[摘要] 7月3日，张瑞芳哀思会在上海龙华殡仪馆举办，现场安保严格。与张瑞芳有过合作、在《李双双》中饰演李双双丈夫孙喜旺的老艺术家仲星火早早到场 “变
7月3日，张瑞芳哀思会在上海龙华殡仪馆举办，现场安保严格。与张瑞芳有过合作、在《李双双》中饰演李双双丈夫孙喜旺的老艺术家仲星火早早到场
“变质”的背后：艺术创作环境变化大
对于陈强的逝世，崔永元曾说：“我觉得现在的艺术创作环境、开拓视野的机会，都比陈老爷子那个时代多得多，但是商业对文化艺术的伤害太厉害了，现在已经很少看到圈里的人在意艺术追求，提高审美趣味，所以我们也更加怀念陈老爷子，他在我心中就是这样一个艺术家。”
艺术创作环境确实进步了很多，当年拍摄一部电影，不像现在可以让演员随便选角色，谈片酬，当时大部分角色，都是上级下达的任务。
有媒体披露，张瑞芳在1961年拍摄代表作影片《李双双》时，因当时的政治大气候，经历了诸多的磨难和非议。剧中的李双双本是个心直口快、大公无私又极朴实的农村妇女，而且作品的风格本来就是喜剧，但张瑞芳说自己表演时却顾虑重重，连笑也不敢笑大了，生怕被戴上“丑化劳动人民”的大帽子。
剧中那些男女主人公生活气息浓厚的台词，都曾被改来改去。即便如此，《李双双》刚问世时，也并不被业内人士看好，有些批评近乎苛求。最终在周总理明确地肯定下，《李双双》的命运才迎来转折。然而在之后的“文革”中，《李双双》仍然被戴上了“阶级斗争熄灭论”的帽子，张瑞芳甚至还因此遭到牢狱之灾。
相比当年，如今的中国电影大环境已经自由、宽松很多。但为什么却难以再出现那些让人感动一生、铭记一生的经典呢？
世上无难事，只怕有心人。
“龙套大师”黄宗洛，一辈子没演过什么重要的角色，青年时他专演土匪、喽啰等舞台上的坏蛋角色，离休后又涉足影视剧，扮演太监、看门大爷等小角色，迄今共塑造了100多个类似的小人物艺术形象，自诩为“百丑图”。
在长期的演戏生涯中，黄宗洛把头发一会儿染黑了，一会儿染白了，一进入角色，肢体语言、说话口音甚至眼神都不一样。对于自己的演技，黄宗洛曾说：“我很羡慕那些天才，他们跟闹着玩似的就演起戏来，居然能很快就红得发紫。咱天生就是蠢才，兢兢业业，从来不敢怠慢。我的诀窍只是苦干、笨干，加傻干！”
而放眼当下的部分明星，外型上集体整容成锥子脸、大眼睛，演技上不管是开心、难过，还是生气、嫉妒、心碎、悲伤……常常是一张苦瓜脸到底。炒作上可以无底线，突破一切想象，更有甚者靠“潜规则”上位都已经不是新鲜词，难怪方青卓抱怨：“我一度对中国电影很失望，甚至想改行卖地瓜。”
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