[摘要] 橙山网csnd.net 还讨论什么呢，就是意识形态的原因啊。从产业链的工种里找什么原因啊？要到几时某些站着讲话不腰疼的人才能明白，文化产业是不可能指望从底层提升素质引导上层的
还讨论什么呢，就是意识形态的原因啊。从产业链的工种里找什么原因啊？要到几时某些站着讲话不腰疼的人才能明白，文化产业是不可能指望从底层提升素质引导上层的？文化艺术类产业的繁荣，必须是自上而下影响的，精神命脉抓在人手里能蹦跶个毛线啊。我可想写犯罪片了，可想可想了，但是你还没动笔就知道永远不能看它被拍出来，真的很难找到动力。剧本不是小说，它只有被拍出来，才算是生命的完成啊。而从创作源头就被打压积极性，真的会被一点一滴的消磨掉锐气。我为什么喜欢韩国电影，原因非常奇葩。专业的学习只是一方面。更重要的一方面，是——这个能在电影里畅所欲言的国度的人，他们长着跟我们一样亚洲人的脸。 很多与这个相似的因素导致我们看韩片的时候非常容易自我代入自我投射，然后产生假high。
1，《霸王別姬》是特例，拿了国际大奖才特別通过的。事实是，当我有一天在看谢晋电影回顾展时，我惊讶于《芙蓉镇》在八十年代能夠上映。不过后來想想，文化政策总体宽松。2，我現在有個剧本，是侦探悬疑题材，純粹自己创作。我纠结在兩个地方，剧本的主题讲一个警察坚持非法证据排除的原則，因而不得不与小城的警察局和官方周旋，却在巨大压力下变成了与体制一样的人。这是一个探讨体制和人性的关系的故事，但痛苦就在我怕这样的剧本通不过。因为涉案题材要拿去审，他们当让不允许“被攻击”。另一个痛苦的地方是具体的情节，里面涉及一对同性恋的关系，这也是不可能过审的，為了維持我的表达，我只能把同性恋关系讲得隐晦再隐晦。但在某些情节点上，这个问题讲不清楚，事件的力量就出不来。我很痛苦。
今年年初的时候韩国上了一部故事片——《许三观卖血记》。这部电影的原作是国内很有名的小说家余华，而《许三观卖血记》也是余华的代表作之一。《许》原本也是准备让姜文来导的。那为什么《许》最终变成了韩国电影，许三观成了韩国人呢？只是因为这个故事所发生的年代，和这个年代所发生的故事都是触碰不得的，是中国敏感词里最敏感的一部分。所以一个中国作家描写的中国时代背景下中国小人物的故事，最后不得不漂洋过海改宗换祖的去到了他国。所以“韩国电影的深度是否国内电影已经无法企及”这个问题的答案已经呼之欲出了。是要问为什么？——这是“体制”的胜利。
他们不避讳一些题材。直面历史（群众事件，反抗政府、财阀等）揭露黑暗（各种揭露政商勾结，揭露各种黑暗手法）抗衡霸权（民族主义，抗日，抗美国强权）直面分裂的现状（敢于从中发现题材并进行深度描写，并摆脱意识形态的视角）不避讳黑帮、暴力和性不避讳伦理题材人性的深度刻画（包括极端条件下人性的阴暗面）回归到人自身、家庭自身看待问题（宏大叙事当中的人性回归）——等等，想到再补充可以说，韩国电影行业赶上了好时候，能够自由地去说自己想说的故事，能够自由地用自己的方式和语言去说想说的故事，能够自由地评价、解读自己想说的故事。
韩国的犯罪悬疑电影是大陆港台同系列所无法企及的，无论是整体节奏把控，还是深度挖掘，总感觉韩国电影更加的淋漓尽致，让人不得不由衷的佩服演员的演技，以及制作的精良。推荐韩国演员崔岷植，宋康昊。强烈推荐韩国悬疑电影杀人回忆~
不太好说，国情不一样，文化背景与国人的心态都不一样，什么深度才能真正算是对人负责任的“深度”……
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