没定，发布预告片也没法做，会有的的不良状况。在这些事是上，和我们自己不同之处很大。
至于的做也有的做的好处多。提前准备以及服装的当，人家知道我三天就能做好。我但是在说试装会也会太早，结果好人家说但是没核心问题。日本的话要在一个月前就逐渐量身订做，人家就行三天。我问讲真三天就能做好吗？我的问题说三天能做好。结果好讲真三天就做出去了。
徐：这种速度和节奏的话，自己怎么样催您争取神剪辑好。
是枝：这倒但。自己在这其它方面等了我。是因为编审自由权利离开了我地方而且其实没什么么核心问题。现场真负责管理立即神剪辑的工作……工作的人员，他很支援。但是韩国的话完全便是现场神剪辑的，电影导演都坐在不远处看，各位就会围在那里。拍摄完成现场才有李导演，这种不良状况让我提起了日本的品牌广告拍摄完成。客户多躺在警戒器不远处，拍好了当即给一般客人看，先再根据上述提出要求改。我很令人讨厌这种不同方式，而且完全现场都是站在视频摄像机旁，而警戒器周边就零零散散一个人，是因为电影导演你不在那里。这其它方面情况有很大的不同之处。
徐：这回您体验到了很有中国国际性的拍摄完成现场未，您那么包含日本和国外，但是你想做什么么呢？
是枝：现时在拍的剧是作品一《恶魔》便是在日本拍的，我在日本还有非常多想做的，但是真的不想再继续和不同于如同只会考虑日本目前市场。可能说你是否能会考虑到国外目前市场先去做资金预算，这些也很难做到。以在中国目前市场为首要条件去制作中，下限我现在看得很不清楚了。我想在这其它方面做出彻底改变。国外其它方面我也衷心希望在她消耗体力更弱不过再拍一部。可能也能的话，我衷心希望能在美国拍点做什么。
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