[摘要] 《海街日记》导演是枝裕和(中)、长泽雅美(右) 2013年，电影《如父如子》在戛纳国际电影节以及日本国内外范围内赢得了一致好评。暌违两年，导演是枝裕和开拍新作《海街日记》（原
《海街日记》导演是枝裕和(中)、长泽雅美(右)
2013年，电影《如父如子》在戛纳国际电影节以及日本国内外范围内赢得了一致好评。暌违两年，导演是枝裕和开拍新作《海街日记》（原作：吉田秋生）。由于是枝以往的作品都是原创剧本，因此这次的原作改编对导演而言也实属特别。长泽雅美在片中饰演的是二女儿香田佳乃的长泽雅美，就请他们来谈一下对影片的感想。
N-长泽雅美
K-是枝裕和
“恐怕，吉田老师自己在画的同时，也在看着这四人如何成长，思考着故事情节如何展开吧。”（是枝裕和）
N ：当初为何会选择拍摄这部《海街日记》呢？
K ：理由其实很单纯，我很喜欢吉田秋生。《樱之园》和《BANANAFISH》也是如此，虽然要拍成电影是另外一回事，但我都很爱看。其中我也很中意想拍成电影的是《樱之园》。
N：难道导演你喜欢看少女漫画？好意外啊。
K：我也没读很多啊（笑）。比如山下和美、高桥留美子什么的，基本上我读的漫画，是跟我同年代或者稍微之前的作品比较多。
N：我们知道你有个姐姐，是受到了她的影响吗？
K：不，我不记得姐姐有看少女漫画。其实我有个朋友很喜欢看少女漫，我是受他影响。我一开始因为看《绝对安全剃刀》和《朋友们》喜欢上了高野文子，然后又读了很多，其中就包括《海街日记》。
N：所以是那时候意外看到的。
K: 没错，就是偶然邂逅的感觉。我当时就想着一定要拍它。
N：男性中对这部作品格外痴迷的人可真不少。所以在公布演员阵容的时候，也有很多男演员表示羡慕。
K: 确实有个40多岁的男演员跟我说不管什么样的角色，只要能参与进来就行。
N：不过，这个故事能让你产生“绝对要把它拍成电影”的想法，是哪些地方吸引了你呢？
K:当初看漫画的时候没怎么仔细分析，有的地方也是制作后才明白。这是一个关于三个被遗弃孩子的故事。而这三个人又将那个当年导致他们被遗弃的妹妹领回家，开始共同生活。从设定而言，我觉得难度很高。
N：确实如此。不过总觉得她们一同生活之前，还发生过什么。
K：但是吉田老师没怎么画那一部分。一般来说，那种情况下把小女儿领回来的话，其他三姐妹中应该会有人表示反对吧。会讨厌甚至欺负那个女孩。电影中花了15分钟来描写同居前的情况，但完全没有涉及敌对情绪。
N：大家就是自然而然地生活在一起了。
K：这就是吸引我的一个地方。也就是为何故事没有朝我想的那个方向发展。恐怕，吉田老师自己在画的同时，也在看着这四人如何成长，思考着故事情节如何展开吧。这种感觉十分有意思。
N：这么看来，原著要改编成影视的话，原本更适合拍成电视剧吧。
K: 没错。只能用连载的手法。所以我一开始是打算拍成连续剧的。但是影像拍摄权已经被买走只得放弃。某天，我听说“版权回归”的消息，便立马申请拿下了。
N：导演，那是因为你意念太强啦（笑）。
K: 当时我立即就回答“我拍！”（笑）。但现在回过头想，《无人知晓》讲的是弃儿，《如父如子》讲的也是被抱错之后养大的孩子，我好像就喜欢这种故事呢，和斯皮尔伯格一样哦（笑）。
“随着拍摄的进行，我也慢慢理解并摸准是枝导演喊OK的标准了。”（长泽雅美）
N：看着自己如愿以偿，终于能把这部作品拍成电影，您在拍摄过程中有什么样的感受呢？
K：剧本方面挺伤脑筋的。最初只想拍原作里有的场景，为此花了一番功夫。但在开始确认演员之后，逐渐对剧本进行了微调。
N：那现在剧本变成什么样了呢？
K：原作故事是存在于二次元世界里的，开始确定演员人选之后变得真实起来，情节就开始在我脑中展现。于是原作里没有的戏份就接二连三地诞生了。
N：原来思路是这样扩展开来的啊。
K：像是“应该给这两人来一场这样的戏吧”的感觉。开始丢开原作去展现故事的时候，我便会想“啊，这个要拍成电影了”。脚本确实很费功夫。可开拍之后，我就开心得不得了（笑）。
N：我在拍摄现场也感受到了（笑）。
K：不只是我，摄影师泷本干也也有同样的感觉，整个现场的氛围也变得很欢乐。
N：Lily Franky也说，“感觉现场其乐融融的”。
K：感觉能拍出不一般的东西来。尤其是那些现场即兴追加的戏份非常好。
N：真的是这样呢。比如四个人一起去“海猫食堂”，有类似这样的场景真是太棒了。
K：对啊。你涂脚趾甲油的那场戏也很出色（笑）。
N：谢谢（笑）。我在拍摄现场给场记员（记录并管理电影拍摄场景的状况和内容的工作人员）涂脚趾甲油的时候，导演你就说“啊，这个很适合用来表现姐妹关系嘛”。
K：是的，于是就有了佳乃给小铃涂脚趾甲油的一幕，很棒的一场戏。包括这件事在内，对于《海街日记》的拍摄，我特别感谢你。
N：哎？为什么呢？
K：首先，你真的非常信任我。“请您按照自己喜欢的方式烹饪菜肴，要怎么做就全部交给导演了”，你让我有这样的感觉。
N：对（笑）。我确实很信任导演。之前和您一起拍摄过《奇迹》，那个时候虽然戏份不多，但是非常开心。
K：谢谢（笑）。另外，比如像刚刚说到的那场涂脚趾甲油的戏，你能够自如地提出一些想法来帮助构建人物之间的关系，这对电影的拍摄来说至关重要。“剧本上没有提到，但这些角色应该会这么做吧”，脑海里浮现的这些场景，可以毫无拘束跟你互相交流。
N：随着拍摄的进行，我也慢慢理解并摸准是枝导演喊OK的标准了。像是“这个地方这样处理可能不太合适”、“这次没问题了”之类的。
K：同一场戏，导演和演员双方都觉得OK了就好。如果演员自己不能接受的话是没法通过的，否则继续拍下去的话会逐渐产生偏差。
N：就是说心里会有点膈应或者不安吧？
K：是的。另外，你此次扮演的次女角色分量也很重，是维系姐妹关系的良好纽带。
N：我觉得这就是次女在四姐妹中的所谓“立场”吧。
K：不止这样，在姐妹题材的故事里，次女多是这样起维系作用的角色。但在这次的电影里很棒的一点是，不管是在拍摄中或是没在拍的时候，四个人看起来都像是真姐妹。拍摄中自然要呈现四姐妹的感觉，可是拍摄休息期间也能看出四人姐妹情深。工作人员也说“这四个人真想一直看下去呢”。我认为你在其中起了不小的作用。
N：导演过奖了，不过这样说我很高兴。倒是我，作为演员，在这次拍摄中真的收获良多。能出演是枝导演的作品真是太好了。
K：（笑）
本文转载自桃桃翻译组 译者：巴别塔上joria酱、王紫菜、牛排口味的饼干
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