[摘要] 被誉为“世界第四大男高音”、“帕瓦罗蒂接班人”,在国内和国外都是粉丝们热捧的对象,戴玉强如何看待歌剧在娱乐时代的生存?对年轻人有何建议?对中国原创歌剧又有什么思考
被誉为“世界第四大男高音”、“帕瓦罗蒂接班人”,在国内和国外都是粉丝们热捧的对象,戴玉强如何看待歌剧在娱乐时代的生存?对年轻人有何建议?对中国原创歌剧又有什么思考?前晚,在“2013名家名歌广东演唱会”开始之前,他接受本报专访,对这些问题细细道来。
“不能总是唱威尔第、普契尼,在全世界大范围演出的50部歌剧中,将来也会有中国吧”
广州日报:你参加过多次青歌赛,也当过评委,你觉得年轻人着急吗?
戴玉强:“一夜成名”即使是成了,也是昙花一现。就像金庸小说里的人学会了九阴真经,一时不得了,但到了少林寺方丈那里,全都不好使。做歌手这一行,没有近道可抄,只有把基本功打扎实了,就像练武之人每天都要蹲马步一样,我每天都得背词呢,才能一步一步往上走,一个钢琴家要成名需要20年,小提琴家需要25年,而唱歌剧的歌唱家要站在台上,腿肚子不往前转(紧张),至少要用上10年的时间,所以,要是耐不住寂寞赶快离开。
广州日报:年轻人想要涌现出更多的“戴玉强”,主要是哪里不足?
戴玉强:现在的年轻人跟我当年比起来幸运多了,我当时买个光碟都难,如今网络信息发达,有各种各样的范本可供学习借鉴,就如过去学习意大利语是一件很困难的事情,现在只要有网络就可以办到了,关键还是要学生自己主动去学。
广州日报:我们也看到,这两年包括《西施》、《原野》等中国原创歌剧越来越多,这是一种趋势吗?
戴玉强:像《西施》这种中国原创的歌剧也是越来越多地出现,说到这个不得不提到历史的因素,中国的社会形态是由农业文明到工业文明再过渡至信息文明,而我认为,剧场艺术是工业文明的最高表现形式,随着工业社会的发展,这种艺术形式也必将得到充分的发展。我们不能总是唱威尔第、普契尼,在全世界大范围演出的50部歌剧中,有法国、德国、意大利各个国家,将来也会有中国的作品吧,这是我的理想。
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