[摘要] 橙山网csnd.net 按照伍迪·艾伦的一贯风格，大概影片又会收尾到一个悲观的调调上——情色女郎得爱不成，妻子出轨后被新情人抛弃，Lenny旧爱不再、新爱又无法成型。但在《非强力春药
按照伍迪·艾伦的一贯风格，大概影片又会收尾到一个悲观的调调上——情色女郎得爱不成，妻子出轨后被新情人抛弃，Lenny旧爱不再、新爱又无法成型。但在《非强力春药》中，我们很难得地看到：伍迪·艾伦他心软了！面对碎了一地的破镜，导演似乎起了恻隐之心，于是抄起透明胶，小心翼翼地将破镜重新粘圆。妻子Amanda意识到了自己的错误，明白过来Lenny才是真爱，两人和好如初；从良后的Linda被新欢抛弃，但却在返家的图中偶遇一位直升机驾驶员，这个好男人不在乎她曾经堕落的过往，对她百般呵护。Linda的好运看上去简直俗不可耐是不是？这明明就是烂大街的偶像剧的节奏。伍迪·艾伦一定也意识到了这点，所以他非常聪明地利用画外音化解了这一尴尬境地。背景中，歌咏队领队用慈爱的声音点明，这一剧情设置正是影片的另一处仿古——deus ex macina(为使剧情有简单出口而设置的“解围之神”)。这样一来，古典技法被再一次进行了现代移植，不仅为剧中人解了围，也为影片的尴尬解了围。
当然，如同汤姆·莫里斯讲的那样，在伍迪·艾伦眼中，银线的边上总镶着那么一坨黑压压的乌云，因此即使再明亮的故事结尾也会抛出一个意想不到的东西，让观众即使离开了荧幕空间，还是会在现实空间中不断反思生活的意义。影片中，生母Linda始终不知道Lenny就是自己儿子的养父；而Lenny也不知道自己和Linda的一夜情居然不小心使一个小生命来到这个世界上。他们抚养着对方的孩子，但却对此一无所知。讽刺。而这讽刺已经成了伍迪·艾伦与生活对话的方式。因此，即使影片中的人暂时得到了安宁，未来会发生什么却仍让人感到不安。但这已经不是剧本和电影需要解决的问题——这是抛给观众的一个永远无解的问题。生活的无解，大概“如同宿命一样充满了希腊悲剧与永恒的味道”吧。
“伍迪·艾伦不光有了不起的才智和个人魅力，他是个无神论的存在主义者。就算是在好天气他也带有强烈的悲观倾向，当然，以他的评判标准，好天气的意思就是大雨倾盆。他眼里看不到乌云镶着银边，他看到的是每条银线旁边都有那么黑压压的云。”
这是《伍迪·艾伦与哲学：你说我的谬论一无是处》的前言作者汤姆·莫里斯对这位导演艺术人生的精到描述。伍迪·艾伦是个十足的悲观主义者——这似乎已经成了喜爱他的影迷的共识。但仍需多言的是，伍迪·艾伦的悲观并不体现在他对既定事物的大彻大悟或者完全否定上。回想一下我们的伍迪·艾伦荧幕经历就会发现，我们很难在一部伍迪式影片结束时发出“这是多么痛彻的领悟啊”这样的感慨。相反，伍迪·艾伦的悲观体现在他对“永恒神话”的怀疑与揶揄中——爱情，婚姻，宗教等等这些被人奉为神圣不可侵犯、被一代代人讴歌为永恒经典的话题在他看来是怀疑与揶揄的重点对象。哪有什么永恒，伍迪·艾伦孜孜不倦、饶有兴致地为我们慢慢去除着围绕在这些概念边的魅影。众所周知，伍迪·艾伦是个出了名的无神论者。但不信奉神并不意味着老头没有其他信仰——他信仰现实、信仰生活，因此便能从现实的乱象与怪象中抽离出有意思的哲思；不信奉神也不意味着他不会享受泛神艺术留给人类文明的无尽宝藏。于是，在《非强力春药中》，我们看到了这两者的巧妙结合：一方面，影片的情节围绕家庭、爱情与婚姻这些现实问题的纷杂展开，引导观众去怀疑、去思考；另一方面，影片对古希腊悲剧的歌咏队进行了戏仿，将古典技法移植到了现代语境中。而这两者的结合产生了十分奇特的喜剧效果。
影片的开头充满了一种“伪史诗性”。歌咏队摇头晃脑地清点着神话中那些耳熟能详的悲剧人物，用史诗的语言点评着人生的无常，这也是歌咏队在古典悲剧中的重要作用之一。咏叹的结尾，大伙话锋一转，从远古的神话时代直接跃至现代都市，引出了故事的主人公、伍迪·艾伦饰演的体育专栏作家Lenny Weinrib，并称他的故事“如同宿命一样充满了希腊悲剧与永恒的味道。”但这出故事是什么样的呢？Lenny与自己的妻子Amanda领养了一个小孩，多年后Lenny出于好奇心找到了孩子的生母Linda，发现她原来是个情色片演员，于是便对她展开了“救赎”。同时，Amanda与同事渐生情愫，Lenny的婚姻与家庭面临着被拆散的危险。古典歌咏队在这个现代故事中起到了串场的作用——它将在时空上具有一定跨度的一幕幕场景用伪史诗的语言和近乎“喜大普奔”的语气连接起来，在一定程度上保护了影片的连贯性。与此同时，伍迪·艾伦还对这个古典班底做了一些现代改良。
比如，在古典悲剧中，歌咏队往往只起到咏叹和道德说教等等作用，它本身是不参与剧情的，像是被一道隐墙隔在了剧情之外。但是在《非强力春药中》，这道隐墙消失了；更重要的是，伍迪·艾伦在隐墙消失的地方建起了隐形时空隧道——歌咏队的领队时不时地穿越到现代成为Lenny的咨询师和警示者，歌咏队有时也会很神奇地出现在现代成为气氛乐队；而现代故事中的人物偶尔也会很自然地走入歌咏队中央与他们进行争辩。这种打破时空秩序的做法在伍迪·艾伦的作品中十分常见，但如此具有戏剧和喜剧效果大概还是头一出。
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