《怒火青春》真的能给你一个想要的巴黎吗？

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考生必看之著名导演的500部（二）

　　相米基二《台风俱乐部》《风花》

　　河濑直美《萌动的朱雀》(又名“暗恋家族”)《东京之眼》

　　萨布《盗信情缘》

　　冢本晋也《铁男》《铁男2》《双生人》

　　伊丹十三《葬礼》

　　寺山修司《上海异人娼馆》

　　竹中直人《东经日和》

　　山本萨夫《啊！野麦岭》

　　西和克已《伊豆舞娘》

　　森田芳光《失乐园》

　　葛明辉《初缠恋后的二人世界》(王家卫监制)《东经圣战》(又名“大逃杀”)

　　麦吉迪《小鞋子》

　　阿巴斯《橄榄树下的情人》《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》《春风吹又生》

　　华特萨勒斯《中央车站》(巴西)

　　马蒂厄卡索维茨《怒火青春》

　　菲利普?考夫曼《布拉格之恋》

　　亚历山大?查顿《芳芳》

　　凯特琳?布蕾亚《罗曼史》

　　潘纳希《白气球》《谁能带我回家》

　　戈达尔《放纵》《男人女人》《狂人比埃罗》《中国姑娘》《远离越南》《卡门》《卡兵枪手》《轻蔑》

　　路易马勒《泛雅在42号街》《好奇心》《女间谍》《死刑台与电梯》《花都大盗》

　　阿伦雷乃《去年在马里昂巴德》《广岛之恋》《法国香颂》

　　布烈松《死囚越狱》(无中文字幕)《乡村星期日》

　　让?雷诺阿《母狗》《蓝色麦子》《大幻影》《游戏规则》《大河》

　　梅维尔《独行杀手》

　　里奥卡拉斯《新桥之恋》《坏血》(又名“一生所爱”)

　　阿尔莫多瓦《高跟鞋》《我为什么命该如此》《论尽我妈》《活色生香》《捆着我绑着我》《Kika》(又名“琪卡”)《欲望法则》

　　尚贾克贝内《巴黎野玫瑰》(又名“37度2”)

　　布努埃尔《一条安达鲁的狗》《白日美人》《纳萨林》《他》《犯罪生涯》《资产阶级的魅力》

　　乌略亚《红松鼠杀人事件》《杀手蝴蝶梦》

　　费尔南多?特鲁埃巴《四千金的情人》

　　费里尼《八部半》《罗马》《扬帆》《露滴牡丹开》《卖艺春秋》

　　《管弦乐队的精彩》《骗子》

　　帕索里尼《梅代亚》《啄豚屋》《定理》《马太福音》《索多玛120天》《十日谈》《白痴》《1900》

　　安东尼奥尼《云上的日子》《一个女人身份的证明》《扎布尼基角》《夜》

　　米高韦霍《邮差》《坏女孩》

　　吉安尼《小小偷的春天》

　　德西卡《偷自行车的人》《费尼丝庄园》

　　朱塞佩?托纳多雷《海上钢琴师》《天堂电影院》《西西里的美丽传说》

　　比拉尔?贝托鲁奇《巴黎最后的探戈》

　　伯格曼《第七封印》(无中文字幕)《处女泉》《呼喊与细语》《魔笛》《秋天奏鸣曲》

　　奇士洛夫斯基《十诫》《生命的烙印》《两生花》《爱情短片》《杀人短片》《访谈录》《蓝》《白》《红》

　　波兰斯基《苦月亮》《钥匙孔里的爱》

　　爱森斯坦《伊凡雷帝》《波坦金战舰》《亚历山大耐夫斯基》

　　塔可夫斯基《安德列鲁布廖夫》《伊万的童年》《乡愁》《镜子》《飞向太空》《潜行者》

　　安哲罗普洛斯《一生何求》(又名“永恒的一天”)《尤力西斯之旅》

　　尔乔?曼切夫斯基《山雨欲来》(又名“暴雨将至”)

　　文德斯《里斯本物语》《直到世界末日》《乐满夏湾拿》(有关古巴音乐)《地痞酒店谋杀案》《百万美元大酒店》《暴力启示录》

　　弗雷兹朗《M》《大都会》

　　彼德?格林那威《厨师窃贼他的妻子和情人》《魔法盛婴》《8又1/2女人》《枕边禁书》《动物园》

　　库布里克《洛丽塔》《全金属外壳》《闪灵》《发条橙》《大开眼界》《乱世儿女》《斯巴达克斯》《2001太空漫游》

　　阿伦帕克《迷墙》《鸟人》

　　希区柯克《牙买加小店》《后窗》《迷魂记》《美人计》《39级台阶》《辣手催化》《意乱情迷》《海外特派队》《救生艇》《迷魂计之惊魂计》

　　科恩兄弟《冰雪暴》

　　伊利亚?卡《欲望号街车》

　　理查德?阿滕伯勒《甘地传》

　　蒂姆?伯顿《剪刀手爱德华》

　　卡瑞斯?麦斯基《火柴盒工厂的女人》

　　比尔奥古斯特《最美好的愿望》

  青春是迷茫，偏激，且躁动不安的，那是一个荷尔蒙爆棚却无法得到适当的宣泄的年纪，因此，不羁和叛逆成了青春期的代名词。而片中所描述的那群青年，他们来自不同的种族，但他们却同样生活在社会的底层。他们是被社会所遗弃的一个“群体”，他们放荡不羁，他们崇尚暴力，他们甚至偷抢拐骗。他们获得很自我，但也很偏激。而电影中他们充斥着的“美国街头文化”的生活圈，让他们和法国主流社会显得是那么的格格不入。这样一个不被主流社会所接纳的组群，自然就成了被“警察不公正执法”等，这种【阶级压迫】的重点“照顾”对象。对于主流社会而言，他们是“弱势”的。

因此电影所出现的引子 —— 男孩被警察打伤住院，这种事情对于这样一个群体来说，自然成了常有的事情。而作为青春期的他们，在面对这种不公正待遇时，不羁和叛逆的他们，对社会的种种不满是显而易见的。而在这样一个躁动不安的年纪，面对不公，愤怒的他们是需要宣泄的，然而分泌过于旺盛的荷尔蒙和对社会的仇视让他们的脑子很容易发热，因此【暴力】顺理成章的成了他们对主流社会的一种宣泄方式。不管是语言暴力还是动作暴力，他们斗殴，到商店买“霸王商品”，他们烧砸汽车，点燃体育馆，他们以辱骂警察为荣，以挑衅警察为资本。他们愤怒，且暴力着。

  电影只说以能给我们如此真实的青春的残酷性，还不外乎导演在电影画面风格，和电影类型上的独树一帜。纵贯全片的黑白画面，很容易让人想到“灰色”这一压抑的颜色；而电影中以时间为段落，加上纪录片类型的电影风格，更加的加大了电影的写实性。

如电影中有些聊天的台词看似琐碎和无聊，却大大增强了电影的纪实性，使得电影更加的生活化。可不是吗？我们的生活不正是由这些琐碎，无聊和显得无意义的谈话所组成；手持摄像机的摇晃画风，则很好的体现出了那个年纪青年人的迷茫；以及电影中强烈的美式街头风格，似乎也是他们模仿美国青年的举动是对法国主流社会的一种抵抗。而这些也正是电影这主题所需要的。