[摘要] 《汉娜》中段，艾里克班纳饰演的叛逃特工在车站地下通道内一人干掉四名敌手的段落也是长镜头典范。乔怀特明确表示他是《谍影重重》后两部导演保罗
《汉娜》中段，艾里克·班纳饰演的叛逃特工在车站地下通道内一人干掉四名敌手的段落也是长镜头典范。乔·怀特明确表示他是《谍影重重》后两部导演保罗·格林格拉斯的粉丝，但因为太多谍战电影拷贝“伯恩”的打斗风格，所以乔·怀特想另辟蹊径，虽然用的还是《谍影重重》系列动作指导，但在镜头处理上放弃快速碎切剪辑，而是一直跟住或围绕男主角运动，某种程度上像《老男孩》中那场著名的长廊群殴戏。当然电影史上的经典长镜头如繁星闪烁，乔·怀特本人中意的有黑泽明在“武侠片”中对决斗场面的处理，或罗伯特·布列松1959年的《小偷》一片中群贼在车站“华丽隐蔽如舞蹈的偷窃场面”。
从整体考虑，长镜头往往与靠剪辑叙事的主流商业电影规律相悖。乔·怀特曾开玩笑表示他那么爱用长镜头是“炫技”，但其实稍微了解一下幕后就明白，选择长镜头往往是制作成本有限导致的。比如《汉娜》是用文艺片的成本拍动作片，一个看上去复杂华丽的长镜头需要数小时走位演练，而换成快速剪辑处理则要花几天时间准备(因为机位变换需要时间并且造成各种连戏问题)。
《安娜·卡列尼娜》是继《傲慢与偏见》后又一次翻拍经典小说，看上去应该“不出所料”，但其实影片风格更加大胆，与同样改编过俄国名著《日瓦戈医生》且深受乔·怀特敬仰的英国导演大卫·里恩不同，《安娜·卡列尼娜》几乎是对“传统看故事方式”的挑衅。同样因为预算有限，影片大部分内景都要在英国谢伯顿市一座剧院内完成(只有列文的支线情节是有外景的)，从搭建到拍摄完成总共只有12周的时间。
担任本片摄影的依然是乔·怀特御用摄影、来自北爱尔兰的西穆斯·迈克加维(Seamus McGarvey，近期好莱坞作品包括《复仇者联盟》)，他在《安娜·卡列尼娜》中面临的难题远超《赎罪》的那场敦刻尔克大撤退。他必须在镜头内(也就是观众眼前)实现“特效”，像戏剧舞台更换背景画片般实现场景转换，诸如安娜的哥哥奥勃朗斯基坐在办公室里等下班，铃响后走出办公室来到圣彼得堡街道，那里列文正在找餐厅，镜头一转就看到两人坐在餐厅里吃饭。这对惯用后期数码特效技术实现效果的主流制作来说是非常少见的，也对主流观众的审美制造了挑战。
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