为什么进口的影片简直快成了美国大片的一统天下？

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秦晓鹰  不久前我到一位年事很高的艺术评论家。他那痛心疾首的诘问与表情让人无法平静。他说，50年前（即发生毁灭文化的“文化大革命”之前）中国人还可以看到前苏联、印度、日本、意大利、英国、法国、西德、波兰、捷克、罗马尼亚以及东欧若干国家的电影；还能欣赏中央乐团每周举办的星期音乐会；还有《江姐》

《叶甫根尼．奥湼金》《货郎与小姐》这样的中外歌剧上演；还有《红旗颂》《梁山泊与祝英台》

这样魅力隽永的不朽作品；还有《宝莲灯》

《鱼美人》这样优秀的舞剧。那时为了看上一场芭蕾舞，人们不惜昼夜排队购票。30多年前，在中国各大家中城市还发生过抢购再版中外古典名著的狂潮，还一次次出现过世界顶级艺术家纷纷来华演出的热烈场面，乃至出现了中国音协负责人致信党的总书记只求购一张门票的趣闻。

为满足人们对法国印象派画作的参观热潮，美术馆竟可以通宵达旦地展出24小时不闭馆！那个时候，中国的改革开放虽然刚刚起步，但以《佐罗》《叶塞尼娅》《瓦尔特保卫萨拉热窝》《巴黎圣母院》《望乡》《追捕》等一大批世界各国优秀影片还是极大地丰富着中国的文化生活，片中的主人公及其扮演者更成了中国公众街头巷议的当红人物…在回忆完这些辉煌而短暂的繁荣后，艺术评论家大声问道，今天这种场面还有吗？中国人曾经有过的艺术气质为什么会消失得踪影全无了呢？这位评论家很不客气地抨击了现如今的中国艺术界特别是影视界的状况：追逐金钱、粗制滥造、杜撰胡编、形式奢华、内容贫乏、一大批低俗庸俗粗俗的伪劣作品充斥荧屏。