“华语乐坛第一词人”林夕：我自虐、犯贱的性格还没有改(6)

　　“词神”开腔谈热点！
　　每隔一段时间，就会有一些2 0多年都没听过歌的人走出来说“乐坛已死”
　　填词人是“文盲”? 这是片面的印象式观察
　　记者：之前李纯恩在专栏中批评香港当今的填词人是“文盲”，认为“港乐已死”，你作为涉及在内的人物，可否回应一下此事？
　　林夕：如果单就李纯恩本人的那篇文章而言，我觉得无需回应。他只是立了一个论，但他没有提供任何理据，同时也是有失偏颇的。一个乐坛是否已死，不应该仅仅用销量及歌曲的流行度来作为评判标准。目前地球上的唱片公司都很头痛，为“如何令唱片市场变好”而烦恼。如果音乐水平真的跟销量、歌曲流行度绝对挂钩的话，那就容易办了，尽量多投一些钱、录音做好一点、歌词改到最好才推出市面……但实际上，整个现象不是这么简单的。我觉得李纯恩的言论有失偏颇之处在于，写歌词的人怎么可能是“文盲”，怎么可能是不认识字的人？这是一种很片面的印象式观察。每隔一段时间，就会有一些20多年都没听过歌的人走出来说“乐坛已死”。本身这些人都是不听歌的人，好比一个不经常光顾某个店铺的人，当然以为那家店铺是不太行的。其实销量问题不仅出现在香港歌坛，大陆乐坛、台湾乐坛乃至整个国际歌坛，在实际收入方面都是下降的，这跟消费模式、音乐销售渠道的改变是有关系的。

　　记者：有些音乐人也认为香港词坛“停滞不前”，你怎么看？
　　林夕：大家都很喜欢对比，一对比就会拿出上世纪70、80年代那些作品，但其实是没有高低之分的。在题材的开拓上，香港乐坛比以前开阔了很多，以前的歌不会有那么多社会性的题材，也不会有那么多真正生活化的东西在里头。许冠杰的歌其实更像一部“摄影机”，把加价热潮等新闻事件唱出来，但并没有剖析这些现象。在旋律上，以前的歌都是小调式的，篇幅也短得多，比起现在的流行曲足足短了三分之一，所以在旋律上不适合有太多故事性的东西，也不能写太深入的分析，一般都会比较言简意赅。至于现在的歌，就拿《任我行》来说，差不多有五百多字，天啊！所以要说“停滞不前”，我觉得是没有经过足够严谨的学术分析而得出来的一个片面印象。